"Rus üçlüyü" Rəsmdə rus atlar üçlüyü Üçlü qoşqu üçün paçaların seçimi

Qoqolun “Ölü canlar” əsərini və bir çoxumuzun məktəbdə öyrəndiyimiz və ömrümüzün sonuna qədər xatırladığımız gözəl parçanı xatırlayın... bəlkə hamısını yox... bəlkə də parçaları... amma xatırladıq!

"Bəs hansı rus sürətlə sürməyi sevmir? Onda ecazkar bir şey eşidilirsə, onu kim sevə bilməz? Vaqonlarının şüaları, hər iki tərəfdə tünd ladin və şam ağacları ilə bir meşə uçur, yöndəmsiz bir döyülmə və qarğanın qışqırtısı ilə, bütün yol yoxa çıxan məsafənin hara doğru uçur və dəhşətli bir şey var yoxa çıxan cismin görünməyə vaxtı olmadığı bu tez titrəyir - yalnız yuxarıdakı səma və açıq buludlar və tək sürünən ay hərəkətsiz görünür, mən bilirəm ki, sən ancaq doğula bilərdin zarafat etməyi sevməyən, lakin dünyanın yarısına rəvan yayılan o diyarda, diri-diri bir xalq arasında, gedib gözünüzə dəyənə qədər kilometrləri sayın, deyəsən, yol mərmisini dəmir tutmayıb vida, lakin tələsik təchiz və yalnız bir balta və çəkic ilə Yaroslavl səmərəli adam tərəfindən diri-diri yığılmış. Sürücü alman çəkmələri geyinməyib: saqqallı, əlcəkləri var, Allah bilir, üstündə oturur; amma o, ayağa qalxdı, yelləndi və oxumağa başladı - atlar qasırğa kimi, təkərlərdəki çarxlar bir hamar dairəyə qarışdı, yalnız yol titrədi və dayanan bir piyada qorxudan qışqırdı - və orada qaçdı, qaçdı, tələsdi!.. Orada isə artıq uzaqdan görünür, sanki nəsə toz yığıb havaya qazılır”.

Salam, cəsarətli troyka!
Yenidən doğul! İrəli uçun!
Qoy bütün maneələri süpürərək,
Rusiyanın ruhu canlanacaq!

Samarskaya Elena Mixaylovna

Oh! Sən cəsarətli troykasan,
Niyə yaxşıdır?
Üçlük tələsir, bu üçlük -
Rus ruhu kimi!

Lyudmila zykinanın mahnısı. O. Levitskinin şeirləri
Bəstəkar V. Temnov

Samarskaya Elena Mixaylovna

Üçlük yarışır, üçlük çapır,
Dırnaqların altından toz fırlanır,
Zəng yüksək səslə ağlayır,
Və gülür və qışqırır.
(P.Vyazemski).Amma, Allah, mən necə sevirəm,
Faytonçu üçlüyü kimi vaqonu çıxarıram
Yanından uçub yox olacaq...
Və uzun müddət mənə elə gəlir ki,
Sükutda zəng səsi çırpınır.
(A. Fet)

Samarskaya Elena Mixaylovna.

Hansı rus sürətlə sürməyi sevmir? Və bizim ənənəmizdə sürətli sürücülük rus üçlüyü ilə ayrılmaz şəkildə bağlıdır. O, saatda altmış kilometrə qədər sürətə çata bilir ki, bu da dünyada heç bir qoşqu üçün əlçatmazdır.

Sözün özü "üçlük" 200 il əvvəl at komandasına münasibətdə istifadə edilməyə başlandı. O dövrdə qoşquda olan atların sayı yalnız vaqonda nə qədər sərnişinin daşınmasından asılı idi.

Əgər bir nəfər minirdisə, bir at, ikidirsə, iki at, uyğun olaraq arabada üç nəfər oturursa, üç at qoşardılar.

Çar dövründə troykaları təkcə zənginlər deyil, həm də peşəsi sürətlə hərəkət etməli olanlar minirdilər: poçtalyonlar, yanğınsöndürənlər və s. bir az "sürüşməyə" icazə verdilər və onları çaparaq kök salmağa icazə verdilər.

Samarskaya Elena Mixaylovna

Troyka köhnə rus at komandasıdır. Rus üçlüyü uzun məsafələrdə sürməyi mümkün qədər sürətli etmək üçün icad edilmişdir. Bu üçlük dünyada yeganə çoxqatarlı qoşqudur. Rus troykasının xüsusiyyətlərinin nə olduğunu, necə qurulduğunu və necə meydana gəldiyini anlayaq.

Mixail Nikolayeviç Şrilev.

1. Görünüşün sirri

Rus üçlüyü nə vaxt meydana çıxdı? Tarixçilər deyirlər ki, 18-ci əsrin əvvəllərində, troyka qoşquları kral kuryer xidməti tərəfindən istifadə olunmağa başlayanda. Lakin mühafizəkar Rusiyada hər hansı bir yeniliyin bəzən əsrlər boyu “kütləvi istehsala” daxil edildiyini nəzərə alsaq, bu tarix bəzi şübhələr yaradır. Üçlüyün dövlət xidmətləri tərəfindən İlyas peyğəmbərə həsr olunmuş gizli "at" kultlarından götürüldüyünə dair bir versiya var ki, bu da qədim zamanlardan Rusiyanın şimalının bəzi ərazilərində tətbiq olunurdu. Hər il İlyasın günündə İlyası cənnətə aparan “odlu araba və odlular briqadasını” simvolizə edən üçlüklərdə ritual at yarışları keçirilirdi. "Yüksəlmə" zamanı qəzaya uğramaq Lütfün təzahürü hesab olunurdu: "İlya onu cənnətə apardı" dedilər.

Mixail Nikolayeviç Şrilev

2. Unikallıq

Üçlüyün yeniliyi ondan ibarət idi ki, bütün atlar müxtəlif yerişlərlə qaçırdılar.

Mərkəzdə bir at var - kök at aydın və sürətli bir sürətlə getməli olan, yan tərəfdə qoşqu atları var. Onlar adətən çaparlar. Nəticədə komanda 60 kilometrə qədər kifayət qədər yüksək sürətə çata bilir. Üçlüyün əsas mexanizmi mərkəzi kökün atlar tərəfindən “daşıdılması”dır. Məhz bu səbəbdən atlar yavaş yorulur və inkişaf etmiş sürəti uzun müddət saxlaya bilir.

3. Sürət

Üçlük saatda 60 km sürətə çata bilirdi. Dünyanın heç bir qoşqu belə nəticəyə nail ola bilməzdi. Belə bir hekayə var. Bir dəfə II Yekaterinanın dövründə Avstriya imperatoru İosif Sankt-Peterburqa səfərə gəlmişdi. İmperator hörmətli qonağı heyrətləndirmək və onu üçlükdə gəzdirmək üçün yola çıxdı. Saraya ən cəsarətli faytonçu gətirildi, Ketrin ondan soruşdu: "Otuz altı saatdan sonra imperatoru Moskvaya aparacaqsan?" Cəsarətli şeytan kraliçaya cavab verdi: "Mən səni ora aparacağam, ana." Sadəcə onun ruhunu gətirəcəyimə əmin deyiləm”. Əlavə etmək qalır ki, orta hesabla Sankt-Peterburqdan Moskvaya transfer yolları ilə səyahət iki-üç gün idi.

Naməlum rəssam.

4. At cinsi

Bir qayda olaraq, rus üçlüyü sərt Vyatka at cinsinin at gücündən istifadə edirdi. Varlı cənablar Oryol trotterlərini üçlükdə birləşdirə bilərdilər.

A.I.-Şeloumov "Üçlükdə gəzmək".

Ən yaxşı rus üçlüyü, hər üç atın rənginə uyğunlaşdırıldığı biridir.

Kök, yeri gəlmişkən, əlavə olunanlardan daha böyük olmalıdır. 1840-cı ildən başlayaraq, üçlüyün sürət yarışdığı Moskva hipodromunda atçılıq yarışları təşkil edilməyə başlandı. 1911-ci ildə rus üçlüyü ilk dəfə Avropada, yəni Londonda Ümumdünya Sərgisində görüldü. Üçlüyə aşağıdakılar daxildir: kök at - İmperator Mükafatı laureatı Oryol trotter Ratnik Turetski və qoşqu atları kimi Streltsy atlarına minən. Lazımi bacarıqlara sahib olan ustalar, eləcə də uyğun trotterlər çox az idi. Ancaq yenə də Rusiyanın əsas simvollarından birini xilas edə bildilər.

Bu günə baxsaq, sonra yarışlar rus üçlüklərinin iştirak etdiyi yerlərdə çox məşhurdurlar.

Bir qayda olaraq, onlar iki mərhələdə baş verir.

Mərhələ 1. Geyinmiş atlar, lentlər, zənglər və zənglərlə bəzədilmiş (yeri gəlmişkən, atlılar da uyğun geyinməlidir) fiqurlu sürmə yarışlarına çıxırlar. Bir atlı eyni anda müxtəlif fiqurları yerinə yetirməli olan üç atı idarə edir, məsələn, "volt", "səkkizlik" və s.

Mərhələ 2. Bu sözdə sürət testidir. Atlar xüsusi qoşquya bağlanır və zədələrə qarşı qoruyucu vasitələr taxırlar. Atlı və onun köməkçiləri qoruyucu dəbilqə ilə müntəzəm idman formaları geyinirlər. Yarışmanın bu hissəsində atlı hər zamankindən daha çox köməkçilərin köməyinə ehtiyac duyur: o özü ata, köməkçilər isə qoşqu atlarına nəzarət edir.

5. Ərizə

Üç hissəli qoşqu, artıq qeyd edildiyi kimi, kuryer xidmətində istifadə edilmişdir. 18-ci əsrin sonlarında əhəmiyyətli sərnişinlər üçlükdə daşınmağa başladı. Zaman keçdikcə üçlük böyük bayramlarda toyların və ictimai şənliklərin əvəzsiz atributuna çevrildi.

6. Dekorasiya

Üç parçadan ibarət qoşqu mütləq zəngin şəkildə bəzədilmişdir. Məsələn, əvvəlcə kök qövsü qızılla boyanmışdır. Bu, sadəcə olaraq axmaqlıq deyildi: qızıl İlyas peyğəmbərin göyə qalxması ilə müşayiət olunan ildırımı simvolizə edirdi.

Sonralar qövslər ornamentlərlə və bədii oymalarla rənglənməyə başladı. Üstəlik, bu sadəcə bəzək deyildi: yəhərçilər troykanı şər qüvvələrdən, vəhşi heyvanlardan və quldurlardan qoruya bilən qoşquya sözdə qoruyucu rəsmlər tətbiq etdilər.

Konstantin Korovin.

7. “Yamskaya qarmonu”

Kökün zərli qövsü ildırımı simvolizə edirdisə, onda üçlüklə müşayiət olunan zəng və zənglərin çalınması ildırım gurultusu üçün metafora idi. İnsanlar bu “musiqi dəstini” “çuxur akkordeonu” adlandırırdılar. Demək olar ki, hər üçünün özünəməxsus səsi var idi. Maraqlıdır ki, Rusiyanın bəzi yerlərində belə hesab olunurdu ki, “səsli” troykaya minməklə insan cadugərlər və cadugərlərin sehrlərindən qurtula bilir. Çox vaxt mərhəmətsiz insanların toylarda zərər verdiyinə inanılırdı, buna görə də yeni evlənənlərin zəngli bir troykada gəzintisi əvəzedilməz bir toy mərasiminə çevrildi.

Peter Gruzinsky Milad Sərgisi

Rus xalqı üçün atlar üçlüyü həmişə milli simvol olub. Rus üçlüyünün adı dəfələrlə şeirlərdə (N.Nekrasov “Troyka”, A.Puşkin “Qış yolu”, P.Vyazemski “Başqa üçlük” və s.), mahnılarda (“Ay işığında”, “Burada poçt üçlüyü tələsik” və s.), ədəbi əsərlər (məsələn, N.V.Qoqolun “Ölü canlar” şeirindəki rus üçlüyü haqqında məşhur parça).

Mən şəxsən həmişə “Rus üçlüyü”nü gözəl filmlə əlaqələndirirəm "Xidmət aktrisası"

"Xidmətli aktrisa" filmindən qış-qış

Burada cəsarətli üçlük tələsir
Sütun yolu boyunca,
Və zəng, Valdaydan hədiyyə,
Qövsün altında kədərlə zümzümə edir.
Cəsarətli faytonçu - gecə yarısı qalxdı,
O, sükutda kədərləndi -
Və aydın gözlər haqqında mahnı oxudu,
Qızın ruhunun gözləri haqqında:
"Oh, gözlər, mavi gözlər!
Gənci əzdin;
Niyə, ey insanlar, pis insanlar,
Onların ürəklərini parçaladın?
İndi mən kasıb bir yetiməm!.."
Və birdən hər üçünə əl yellədi -
Və uşaq üçü ilə əyləndi,
Və özünü bülbüllə doldurdu.

Fedor Qlinka

Simonova Olqa Georgievna

A. Baumqartner-Stoilof

Eqorov, Andrey Afanasyeviç Qarlı yolda səyahət.

Yarış üçlüyü - Samokish N. S.

Yaradıcılıq Birliyi Artemis Yaradıcılıq Birliyi.

Turkeviç Tatyana Aleksandrovna

Rəsmdə rus atların üçlüyü

Atların üçlüyü və onunla əlaqəli hər şey ilk növbədə rusdur, dünyanın heç bir ölkəsində analoqu yoxdur. Rusiyaya ilk dəfə gələn və rus üçlüyünü görən əcnəbi sözün əsl mənasında heyrətdən donub qaldı. Və bir səbəb var idi! Onun vətənində sürət və gözəllik baxımından rus üçlüyünə bərabər komanda yox idi.

Atların yerişlərinin özünəməxsus birləşməsi sayəsində at komandasının standartları ilə rekord sürət, 45-50 km/saat əldə edildi. “Kök at” adlanan mərkəzi at sürətli yürüşlə başlayır və bağlı atlar (kök atın yanlarına bərkidilir) çaparaq kök atını “daşıyır” kimi görünür. Belə fərqli yerişlərlə hər üç at daha yavaş yorulur və yüksək sürəti uzun müddət saxlaya bilir. Rus troykasının qoşqu son dərəcə rasionaldır və orada bir dənə də lazımsız detal yoxdur. Bir qayda olaraq, kök at rolunu oynamaq üçün hündür və güclü bir paça seçilirdi, çəkiliş atlar isə daha kiçik və yüngül atlar idi, qaçarkən boyunlarını yana və aşağı əymək məcburiyyətində qaldılar.
2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

A. S. Puşkinin, F. N. Qlinkanın, P. A. Vyazemskinin, A. A. Blokun və S. A. Yeseninin şeirlərində zəng çalan troykalar oxunurdu. N.V.Qoqol, F.M.Dostoyevski və L.N.Tolstoy kimi məşhur nəsr yazıçıları "quş-üç"ü gözdən qaçırmadılar. Bu günə qədər gəlib çatmış çoxsaylı xalq mahnıları və romanslar da üçəmlərə olan məhəbbətdən xəbər verir.

Troyka - Perov. 1866. Kətan üzərində yağlı boya. 123,5x167,5

Böyük sənətkarın ən tanınan, faciəvi, emosional və əfsanəvi əsəri əsr yarımdan artıqdır ki, ictimaiyyəti valeh edir, onları əsərin qəhrəmanlarına rəğbət bəsləməyə vadar edir.

Buzlu çovğun tərəfindən süpürülən kimsəsiz və məşum bir qaranlıq küçədə üç uşaq həsirlə örtülmüş nəhəng bir su çəni daşıyır. Qazandan sıçrayan su dərhal donaraq buzlaqlara çevrilir. Müəllifin qış soyuğunu belə ifadə etməsi əsəri daha da dramatikləşdirir.

Fərqli, lakin eyni dərəcədə arıq üç uşaq fiquru at üçlüyü kimi arabaya bağlanır. Qoşqudakı yeganə qızın üzü birbaşa tamaşaçıya çevrilir. Açıq qoyun dərisindən köhnə, yuyulmuş ətək görünür. Gözlər yarı qapalı, üzündə gərginlik və ifadə olunmaz əzab var. Soyuq külək saçlarını darayır, yaşına uyğun olmayan ağır, iri çəkmələri qızın fiqurasının kövrəkliyini daha da vurğulayır.

Ən sol tərəfdəki oğlan, görünür, üçlüyün ən kiçiyidir. Çətin iş, deyəsən, onun gücünü demək olar ki, tamamilə yox edib. Əl ləng asılır, gərginlik bütün bədəndən oxunur, arıq solğun uşaq boynu və ümidsizlik və ümidsizliklə dolu baxış faciəli mənzərəni tamamlayır.

Bildiyiniz kimi, usta uzun müddət "üçlük" ün mərkəzi fiquru üçün bir model tapa bilmədi. Bu şəkildə təsvir olunan uşaqların ən böyüyüdür. Əsərin süjet xəttinə görə, əsərin dramaturgiyasının əsas hissəsini daşıyan mərkəzi fiqurdur. Komandanın ən böyüyü kimi oğlan lider rolunu oynamağa çalışır. O, ağrıya və soyuğa qalib gələrək, yorğunluğunu göstərmir. Hamısı irəliyə doğru yönəldilib, öz görünüşü ilə zəifləmiş yoldaşlarına güc verir.

Əzab çəkən üçlüyün uşaq baxışları, başqasının çiynindən geyinmələri, arxasınca gedən iş - ustad tamaşaçını uşaqların vəziyyətindən vahiməyə çağırır, mərhəmətə səsləyir.

Ətrafdakı mənzərəyə xüsusi diqqət yetirilməlidir. Bomboş küçə, monastır divarı (bunu darvazanın üstündəki təsvir olan hissəsi ilə asanlıqla müəyyən etmək olar), iki insan fiquru - soyuğa qarşı xəz paltoya bükülmüş kişi, arxadan bir çəllək su itələyən adam. . Müəllif bizə böyüklərin üzünü göstərmir. Sanki şəkildə yoxdur, onlar mənzərənin yalnız bir hissəsinə çevrilirlər.

Yanında qaçan it heç də xoşbəxt deyil. Soyuqda, zülmətdə, alaqaranlıqda dişlərini çılpaqlaşdıraraq sahiblərinə yoldaşlıq edir, onlarla bütün sıxıntılara, çətinliklərə dözür.

Boz, tutqun səmanı şaxtadan əziyyət çəkən bir neçə uçan quş canlandırır.

Ayağın altındakı boz, çirkli qar, səpələnmiş çalı ağacları, buzlu xizəklər. Yuxarıda göstərilənlərin hamısı şəklin təəssüratını artırır, onu ümidsizlik, əzab və əzab mühiti ilə doldurur.

Əsər uşaq əməyindən istifadəyə və uşaqlara qarşı amansız rəftarlara etiraz olaraq güclü və yüksək səslə bir etiraza çevrildi.

Troyka qaçır (1905)

Nikolay Vasilyeviç Qoqol - "Ölü canlar" nəsr poemasından bir parça - Rus - quş üç
"Ölü canlar" filmindən fraqment (1969)

Nikolay Vasilyeviç Qoqolun yüngül əli ilə Rusiya-Rusiya rus üçlüyü ilə əlaqələndirilməyə başladı. Ardıcıl yerləşdirilən müxtəlif yerişli atların üçlüyü sırf rus ideyasıdır, buna görə də ona rus deyilir. Bir çox məşhur və az tanınan rəssamlar "Troyka"nı çəkdi, onun haqqında şeirlər yazdı və mahnılar oxudu. Rus üçlüyü Rusiyanın, zamanın və taleyin bədii obrazına çevrildi - Rusiyanın özünün taleyi və Rusiya ilə ayrılmaz şəkildə bağlı olan rus xalqının taleyi.

Müxtəlif rəssamlar tərəfindən təsvir edilən Rusiya yolları ilə tələskən troykaların çox müxtəlifliyi arasında, mənim fikrimcə, ən diqqətəlayiq olanı, döyüş rəssamı, Sankt-Peterburq Akademiyasının döyüş rəssamlığı sinfinin rəhbəri Nikolay Semenoviç Samokişin troykalarıdır. İncəsənət fakültəsi və inqilabdan sonra Simferopoldakı sənət məktəbinin yaradıcısı və müəllimi.
Nikolay Semyonoviç həm Birinci Dünya Müharibəsi illərində, həm də vətəndaş müharibəsi zamanı Qırmızı Ordu tərəfində müharibə müxbiri idi - əsərlərində böyük dövrü əks etdirən müharibə səhnələrini çəkirdi.
1937-1941-ci illərdə Xarkov İncəsənət İnstitutunda dərs deyib.
1944-cü ilin yanvarında faşistlər tərəfindən işğal olunmuş Simferopolda Qırmızı Ordu tərəfindən azad edilməzdən üç ay əvvəl vəfat etmişdir.

Troyka (1890-cı illər)
Samokish Nikolay Semyonoviç (1860-1944)

"Sevgi və Ayrılıq" - "Biz kilsədə evlənməmişik" filminin musiqisindən mahnı.
İsaak Şvarts, Bulat Okudjavanın şeirləri
Yelena Kamburova oxuyur

Troyka, Rusiyanın geniş əraziləri üçün vacib olan uzun məsafələrə sürətli sürmək üçün icad edilmiş köhnə rus at qoşqularıdır. Bu, dünyada yeganə çox yerişli qoşqudur. Mərkəzi at (at) sürətli, aydın trotla yeriməli, arxada gələn atlar (atın yanlarında olan atlar) çapmalıdır. Eyni zamanda 45-50 km/saatlıq çox yüksək sürət inkişaf edir.

Müqayisə üçün: dəmir yolu nəqliyyatı üzrə ilk rəsmi rekord 1829-cu ildə İngiltərədə qeydə alınıb və sürət rekordudur. Həmin il oktyabrın 6-da Mançester-Liverpul dəmir yolunda böyük izdihamın gözü qarşısında tarixə Rainhill sınaqları kimi daxil olan yarış baş tutdu.
Bu yarışların qalibi 1829-cu il oktyabrın 8-də 24 mil/saat (38,6 km/saat), digər mənbələrə görə isə o vaxtlar 30 mil/saat (48 km/saat) sürətə çatan Stivensonun "Raket" parovozu oldu. quru nəqliyyatında rekord göstərici idi.

Qəzetlərdə və ədəbiyyatda atlı komanda kimi rus üçlüyü haqqında ilk qeydlər təxminən 18-ci əsrdə ortaya çıxdı. Əvvəllər Rusiyada ya bir, ya da bir neçə at qoşquya qoyulur, onları tək bir faylda - qatarda yığırdılar.

18-ci əsrin əvvəllərində əvvəlcə "uçmaq üçün" qoşalaşmış komanda, sonra isə üç nəfərdən ibarət komanda meydana çıxdı. Əvvəlcə belə bir troyka olduqca nadir bir hadisə idi, lakin zaman keçdikcə geniş populyarlıq qazandı, onlar üzərində xüsusi poçt daşımağa başladılar; Yeri gəlmişkən, Rusiya poçtu Avropanın ən qədimlərindən biridir.

Rus poçtunun tarixindən

XV-XVI əsrlərə qədər bütün ölkə ərazisində poçt rabitəsi quruldu. Stansiyalar arası məsafə 40-100 verst idi. Kəndlilər və şəhərlilər üçün elçi və elçi daşımaq vergi rüsumu var idi.

Qoqolun "səni kim icad etdi" sualına cavab vermək tamamilə mümkündür: Böyük Pyotr. Çar “Üçlüklər haqqında” fərman verdi. Üç atın çəkdiyi araba və ya kirşə yalnız poçt göndərişləri üçün istifadə edilməli idi. Məsələn, Rusiya yollarının keyfiyyəti nəzərə alınmaqla Yekaterinburqdan Permə gedən yol ən azı səkkiz gün çəkdi. Üçlük bu məsafəni iki dəfə tez qət edib. Buna zənglər kömək etdi, onları yalnız post atlarının boynuna asmaq olardı - zəngi eşidən kimi hamı vaqona yol verməli oldu. Bu parıldayan zənglər üçün troyka "yam akkordeonu" adlandırıldı - hər bir avtomobilçinin şəxsi zəng dəsti və onları qoşquya asmağın fərdi üsulu var idi. Buna görə də hər üçü öz melodiyasını səsləndirdi. Bir neçə kilometr aralıdan eşidilirdi və ən yaxın Yamskaya stansiyasında poçt vaqonunun gəlməsi üçün əvəzedici atları hazırlamağa vaxt tapdılar. Rusiya poçtunun 19-cu əsrin ortalarına qədər Avropada ən sürətli olması təəccüblü deyil.

Hətta onun haqqında tarixi bir lətifə də var idi. Deyirlər, bir dəfə Yekaterina ana faytonçulardan birindən soruşur ki, Avstriya imperatorunu 36 saata Peterburqdan Moskvaya apara bilərsənmi? Sürücü cavab verdi: Səni ora aparacağam, ora aparacam, amma sağ qalacaqmı...
Yaxşı, hər zarafatda bir həqiqət var - komanda gündə 120 kilometrə qədər yol qət edə bilərdi.

Artıq 18-ci əsrin ikinci yarısında poçt xidməti rus troykasının gücündən, dözümlülüyündən və sürətindən istifadə edərək yazışmaların çatdırılma müddətini əhəmiyyətli dərəcədə azaldıb. O, daha çox yük daşıya bilər və əbədi olaraq pis Rusiya yollarında çətin yerlərdən keçə bilərdi.

Yollarla bağlı Aleksandr Sergeyeviç Puşkin yazırdı: “Ən ağrılı vəzifələrdən biri olan yolları düzəltmək, demək olar ki, heç bir fayda vermir və əsasən zülm və rüşvət üçün bəhanədir”.

İndi yollarımız pisdir
Unudulmuş körpülər çürüyür,
Stansiyalarda böcəklər və birələr var
Dəqiqələr yuxuya getməyə imkan vermir;

A.S.Puşkin

Demək lazımdır ki, bu gün yolların düzəldilməsi ilə hər şey əvvəlki kimidir.)))

18-ci əsrin son üçdə birində - 19-cu illərin əvvəllərində üçlük təkcə poçt və yükləri deyil, həm də sərnişinləri daşımağa başladı. O, rəsmi poçt, kuryer və sərnişin daşıyıcısı statusunu aldı. Üçlük arabaya, vaqona, tarantassa və kirşəyə, bəzən də arabaya bağlanırdı, lakin heç vaxt vaqona qoşulmaq üçün istifadə edilməmişdir.

On doqquzuncu əsrin birinci yarısında rus üçlüyü böyük populyarlıq qazandı - rus ruhunun şücaəti, genişliyi və əhatə dairəsi onunla müqayisə edildi. Təkcə ruslar deyil, həm də əcnəbilər rus üçlüyünü bəyəndilər - onlar artıq cəsarətli və sürətli sürməyin olmadığını başa düşdülər.

19-cu əsrin əvvəllərində Rusiyada dəmir yollarının yaranması və onların sürətli inkişafı ilə xizək komandaları, xüsusən də üçlük tədricən poçt və sərnişin daşımalarında aparıcı rolunu itirməyə başladı. Üçlük əsasən kənd yerlərində davam etdi.

XX əsrdən bəri rus üçlüyü ekzotik bir nəqliyyata çevrildi. O vaxtdan bəri əyləncə üçün istifadə olunur: müxtəlif şənliklərdə, sərgilərdə, yarmarkalarda, eləcə də müxtəlif növ atçılıq yarışlarında yarış komandaları şəklində sürmək üçün.

Bu, çox maraqlı açıqcadır - burada 1812-ci il Vətən Müharibəsindən qalan rus kuryeri ona çatan fransızlara cavab atəşi açır. Kuryer, əlbəttə ki, üçlük tərəfindən aparılır.
Açıqca Polşa rəssamı Yan Çelminskinin (Şelminski) tablosundan hazırlanıb. Bu rəsm 1911-ci ildə Paris İncəsənət Salonunda nümayiş etdirildi.

Yan Çelminski Rusiya Polşasında anadan olub, lakin görünür, bir çox polyaklar kimi o da anti-Rusiya ruhunda böyüyüb, bunu onun rəsminin hiyləgər süjeti sübut edir. Məlumdur ki, polyaklar 1812-ci ildə Napoleonun qoşunlarında Rusiyaya qarşı vuruşmuşdular, buna görə də rəssam həqiqətən də rusların ən azı şəkildəki kimi kiçik hərbi epizodda məğlub olmasını istəyirdi. Axı, gördüyümüzə əsasən, rəssam rus kuryerinə heç bir xilas şansı qoymadı: ya fransızlar tərəfindən öldürüləcək, ya da əsir düşəcək.

Lakin Aleksandr Burakovun “Rodina” jurnalında (№ 12, 2001-ci il) “Bizi tuta bilməzsiniz: Rusiyada kuryer xidməti” məqaləsində “Kuryerin arxasınca getmək” tablosu haqqında yazdığı kimi:

“Arxiv materiallarına əsaslanaraq, biz dəqiq bilirik ki, 1812-ci ilin bütün kampaniyası zamanı kuryer korpusunun bir zabiti də fransızlar tərəfindən əsir götürülməyib, düzdür, 1812-ci ildə iki kuryer itkin düşüb, amma biz onların adlarını bilirik Onlardan biri, ikinci leytenant Faf, xəstəlik səbəbindən ordudan ayrıldı və çox güman ki, Çaşniki şəhərində, digəri, gizir Raaz, çox güman ki, onu daşıyarkən yoxa çıxdı gəmi fırtına zamanı itdi.

Şübhəsiz ki, həm Rusiya, həm də Fransa tərəfləri qarşı tərəfin ordularının kuryerlərinin qarşısını almaq cəhdləri etdilər. Həqiqətən də, rus kuryerləri fransızlar tərəfindən əsir götürüldü, lakin bunlar ya adi yazışmaları olan sadə kuryerlər, ya da komandirləri üçün elçi kimi xidmət edən adyutantlar idi. Belə hallar, bir qayda olaraq, təcrid olunmuş xarakter daşıyırdı.

Kuryer korpusunun zabitləri də təhlükəyə məruz qalmışdılar. Lakin yüksək peşəkarlıq, vəzifə hissi, Rusiya yollarını yaxşı bilmək (Fransız kuryerlərinin dəqiq xəritələri yox idi, buna görə də onları tez-tez ələ keçirirdilər) və istənilən cari vəziyyətdə naviqasiya qabiliyyəti onlara bütün kampaniya boyu əlçatmaz qalmağa imkan verdi. 1812-ci il.

Aşağıdakıları da qeyd etmək istərdim: təqib epizodu Helminskinin rəsmində rus çölünün qış mənzərəsi fonunda təsvir edilmişdir ki, bu da bizə Napoleon ordusunun son həftələri, bəlkə də, günləri haqqında əminliklə danışmağa imkan verir. rusiyada qalmaq. Xatirələrə və tarixi nəşrlərə görə, məlumdur ki, Rusiya imperiyasının qərb sərhəddi istiqamətində ilk qar fransızlar Vyazma bölgəsində olarkən noyabrın 3-də yağırdı. Fransız ordusu Nemana yaxınlaşdıqca -30°-yə çatan şiddətli şaxtalar başladı. Napoleonun geri çəkilən ordusunu müşayiət edən aclıq Böyük Ordunun onsuz da kritik vəziyyətini daha da pisləşdirdi. Məlumdur ki, Rusiyadakı əlverişsiz iqlim şəraiti bütün kampaniya boyunca atların ölümünə səbəb oldu, müharibənin son mərhələsində fəlakətli nisbətlər aldı. Atlarını itirən süvarilər öz ölü atlarının ətini yemək məcburiyyətində qalan piyadalara çevrildilər. Nəticədə, Berezinadan sonra Napoleonun süvariləri praktiki olaraq döyüş effektivliyini itirdi.

Buradan sual yaranır: ruhdan düşmüş, geri çəkilən fransız ordusunun dəstələri sərt iqlim şəraitində, üstəlik dar bir dəhlizə sürüklənərək riskli kuryer təqibinə başlaya bilərdilərmi?

Təbii ki, yox!"

Anadangəlmə bolqar olan rəssam Adolf-Konstantin Baumqartner-Stoilov Sankt-Peterburq Rəssamlıq Akademiyasında təhsil alıb. O, atları və onlarla janr səhnələrini çəkməyi çox sevirdi, ona görə də rəsmlərində tez-tez rast gəlinən çevik rus troykalarının poeziyasına heyran olmaya bilmirdi.
Haradasa Konstantin Stoilovun rəsmi ilə bağlı bu şərhə rast gəldim: "Onun sadəcə canavarlardan qorxusu var!" Sənətkarın elə bir fobiyası olduğunu düşünmürəm, bunlar sadəcə o dövrün reallıqları idi.

Yeri gəlmişkən, müxtəlif incəsənət auksionlarında üzərində atların təsviri olan rəsmlərə böyük tələbat var. Baumqartner-Stoilovun rəsmləri də burada istisna deyil.

Troyka
Konstantin Baumqartner-Stoilov (1850-1924)

Burada cəsarətli üçlük tələsir
Aleksey Verstovski Fyodor Qlinkanın sözlərinə
Sergey Lemeshev tərəfindən ifa olunur

Aleksey Verstovskinin gözəl romantikası! Fyodor Qlinkanın sözləri də yaxşıdır, amma niyə "zəng Valdaydan hədiyyədir"?

Faytonçunun zəngləri çox vaxt Valday zəngləri adlanırdı. 18-ci əsrin ikinci yarısında Valdayda zənglər çalınmağa başladı və yer seçimi təsadüfi deyildi. Fakt budur ki, Valday Rusiyanın ən vacib yolunun - Moskva-Peterburq magistral yolunun ortasında yerləşirdi, burada faytonçu zənglərinə ehtiyac xüsusilə böyük idi. Qədim dövrlərdən bəri Valdayda dəmirçilik ənənələri var, buna görə də zəng istehsalı mərkəzinə çevrildi - burada 19-cu əsrin əvvəllərində ixtisaslaşmış emalatxanalar və fabriklər meydana çıxdı. Kilsə zəngləri tökmə üsulundan fərqli, xüsusi tökmə texnologiyasını işləyib hazırlayan Valday ustaları faytonçu zəngini unikal, orijinal rus fenomeninə çevirdilər.

Valdai zəngi illər ərzində dəyişməz qalan klassik bir forma malikdir. Zəngin hündürlüyü və diametrinin nisbətləri bərabərdir və onların yaratdığı sabitlik təəssüratı dekorasiyanın demək olar ki, tam olmaması ilə gücləndirilir. Valdai zənginin məcburi xüsusiyyəti məhsulun "yubkasına" - aşağı kənarına qoyulmuş yazıdır.
Tədqiqatçılar hesab edirlər ki, Valday zənginin forması antropomorfizm prinsipi ilə seçilib (antropomorfizm heyvanlara, əşyalara, hadisələrə, mifoloji varlıqlara insan keyfiyyətləri bəxş etməkdir) və onun modeli ənənəvi rus sarafan geyinmiş qadın olub. Valdai zəngləri dilin asılması üçün döngələr, dilin özünün forması və məhsulun gövdəsi boyunca məcburi yivlər ilə asanlıqla tanınır.

Real Valdai zəngləri çox bahalı idi, lakin səslərinin keyfiyyətinə və gözəlliyinə görə böyük tələbat var idi. Novqorod zəngi əfsanəsi də Valday zənglərinin populyarlığına böyük töhfə verdi. Rəvayətə görə, Valdayda məşhur Novqorod veche zəngi sındırıldı, onun parçaları ilk zəngləri hazırlamaq üçün material kimi xidmət etdi.

Qış yolunda Yamskaya üçlüyü (1860-cı illər)

Sviridov Georgi Vasilieviç (1915-1998) - "Çovğun" filminin musiqisindən "Troyka"
Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin eyniadlı hekayəsi əsasında
"Rus tembri" ansamblı tərəfindən ifa olunur.

"Çovğun" filminin musiqisindən "Troyka" musiqili tablosu gözəl rus sovet bəstəkarı Georgi Sviridov tərəfindən yazılmışdır. Georgi Vasilyeviçin təkcə bu filmin musiqisi deyil, bütün musiqiləri həm forma, həm də məzmun baxımından dərin rus dilindədir - orada xalq melodiyalarının motivləri eşidilir və bəstəkarın rus ruhu güzgüdəki kimi onlarda əks olunur. .
Mənə elə gəlir ki, Aleksandr Sergeyeviçin povestinin filmə uyğunlaşdırılmasında iki dahinin - Puşkin və Sviridovun görüşü təsadüfi deyil. Şəxsən mənim üçün başqa birinin bu hekayəyə musiqi yazacağını təsəvvür etmək çətindir.

Və Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin əsərlərində, əlbəttə ki, hər hansı bir səyahətçinin zəruri atributu kimi üçəmləri var.

Ancaq qışlar bəzən soyuq olur
Sürüş xoş və asandır.
Dəbli mahnıda düşüncəsiz bir misra kimi,
Qış yolu hamardır.
Automedonlar bizim hücumçularımızdır,
Üçümüz yorulmaz,
Və boş baxışları sevindirən millər,
Onlar gözünüzdə hasar kimi parıldayır.

("Yevgeni Onegin" - yeddinci fəsil)

Qeyd. Automedon, Axillesin, daha sonra oğlu Pyrrhusun bacarıqlı svayderi və arabaçısıdır. Bu ad atları məharətlə idarə edənlərin məişət adına çevrilib.

Nikolay Eqoroviç Sverçkov döyüş rəssamı, heyvan rəssamı və janr rəssamıdır. O, döyüş səhnələrini, ov səhnələrini və atların və digər heyvanların şübhəsiz mövcud olduğu sadə gündəlik səhnələri gözəl təsvir etmişdir. Muzeylərin divarlarında və şəxsi kolleksiyalarda asılan rəsmlərində nə qədər troyka və adi atlar çapır.
Onun 1863-cü ildə Paris sərgisində nümayiş etdirilən "Ayı ovundan qayıdış" rəsmlərindən biri III Napoleon tərəfindən alınıb. Buna və digər iki rəsm əsərinə görə ("Ədalətli" və "Vağzal", Parisdə də satılır) Fəxri Legion Cəngavər Nişanı ilə təltif edildi. Sverçkov Rusiya imperatoru II Aleksandrın sifarişi ilə dəfələrlə rəsmlər çəkib.

Troyka
Sverçkov Nikolay Eqoroviç (1817-1898)

Niyə acgözlüklə yola baxırsan - rus romantikası
Nikolay Alekseeviç Nekrasovun şeirləri əsasında xalq musiqisi
Lyudmila Zykina oxuyur

Mənim üçün bu romantika həmişə Aleksandr Sergeyeviç Puşkinin “Stansiya agenti” hekayəsi ilə əlaqə yaratmışdır.

Üç
Şeloumov Afanasi İvanoviç (1892-1983)

Mən üç tazı qoşduracağam - rus xalq mahnısı
Aleksandrov adına Qırmızı Ordu xoru tərəfindən ifa olunur

Mahnı yaxşıdır - içində elə bir gənclik həvəsi var ki, Aleksandrov xorunun ifa etməsi boş yerə deyil. Mahnındakı sözlər də gözəldir, xüsusən də bunlar:

"Buruqlarımız üzüklərə çevrildikcə, qızları sevəcəyik!"

Ancaq bəzi dözümsüz sözlər - bizim əcdadlarımızın bu sözlərin qeyri-ənənəvi cinsi oriyentasiya daşıyıcılarına mənəvi əzab verə biləcəyinə əhəmiyyət vermədiyi bir şey.)))

Allahın lütfü ilə rəssam, Nikolay Semenoviç Samokişin tələbəsi Afanasi İvanoviç Şeloumovun üçlükləri də yaxşıdır. Şeloumovun rəsmlərində müəlliminin təsirini hiss etmək olar. Rəssamın taleyi çətin və qeyri-müəyyən olub - 1914-cü ildə könüllü olaraq cəbhəyə yollanıb. Vətəndaş müharibəsi illərində general Kutepovun rəhbərliyi altında 1-ci Könüllülər Korpusunda xidmət etmişdir.

1920-ci ildə Ağ Ordunun birlikləri ilə Geliboluya (Türkiyə) təxliyə edildi. Türkiyədən SHS Krallığına (Yuqoslaviya) gəlib.
1941-ci ildə Rus Korpusuna (Vermaxtın tərkibində) qoşulmuş və Balkanlarda döyüşmüşdür. Korpusun hissələri ilə Almaniyaya gəldi.
1945-ci ildən Almaniyada, Münhen yaxınlığında yaşamış, 1983-cü ildə orada vəfat etmişdir.

Məlum səbəblərə görə, Şeloumovun rəsmləri SSRİ-də az tanınırdı, onların bir çoxu məşhur xarici kolleksiyaçıların şəxsi kolleksiyalarındadır. 2006-cı ildə rəssamın bir neçə əsəri "Rodina" Amerika-Rusiya mədəni, təhsil və xeyriyyə cəmiyyətindən Moskvadakı Silahlı Qüvvələrin Mərkəzi Muzeyinin kolleksiyalarına köçürüldü.

Əlbəttə ki, ictimai yollar və kənd yolları ilə qaçan troykalar kimi münbit mövzu rus xalq sənətkarlarının əsərlərində öz əksini tapmağa kömək edə bilməzdi.

Mstera, Xoluy, Palexin laklı miniatür məhsullarına inanılmaz üçlüklər tullanır, lakin Fedoskino ustalarının məhsullarında xüsusilə çoxlu üçlülər var. Üstəlik, əksər hallarda bunlar nağıl personajlarını daşıyan nağıl atları deyil, həyatdan və Fedoskino miniatür rəssamının işlədiyi dövrdən götürülmüş adi atlardır.

Fedoskino ustalarının mövzularında tez-tez məşhur dəzgah rəssamlarının rəsmlərinin miniatür nüsxələrinə rast gəlinir. Beləliklə, burada Nikolay Eqoroviç Sverçkovun rəsmlərindən birinin nüsxəsi var - uşaqlarla birlikdə çalı ağacı.

"Noyabr. Üçlükdə" - "Mövsümlər" fortepiano tsiklindən
Çaykovski Pyotr İliç

"Noyabr. Troykada" fortepiano əsərinə epiqraf
("The Seasons" fortepiano siklinin bütün musiqi əsərlərinin öz epiqrafları var.)

“Yola həsrətlə baxma,
Və troykadan sonra tələsməyin,
Və ürəyimdə kədərli narahatlıq
Tələsin və həmişəlik söndürün”.

N.A. Nekrasov

Pyotr İliç Çaykovski, hər bir rus adamı kimi, rus üçlüyünü sevirdi. Bu fortepiano əsərinin epiqrafı Çaykovskinin naşiri Nikolay Matveeviç Bernard xalq romantikasının mətninə çevrilən Nekrasovun şeirindən sözləri götürsə də, mən hələ də Fedoskino qutusunda təsvir olunan janr səhnəsinin noyabr musiqili əsərini təsvir etmək üçün daha uyğun görünür. şəkil - hər şey o qədər dincdir, hələ gəlməmiş, lakin artıq astanada olan qışı nəfəs alır, Çaykovskinin musiqisi kimi - yüngül və aydın, uçan üçlüyün dırnaqlarının şən cingiltisi ilə vurğulanır. Mənə elə gəlir ki, epiqraf Fedoskino tabutunun süjeti ilə eyni əhval-ruhiyyədə olmalı idi. Nekrasovun şeirində belə bir sülh yoxdur - döyünən əsəb var və bir növ qeyri-müəyyənlik və qeyri-müəyyənlik var.

Fedoskino rəsm - qutu

Üçlük yarışır, üçlük çapır
Pavel Bulaxov Pyotr Vyazemskinin sözlərinə
Dmitri Hvorostovski tərəfindən oxunur

Fedoskino rəsm - qutu

Üç quş
Bəstəkar Viktor Temnov
Lyudmila Zykina oxuyur

Viktor Temnov bu mahnını rus xalq mahnısı kimi stilize etdi, xüsusən Lyudmila Georgievna Zykina üçün.

Zhostovo ustaları da nimçələrində rus troykalarını çəkməyi sevirlər.

Troykalar da naxışlı stəkanlar üzərində tullanır. Eyni mövzulu altlıqlar müxtəlif metallardan hazırlanmışdır: gümüş, kupronikel və paslanmayan polad.

Paslanmayan poladdan stəkanlar qatarlarda tapılırdı - orada çay yalnız belə stəkanlar olan stəkanlarda verilirdi.

Və bu açıq iş parıldayan atlar rus filigran texnikasından istifadə edərək hazırlanır - kristal buz yolları boyunca uçurlar.

Üç ağ at
Yevgeni Krılatov Leonid Derbenevin sözlərinə
Larisa Dolina və VİA "Nadejda" mahnı oxuyur

Başqa vaxtlar - başqa mahnılar. Üç ağ at qarlı rus qışının üç ayını təmsil edir.

Elena Berezina - Qaraçı Rapsodiyası
1962-ci ildə Kazanda anadan olan Yelena Anatolyevna Berezina rus rəssamıdır. 1986-cı ildə Xarkov İncəsənət və Sənaye İnstitutunu bitirib. 1998-ci ildən Rusiya Rəssamlar İttifaqının üzvü.

Zəngli üçlükdə gəzdik
Boris Fomin Konstantin Podrevskinin sözlərinə
Oleq Qrebenkin tərəfindən oxunur

Üçlük rus qaraçılarının da xoşuna gəldi. Bu təəccüblü deyil - "axı, atsız qaraçı qanadsız quş kimidir" (c).

Rəssamlıqda troyka

Maraqlı bir video, yəqin ki, "Polşa rəssamlarının rəsmlərində Rus Troykası" adlandırıla bilər. Burada, eləcə də çox məşhur Polşa rəssamlarının rəsmləri var, məsələn:

Alfred Jan Maksimilian Wierusz-Kowalski (Alfred Kowalski-Wierusz) - (1849-1915),

Yan Çelminski - (1851-1825),

Jozef Marian Chełmonski - (1849-1914),

Jozef Brandt - (1841-1915),

Władysław Chmieliński - (1911-1979),

Ziqmunt Ajdukeviç - (1861-1917),

Adam Setkoviç - (1876-1945),

və ən azı Rusiyada daha az tanınanlar. Düzdür, macar rəssamı Yanoş Viskanın tablosu və çox yaxşı müasir rus rəssamı Yuri Sergeevin tablosu bu seriyaya sığmır.

Klipi Rusiyanın “Balalayka” xalq ansamblının ifasında musiqi müşayiət edir. Məşhur mahnının melodiyası "Budur, poçt üçlüyü tələsir". Mahnının sözlərinə çevrilən şeir 1901-ci ildə nəşr olunub. Aşağıda şeir tam şəkildə - sonuncu quatrain mahnıya daxil edilməyib.

Budur, poçt üçlüyü gəlir
Qışda Ana Volqa boyunca,
Faytonçu kədərlə zümzümə edir,
Başını vəhşicəsinə bulayır.

Nə düşünürdün, bala, -
Atlı mehribanlıqla soruşdu:
Qəlbimdə nə kədər,
Mənə deyin səni kim incitdi.

Mən səni sevməyimdən bir il keçdi,
Məni danlayır, amma dözürəm.

Budur, poçt üçlüyü gəlir
Qışda Ana Volqa boyunca,
Faytonçu kədərlə zümzümə edir,
Başını vəhşicəsinə bulayır.

Nə düşünürdün, bala, -
Atlı mehribanlıqla soruşdu:
Qəlbimdə nə kədər,
Mənə deyin səni kim incitdi.

Oh, əziz ustad, mehriban ustad,
Mən səni sevməyimdən bir il keçdi,
Bəli, kafir, tatar ağsaqqalı
Məni danlayır, amma dözürəm.

Ah, əziz ustad, Milad vaxtı yaxınlaşır,
Və o artıq mənim olmayacaq,
Zəngin seçdi və nifrət edən,
Xoşbəxt günlər görməyəcək.

Faytonçu susdu və kəmər qamçı
Kəmərimə bağladım,
Qohumlar, dayan, narahat, -
Dedi və kədərlə ah çəkdi.

Budur, poçt üçlüyü gəlir
Qışda Ana Volqa boyunca,
Faytonçu kədərlə zümzümə edir,
Başını vəhşicəsinə bulayır.
Faytonçu kədərlə zümzümə edir,
Başını vəhşicəsinə bulayır.

Atlar mənim üçün kədərlənəcək,
Ayrıldı mənimlə, tazılar,
Və mən daha tələsməyəcəyəm
Qışda Ana Volqa boyunca!

Rus troykası - şüşə içərisində lazerlə rəsm

Rusiyanın hərəkətini sizə proqnozlaşdıra bilmərəm. Bu, sirrə bükülmüş, müəmma içərisində olan tapmacadır.

Mən Rusiyanın hərəkətlərini proqnozlaşdıra bilmərəm. Rusiya bir tapmacada olan sirrlə örtülmüş bir sirrdir.
Uinston Çörçill - BBC-də 1 oktyabr 1939-cu ildə radio çıxışı

Rus-troyka - sənət şüşəsi

Rus', hara gedirsən? Cavab ver. Cavab vermir.
Zəng gözəl bir zənglə çalınır; Parça-parça olan hava ildırım vurur və küləyə çevrilir; yer üzündə olan hər şey uçur və,
başqa xalqlar və dövlətlər yana dönüb ona yol verirlər.

Nikolay Vasilyeviç Qoqol

Vera Qorodovskayanın "Rus Troykası" musiqi əsəri
"Penza" rus xalq çalğı alətləri orkestri
Dirijor - S. Sidorov

Şaxtalı qış. Sahib öz sənətkarlarını su gətirməyə göndərdi. Sadəcə yeniyetmələr, zəif, pis geyinmişlər, ağır bir barel sürükləyirlər. Başlıqda nəinki acı istehza var - əsl üç at bir anda çəlləyin daşıyardı - ancaq sahibinin çıraklarla necə davranması haqqında hekayə - köpük çıxana qədər sürülməli olan atlar kimi.

Yeri gəlmişkən, şəklin tam adı “Troyka. Sənətkar çıraklar su aparır”. Təbii ki, sahibi onlara heç nə öyrətməyib. Qışda kəndlilər - cavan və qoca pul qazanmaq üçün şəhərlərə gedirdilər. Uşaqları emalatxanalara, dükanlara, mağazalara aparıb onların istəyi ilə saxlayıb, ağırlıq baxımından böyüklərə daha uyğun olan işləri görməyə məcbur ediblər. Məhz bu uşaqlara sənətkar və şagird deyirdilər.

Rəssamın seçdiyi rənglər də atmosferi gücləndirir: tutqun, səssiz, boz. Bu saatda heç kimin olmadığı küçə hündür, möhkəm divarları basıb aşdığı monastırın yanından keçir. Burada insan istər-istəməz başqa bir üçlüyü - Əhdi-Ətiqi xatırladır.

Rublevin "Üçlük". (Pinterest)

Kontekst

Perov hətta "Mərya xala" tablosunun yaranma tarixi haqqında hekayə yazdı. Bu belə idi. Rəssam uzun müddət mərkəzdə oğlana dayə tapa bilməyib. Bir yaz o, Tverskaya Zastava yaxınlığında gəzdi və Pasxa bayramından sonra kəndlərindən işləmək üçün şəhərə qayıdan fabrik işçiləri və sənətkarları gördü. Bu müxtəlif izdihamda Perov oğlunu gördü. Yeniyetmə anası ilə Ryazan əyalətindən Trinity-Sergius Lavra'ya getdi. Yolda Moskvada gecələmək istəyirdilər.

“Mən dərhal ona dedim ki, oğlanı çox bəyənirəm və onun portretini çəkmək istərdim... Yaşlı xanım, demək olar ki, heç nə başa düşmədi, ancaq getdikcə daha çox inamsızlıqla mənə baxdı. Sonra son çarə qərar verdim və onu mənimlə gəlməyə razı salmağa başladım. Yaşlı qadın bu sonuncu ilə razılaşdı. Studiyaya gəlib başladığım rəsm əsərini onlara göstərdim və nə baş verdiyini izah etdim.

O, deyəsən, başa düşdü, amma buna baxmayaraq, vaxtlarının olmadığını, bunun böyük günah olduğunu əsas gətirərək, inadla təklifimi rədd etdi və üstəlik, insanların bundan nəinki quruduğunu, hətta öldüyünü də eşitdi. Mən bacardığım qədər onu inandırmağa çalışdım ki, bu doğru deyil, bunlar sadəcə nağıllardır və sözlərimi sübut etmək üçün həm padşahların, həm də yepiskopların özlərinin portretlərinin çəkilməsinə icazə verdiyini, St. Evangelist Luka özü də rəssam idi ki, Moskvada portretləri çəkilən çox adam var, amma onlar qurumur və ondan ölmürlər”.

Kəndli uşaqları. 1860-cı illər. (Pinterest)

Qadın tərəddüd etdikdən sonra razılaşdı və Perov dərhal işə başladı. Rəssam yazı yazarkən Məryəm xala həyatdan danışırdı. O, ərini və uşaqlarını dəfn etdi, yalnız oğlu Vasyanı buraxdı və onu hədsiz dərəcədə sevirdi. İstər-istəməz, Nekrasovun “Rusda kim yaxşı yaşayır” əsərini xatırlayacaqsınız (yeri gəlmişkən, şeir şəkildən sonra yazılmışdır):

Qadın xoşbəxtliyinin açarları,
Azad iradəmizdən
Tərk edilmiş, itirilmiş
Allahın özündən!..

Rəsm tamamlandıqdan, ictimaiyyətə təqdim edilən və kolleksiyası üçün Tretyakov tərəfindən satın alındıqdan 4 il sonra Perov yenidən Məryəm xala ilə görüşdü. “...o mənə başa saldı ki, oğlu Vasenka keçən il çiçək xəstəliyinə tutuldu və öldü. O, mənə onun ağır xəstəliyindən və ağrılı ölümündən, onu nəm torpağa necə endirdiklərindən, bütün sevinclərini və sevinclərini onunla birlikdə basdırdıqlarından danışdı. Onun ölümündə məni günahlandırmadı - yox, bu, Allahın iradəsi idi, amma mənə elə gəldi ki, onun kədərində qismən mən günahkaram. Deməsə də, onun da eyni şeyi düşündüyünü gördüm”, - Perov yazıb.

Rəssam Maryanı Tretyakova tablonu göstərmək üçün apardı. Qadın kətanın qarşısında diz çökərək, sanki bir ikona qarşısında bir neçə saat ağladı. Perov kəndli qadın üçün ikonaların arasından asdığı ​​Vasenkanın portretini çəkdi.

Rəssamın taleyi

Qısa ömründə - Vasili Qriqoryeviç hələ 50 yaşı olmayanda istehlakdan öldü - rəssam bir növ inqilab etməyi bacardı. O, bəzilərinin danışmadığı, bəzilərinin isə heç bilmədiyi küçə həyatını, sadə insanların simasını, bozluğu, çirkabını, yoxsulluğunu qalereyalara gətirirdi.

Perovun özü, əyalət prokurorunun qeyri-qanuni oğlu olsa da, təvazökar yaşayırdı. Onun atasının adına və tituluna heç bir hüququ yox idi. Perov soyadını ləqəb kimi ilk savad dərslərini aldığı məmurdan alıb: “Bax o, məktubları necə gözəl yazır, elə bil əlində qələm anadan olub. Ona görə də mən onu Perov adlandıracağam”.

Vasya çox erkən rəssam olmaq qərarına gəldi. Bu belə idi. Baronun hörmətli itxanası var idi və kabinetinin ən görkəmli yerində sevimli iti ilə birlikdə valideynlərinin portretini asmışdı. İtin ölümündən sonra baron rəssamı dəvət etdi, ona ölü heyvanın eskizini birbaşa portretin üzərinə çəkməyi və onun yerində yenisini təsvir etməyi tapşırdı. Balaca Vasili rəsmdə baş verən sehrdən o qədər təsirləndi ki, rəssamdan fırçaları və boyaları ona buraxmasını xahiş etdi.

Avtoportret, 1851. (Pinterest)

Vasili Arzamas rəssamlıq məktəbində çox qalmadı və tezliklə oxumağa göndərildi. Yeniyetmənin sinif yoldaşları ilə münasibəti yaxşı deyildi - daha bir təhqiramiz ləqəbdən sonra Perov cinayətkarın üstünə bir boşqab isti sıyıq atdı. Elə həmin gün Vasili məktəbdən qovularaq evə göndərildi.

Təhsilini Moskvada Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq Məktəbində davam etdirib. Dolanmaq üçün pul yox idi, hətta Perov təhsilini dayandırmağı düşünürdü. Ancaq gənc istedadı onunla birləşdirən və ona ata qayğısı göstərən müəllim E. Ya.

Perov xalq növləri ilə maraqlanırdı. Bəzən Nekrasovdan və ya Turgenevdən süjetlər götürürdü, lakin ən çox təbii ki, həyatdan. Hətta 1860-cı illərin əvvəllərində Rəssamlıq Akademiyasında internat kimi getdiyi Avropada da rəssam küçə adamlarını: tacirləri, orqan dəyirmanlarını, dilənçiləri, tamaşaçıları, musiqiçiləri çəkib. O, Avropadan vaxtından əvvəl qayıdıb və ömrünün sonuna kimi Moskvada yaşayıb.