«Ռուսական եռյակ». Ռուսական ձիերի եռյակը գեղանկարչության մեջ Տրոտտերների ընտրություն եռակի ամրագոտիների համար

Հիշեք Գոգոլի «Մեռած հոգիները» և այն հրաշալի հատվածը, որը մեզանից շատերը սովորել էին դպրոցում և հիշում էին ամբողջ կյանքում... գուցե ոչ բոլորը... գուցե կտորներ... բայց մենք հիշեցինք:

«Իսկ ո՞ր ռուսաստանցին չի սիրում արագ վարել, մի՞թե նրա հոգին է ուզում գլխապտույտ ստանալ, զբոսնել և երբեմն ասել. Ո՞վ չի կարող սիրել նրան, երբ նրա մեջ ինչ-որ ոգևորություն է լսվում, թվում է, թե ինչ-որ անհայտ ուժ է բռնել քեզ իր թևի վրա, և դու թռչում ես, և ամեն ինչ թռչում է. Նրանց վագոնների ճառագայթները, երկու կողմից անտառ է թռչում եղևնիների և սոճիների մութ գոյացություններով, անշնորհք թակոցով և ագռավի ճիչով, ամբողջ ճանապարհը թռչում է դեպի Աստված գիտի, թե ուր է անհետանում, և կա մի սարսափելի բան պարունակվում է այս արագ թարթման մեջ, որտեղ անհետացող առարկան ժամանակ չունի երևալու. միայն վերևում գտնվող երկինքը, և միայն սողացող լուսինը անշարժ են թվում, ո՞վ է քեզ հորինել, միայն դու կարող էիր ծնվել աշխույժ ժողովրդի մեջ, այն երկրում, որը չի սիրում կատակել, բայց սահուն տարածվել է ամբողջ աշխարհով մեկ, և գնացեք հաշվեք կիլոմետրերը, մինչև այն դիպչի ձեր աչքերին, թվում է, թե արկը երկաթով չի բռնվել պտուտակ, բայց հապճեպ սարքավորվել և կենդանի հավաքվել է Յարոսլավլից եկած արդյունավետ մարդու կողմից ընդամենը կացնով և մուրճով: Վարորդը գերմանական երկարաճիտ կոշիկներ չի հագել. նա մորուք ու ձեռնոցներ ունի, նստած է, Աստված գիտի ինչի. բայց նա վեր կացավ, ճոճվեց և սկսեց երգել. ձիերը մրրիկի պես, անիվների շողերը խառնվեցին մեկ հարթ շրջանի մեջ, միայն ճանապարհը դողաց, և մի հետիոտն, որը կանգ առավ, վախից բղավեց, և նա շտապեց, շտապեց, շտապեց.. Եվ այնտեղ արդեն հեռվից կարելի է տեսնել, կարծես ինչ-որ բան փոշի է հավաքում և օդ է փորում»։

Հեյ դու, հանդուգն եռյակ:
Վերածնվե՛ք։ Թռիր առաջ!
Թող, ջնջելով բոլոր խոչընդոտները,
Ռուսաստանի ոգին կկենդանանա.

Սամարսկայա Ելենա Միխայլովնա

Օ՜ Դուք համարձակ եռյակ եք,
Ինչու՞ է դա լավ:
Եռյակը շտապում է, այս եռյակը.
Ռուսական հոգու պես:

Լյուդմիլա Զիկինայի երգը. Բանաստեղծություններ Օ.Լևիցկու
Կոմպոզիտոր Վ.Տեմնով

Սամարսկայա Ելենա Միխայլովնա

Եռյակը մրցում է, եռյակը վազում է,
Փոշին պտտվում է սմբակների տակից,
Զանգը բարձրաձայն լաց է լինում,
Եվ նա ծիծաղում է և քրքջում։
(Պ. Վյազեմսկի): Բայց, Աստված, ինչպես եմ ես սիրում,
Կառապանի եռյակի պես ես հանում եմ վագոնը
Նա կթռչի և կվերանա...
Եվ երկար ժամանակ, ինձ թվում է,
Լռության մեջ հնչում է զանգի ձայնը։
(Ա. Ֆետ)

Սամարսկայա Ելենա Միխայլովնա.

Ո՞ր ռուսը չի սիրում արագ վարել. Իսկ արագ վարելը մեր ավանդույթով անքակտելիորեն կապված է ռուսական եռյակի հետ։ Այն կարող է արագություն զարգացնել մինչև վաթսուն կիլոմետր ժամում, ինչը անհասանելի է աշխարհի ցանկացած զրահի համար:

Բառը ինքնին «եռյակ»սկսեց օգտագործվել ձիերի թիմի հետ կապված 200 տարի առաջ: Այն ժամանակ զրահի մեջ գտնվող ձիերի թիվը կախված էր բացառապես այն բանից, թե քանի ուղևոր էր տեղափոխվում վագոնով։

Եթե ​​մեկ հոգի էր ձիավարում, ապա նրանք լծակ էին առնում մեկ ձի, եթե երկու, ապա երկու ձի, և, համապատասխանաբար, եթե երեք հոգի նստում էին վագոնում, ապա նրանք լծակ էին առնում երեք ձի:

Ցարական ժամանակներում եռյակներ էին վարում ոչ միայն հարուստները, այլև նրանք, ում մասնագիտությունը պետք է արագ շարժվեր՝ փոստատարներ, հրշեջներ և այլն: Շատ հաճախ եռյակները հարսանիքների կամ այլ հոյակապ տոնակատարությունների համար, որոնց ժամանակ կառապանը նույնիսկ էր: թույլ տվեցին մի փոքր «քշել» և թույլ տալ, որ նրանք վազքով գնան արմատախիլ։

Սամարսկայա Ելենա Միխայլովնա

Տրոյկան հին ռուսական ձիերի թիմ է:Ռուսական եռյակը հորինվել է երկար տարածությունների վրա հնարավորինս արագ վարելու համար։ Այս եռյակը աշխարհի միակ բազմասայլ զրահն է: Եկեք պարզենք, թե որոնք են ռուսական եռյակի առանձնահատկությունները, ինչպես է այն կառուցված և ինչպես է հայտնվել։

Միխայիլ Նիկոլաևիչ Շրիլև.

1. Արտաքին տեսքի առեղծվածը

Ե՞րբ հայտնվեց ռուսական եռյակը. Պատմաբաններն ասում են, որ 18-րդ դարի սկզբին, երբ եռյակը սկսեց օգտագործել թագավորական սուրհանդակային ծառայությունը։ Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով, որ պահպանողական Ռուսաստանում ցանկացած նորամուծություն երբեմն «ներարկվել» է դարեր շարունակ մինչև «զանգվածային արտադրության» մտնելը, այս ամսաթիվը որոշակի կասկածներ է առաջացնում: Կա վարկած, որ եռյակը փոխառվել է պետական ​​ծառայությունների կողմից Եղիա մարգարեին նվիրված գաղտնի «ձիու» պաշտամունքներից, որոնք անհիշելի ժամանակներից կիրառվել են Ռուսաստանի հյուսիսի որոշ շրջաններում: Ամեն տարի Եղիայի օրը ծիսական ձիարշավներ էին անցկացվում տրոյկաների վրա, որոնք խորհրդանշում էին «հրե կառքը և հրեղենների բրիգադը», որը Եղիային երկինք էր տանում։ «Համբարձման» ժամանակ վթարվելը համարվում էր շնորհի դրսեւորում. ասում էին. «Իլյան նրան դրախտ տարավ»։

Միխայիլ Նիկոլաևիչ Շրիլև

2. Յուրահատուկություն

Եռյակի նորամուծությունն այն էր, որ բոլոր ձիերը վազում էին տարբեր քայլվածքով։

Կենտրոնում ձի է՝ արմատային ձի, որը պետք է ընթանա պարզ և արագ վազքով, կողքին զրահաձիեր են։Նրանք սովորաբար վազում են: Արդյունքում թիմը կարող է հասնել բավականին բարձր արագության՝ մինչև 60 կիլոմետր: Եռյակի հիմնական մեխանիզմն այն է, որ կենտրոնական արմատը «կրում են» ձիերը։ Այդ պատճառով է, որ ձիերը դանդաղ են հոգնում և կարող են երկար ժամանակ պահպանել զարգացած արագությունը։

3. Արագություն

Եռյակն ունակ էր զարգացնել ժամում մինչև 60 կմ արագություն։ Աշխարհում ոչ մի կապանք չէր կարող նման արդյունքի հասնել։ Նման պատմություն կա. Մի անգամ Եկատերինա II-ի օրոք այցով Սանկտ Պետերբուրգ է ժամանել Ավստրիայի կայսր Ջոզեֆը։ Կայսրուհին ձեռնամուխ եղավ ապշեցնելու հարգարժան հյուրին և նրան եռյակով քշելու: Պալատ բերեցին ամենահամարձակ կառապանին, ումից Եկատերինան հարցրեց. Համարձակը պատասխանեց թագուհուն. «Ես քեզ այնտեղ կտանեմ, մայրիկ»: Ես պարզապես վստահ չեմ, որ կբերեմ նրա հոգին»: Մնում է ավելացնել, որ միջին հաշվով Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա ճանապարհորդությունը տրանսֆերային ճանապարհներով եղել է երկու-երեք օր։

Անհայտ նկարիչ.

4. Ձիու ցեղ

Որպես կանոն, ռուսական եռյակն օգտագործում էր դիմացկուն Վյատկա ձիերի ցեղատեսակի ձիաուժը։ Հարուստ ջենթլմենները կարող էին իրենց թույլ տալ «Օրյոլի» թրթռերը եռյակի մեջ դնել:

Ա.Ի.-Շելումով «Քայլում է երեքով».

Լավագույն ռուսական եռյակը այն է, որտեղ բոլոր երեք ձիերը համընկնում են գույներով:

Արմատախոտը, ի դեպ, պետք է շատ ավելի մեծ լինի, քան կցվածները։ 1840 թվականից սկսած Մոսկվայի հիպոդրոմում սկսեցին կազմակերպվել ձիասպորտի մրցումներ, որտեղ երեքը մրցում էին արագությամբ։ 1911 թվականին ռուսական եռյակն առաջին անգամ երևաց Եվրոպայում, մասնավորապես Լոնդոնում՝ Համաշխարհային ցուցահանդեսում: Եռյակը ներառում էր՝ արմատային ձին՝ օրյոլյան տրիկոտաժ Ռատնիկ Տուրեցկի, կայսերական մրցանակի դափնեկիր և Streltsy ձիեր վարելը որպես զրահաձի: Կային շատ քիչ վարպետներ, ովքեր տիրապետում էին անհրաժեշտ հմտություններին, ինչպես նաև հարմար տրոտերներին: Սակայն, այնուամենայնիվ, նրանց հաջողվեց փրկել Ռուսաստանի գլխավոր խորհրդանիշներից մեկը։

Եթե ​​նայենք այսօրվան, ապա մրցույթներորտեղ ռուսական եռյակները մասնակցում են, նրանք մեծ ժողովրդականություն են վայելում։

Որպես կանոն, դրանք տեղի են ունենում երկու փուլով.

Փուլ 1.Հագած ձիերը, զարդարված ժապավեններով, զանգերով և զանգերով (ի դեպ, հեծյալները նույնպես պետք է պատշաճ հագնվեն) դուրս են գալիս գեղասահքի մրցելու։ Մեկ ձիավորը կառավարում է միանգամից երեք ձի, որոնք պետք է կատարեն տարբեր թվեր, օրինակ՝ «վոլտ», «ութ» և այլն։

Փուլ 2.Սա այսպես կոչված արագության թեստն է։ Ձիերը ամրացված են հատուկ զրահի վրա և կրում են պաշտպանիչ սարքեր վնասվածքներից: Հեծանվորդն ու նրա օգնականները կրում են սովորական սպորտային համազգեստ՝ պաշտպանիչ սաղավարտներով։ Մրցույթի այս հատվածում է, որ ձիավորն առավել քան երբևէ կարիք ունի օգնականների օգնությանը. նա ինքն է կառավարում ձին, իսկ օգնականները՝ զրահաձիերին։

5. Դիմում

Սուրհանդակային ծառայությունում, ինչպես արդեն նշվեց, օգտագործվել է եռակտոր զրահ։ 18-րդ դարի վերջին եռյակով սկսեցին տեղափոխել կարևոր ուղևորներ։ Ժամանակի ընթացքում եռյակը դարձավ մեծ տոներին հարսանիքների և հանրային տոնախմբությունների անփոխարինելի հատկանիշ:

6. Զարդարում

Երեք մասից բաղկացած զրահը պարտադիր կերպով հարդարված էր։ Օրինակ, սկզբում արմատի կամարը ներկված էր ոսկով։ Սա պարզապես ապուշություն չէր. ոսկին խորհրդանշում էր կայծակը, որն ուղեկցում էր Եղիա մարգարեի համբարձմանը:

Հետագայում կամարները սկսեցին նկարել զարդանախշերով ու գեղարվեստական ​​փորագրություններով։ Ավելին, սա պարզապես զարդարանք չէր. թամբակները զրահի վրա կիրառում էին այսպես կոչված պաշտպանիչ նկարներ, որոնք կարող էին պաշտպանել եռյակին չար ուժերից, վայրի կենդանիներից և ավազակներից:

Կոնստանտին Կորովին.

7. «Յամսկայա ակորդեոն»

Եթե ​​արմատի ոսկեզօծ կամարը խորհրդանշում էր կայծակը, ապա եռյակի ուղեկցությամբ զանգերի ու զանգերի ղողանջը փոխաբերություն էր ամպրոպի ամպրոպի համար։ Մարդիկ այս «երաժշտական ​​հավաքածուն» անվանեցին «ակորդեոն»։ Գրեթե յուրաքանչյուր երեքն ուներ յուրահատուկ ձայն։ Հետաքրքիր է, որ Ռուսաստանի որոշ վայրերում կարծում էին, որ «բարձրաձայն» եռյակով զբոսնելով՝ մարդը կարողացել է ձերբազատվել կախարդների և կախարդների հմայություններից: Ենթադրվում էր, որ ամենից հաճախ անբարյացակամ մարդիկ հարսանիքներին վնաս են պատճառում, ուստի նորապսակների եռյակով զբոսանքը զանգերով դարձել է հարսանեկան անփոխարինելի ծես:

Պյոտր Գրուզինսկու Սուրբ Ծննդյան տոնավաճառ

Ռուս ժողովրդի համար ձիերի եռյակը միշտ եղել է ազգային խորհրդանիշ։ Ռուսական եռյակը բազմիցս հիշատակվում է բանաստեղծություններում (Ն. Նեկրասով «Եռյակ», Ա. Պուշկին «Ձմեռային ճանապարհ», Պ. Վյազեմսկի «Ուրիշ եռյակ» և այլն), երգերում («Լուսնի լույսի տակ» սիրավեպը, «Ահա. Փոստային եռյակը շտապում է» և այլն), գրական ստեղծագործություններ (օրինակ, ռուսական եռյակի մասին հայտնի հատվածը Ն.Վ. Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բանաստեղծության մեջ):

Անձամբ ես «ռուսական եռյակը» միշտ կապում եմ հրաշալի ֆիլմի հետ «Ճորտ դերասանուհի»

Ձմեռ-ձմեռ «Ճորտ դերասանուհին» ֆիլմից

Այստեղ շտապում է համարձակ եռյակը
Սյունային ճանապարհի երկայնքով,
Եվ զանգ, նվեր Վալդայից,
Այն աղեղի տակ տխուր բզզում է։
Արագաշարժ կառապանը - նա վեր կացավ կեսգիշերին,
Նա տխուր զգաց լռության մեջ -
Եվ նա երգեց պարզ աչքերի մասին,
Աղջկա հոգու աչքերի մասին.
«Օ՜, աչքեր, կապույտ աչքեր:
Դուք ջախջախեցիք երիտասարդին.
Ինչու, ով մարդիկ, չար մարդիկ,
Դու նրանց սիրտը պատռե՞լ ես։
Հիմա ես խեղճ որբ եմ...»:
Եվ հանկարծ նա ձեռքով արեց երեքի վրա.
Եվ երեխան զվարճացավ երեքով,
Եվ նա լցվեց բլբուլով։

Ֆեդոր Գլինկա

Սիմոնովա Օլգա Գեորգիևնա

A. Baumgartner-Stoilof

Եգորով, Անդրեյ Աֆանասևիչ Ուղևորություն ձնառատ արահետով.

Մրցարշավային եռյակը - Samokish N. S.

Ստեղծագործական Ասոցիացիա Արտեմիս Ստեղծագործական Ասոցիացիա.

Թուրքևիչ Տատյանա Ալեքսանդրովնա

Ռուսական ձիերի եռյակը նկարչության մեջ

Ձիերի եռյակը և այն ամենը, ինչ կապված է դրա հետ, նախնադարյան ռուսական է, նմանը չունի աշխարհի ոչ մի երկրում։ Առաջին անգամ Ռուսաստան եկած օտարերկրացին, ով տեսավ ռուսական եռյակին, բառիս բուն իմաստով քարացել էր զարմանքից։ Եվ կար մի պատճառ! Նրա հայրենիքում արագությամբ ու գեղեցկությամբ ռուսական եռյակին հավասար թիմ չկար։

Ձիերի թիմի չափանիշներով ռեկորդային արագություն՝ 45-50 կմ/ժ, ձեռք է բերվել ձիերի քայլվածքի յուրօրինակ համադրության շնորհիվ։ Կենտրոնական ձին, որը կոչվում է «արմատային ձի», սկսվում է արագ վազքից, իսկ կապած ձիերը (կապված արմատի ձիու կողքերին) սահում են և կարծես «կրում են» արմատային ձին: Նման տարբեր քայլվածքի դեպքում երեք ձիերն էլ ավելի դանդաղ են հոգնում և կարող են երկար ժամանակ պահպանել բարձր արագությունը։ Ռուսական եռյակի զրահը չափազանց ռացիոնալ է, և դրա մեջ չկա ոչ մի ավելորդ դետալ։ Սովորաբար, արմատային ձիու դերը կատարելու համար ընտրվում էր բարձրահասակ և հզոր տրոտեր, մինչդեռ խաղարկվող ձիերը ավելի փոքր ու թեթև ձիեր էին, որոնք վազելիս պետք է գեղեցիկ ծալեին իրենց վիզը դեպի կողք և ներքև։
2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

17.

18.

19.

20.

Զանգերի ղողանջով եռյակները երգվել են Ա.Ս.Պուշկինի, Ֆ.Ն.Գլինկայի, Պ.Ա.Վյազեմսկու, Ա.Ա.Բլոկի և Ս.Ա.Եսենինի բանաստեղծություններում։ Այնպիսի հայտնի արձակագիրներ, ինչպիսիք են Ն.Վ.Գոգոլը, Ֆ.Մ.Դոստոևսկին և Լ.Ն. Եռյակների հանդեպ ժողովրդական սիրո մասին են պատմում նաև մինչ օրս պահպանված բազմաթիվ ժողովրդական երգեր ու ռոմանսներ։

Եռյակ - Պերով։ 1866. Յուղը կտավի վրա. 123,5x167,5

Մեծ արվեստագետի ամենաճանաչելի, ողբերգական, զգացմունքային ու լեգենդար ստեղծագործությունը ավելի քան մեկուկես դար գերել է հանրությանը` ստիպելով կարեկցել ու կարեկցել ստեղծագործության հերոսներին:

Մի ամայի և չարագուշակ մռայլ փողոցի երկայնքով, որը ծածկված է սառցե ձնաբքի հետևանքով, երեք երեխաներ տանում են ջրով մի հսկայական տաշտ՝ ծածկված խսիրով: Ջուրը, ցողվելով անոթից, ակնթարթորեն սառչում է՝ վերածվելով սառցալեզուների։ Հեղինակն այսպես է նշում ձմեռային ցուրտը, որն էլ ավելի դրամատիկ է դարձնում ստեղծագործությունը։

Երեք մանկական կերպարներ՝ տարբեր, բայց նույնքան նիհարած, ձիերի եռյակի պես ամրացված են սայլին։ Ազնաձևի միակ աղջկա դեմքը շրջված է ուղիղ դեպի դիտողը։ Բաց ոչխարի մորթուց վերարկուն բացահայտում է հին, լվացված փեշը: Աչքերը կիսափակ են, դեմքին լարվածություն ու անասելի տանջանք կա։ Սառը քամին փչացնում է նրա մազերը, իսկ ծանր, մեծ կոշիկները, որոնք նրա տարիքին չեն համապատասխանում, ավելի են ընդգծում աղջկա կազմվածքի փխրունությունը:

Ծայրահեղ ձախ կողմի տղան, ըստ երևույթին, եռյակից ամենաերիտասարդն է: Քրտնաջան աշխատանքը, կարծես, գրեթե ամբողջությամբ սպառել է նրան իր ուժերը: Ձեռքը կաղում է, լարվածությունը կարելի է կարդալ ամբողջ մարմնով, իսկ նիհար գունատ երեխայի վիզն ու հուսահատությամբ ու հուսահատությամբ լի հայացքը լրացնում են ողբերգական պատկերը:

Ինչպես գիտեք, վարպետը երկար ժամանակ չէր կարողանում մոդել գտնել «եռյակի» կենտրոնական գործչի համար։ Սա նկարում պատկերված երեխաներից ամենատարեցն է։ Ըստ ստեղծագործության սյուժեի, հենց կենտրոնական դեմքն է կրում ստեղծագործության դրամատուրգիայի հիմնական մասը։ Որպես թիմում ավագ տղան փորձում է առաջնորդի դեր խաղալ։ Նա, հաղթահարելով ցավն ու ցուրտը, չի ցուցադրում իր հոգնածությունը։ Ամեն ինչ դեպի առաջ, նա իր արտաքին տեսքով ուժ է տալիս թուլացած ընկերներին։

Տառապող եռյակի մանկական աչքերը, նրանց հագուստը ուրիշի ուսերից, թիկունքոտ աշխատանք – վարպետը հեռուստադիտողին կոչ է անում սարսափել երեխաների վիճակից, ողորմության կոչ է անում։

Առանձնահատուկ ուշադրություն պետք է դարձնել շրջակա լանդշաֆտին: Լքված փողոց, վանքի պարիսպ (դա հեշտությամբ կարելի է որոշել դարպասի այն հատվածով, որի վրա պատկերված է վերևում), երկու մարդկային կերպարներ՝ ցրտին դեմ մուշտակով փաթաթված մարդ, ետևից ջրով տակառ հրելով։ . Հեղինակը մեզ ցույց չի տալիս մեծերի դեմքերը։ Նրանք կարծես նկարում չկան, նրանք դառնում են միայն լանդշաֆտի մի մասը:

Նրա կողքին վազող շունը բոլորովին ուրախ չէ։ Ցրտին, խավարին ու մթնշաղին ատամները հանելով՝ նա ուղեկցում է տերերին՝ դիմանալով նրանց հետ բոլոր դժվարություններին ու դժվարություններին։

Մոխրագույն, մռայլ երկինքը աշխուժացնում են մի քանի թռչող թռչուններ, որոնք նույնպես տառապում են ցրտահարությունից։

Մոխրագույն, կեղտոտ ձյուն ոտքերի տակ, ցրված խոզանակ, սառցե սահնակներ: Վերոհիշյալ բոլորը ուժեղացնում են նկարի տպավորությունը՝ այն լցնելով հուսահատության, տառապանքի և կործանման մթնոլորտով։

Ստեղծագործությունը դարձավ հզոր և ամպագոռգոռ պախարակում, բողոք երեխաների աշխատանքի կիրառման և երեխաների նկատմամբ անողոք վերաբերմունքի դեմ:

Տրոյկան արագացման մասին (1905)

Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլ - հատված «Մեռած հոգիներ» արձակ բանաստեղծությունից - Ռուս - թռչուն երեք
«Մեռած հոգիներ» ֆիլմի հատվածը (1969)

Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլի թեթև ձեռքով Ռուսաստան-Ռուսաստանը սկսեց ասոցացվել ռուսական եռյակի հետ։ Շարքում տեղադրված տարբեր քայլվածքի ձիերի եռյակը բացառապես ռուսական գաղափար է, ինչի համար էլ այն կոչվում է ռուսերեն։ Շատ հայտնի և քիչ հայտնի նկարիչներ նկարել են Եռյակը, գրել բանաստեղծություններ և երգեր երգել դրա մասին։ Ռուսական եռյակը դարձավ Ռուսաստանի գեղարվեստական ​​կերպարը, ժամանակն ու ճակատագիրը՝ բուն Ռուսաստանի և ռուս ժողովրդի ճակատագրերը, որոնք անքակտելիորեն կապված էին Ռուսաստանի հետ:

Ռուսաստանի ճանապարհներով շտապող եռյակների մեծ բազմազանության մեջ, որոնք պատկերված են տարբեր նկարիչների կողմից, առավել ուշագրավ են, իմ կարծիքով, Նիկոլայ Սեմենովիչ Սամոկիշի եռյակները՝ մարտական ​​նկարիչ, Սանկտ Պետերբուրգի ակադեմիայի մարտական ​​նկարչության դասի վարիչ։ արվեստի, իսկ հեղափոխությունից հետո՝ Սիմֆերոպոլում իր արվեստի դպրոցի ստեղծողը և նրա ուսուցիչը։
Նիկոլայ Սեմյոնովիչը պատերազմի թղթակից էր ինչպես Առաջին համաշխարհային պատերազմի, այնպես էլ քաղաքացիական պատերազմի ժամանակ Կարմիր բանակի կողմից. նա նկարում էր պատերազմի տեսարաններ՝ իր ստեղծագործություններում արտացոլելով մեծ դարաշրջանը:
1937-1941 թվականներին դասավանդել է Խարկովի արվեստի ինստիտուտում։
Նա մահացել է 1944 թվականի հունվարին նացիստների կողմից օկուպացված Սիմֆերոպոլում՝ Կարմիր բանակի կողմից ազատագրումից երեք ամիս առաջ։

Եռյակ (1890-ականներ)
Սամոկիշ Նիկոլայ Սեմյոնովիչ (1860-1944)

«Սեր և բաժանում» - երգ «Մենք եկեղեցում չենք ամուսնացել» ֆիլմի երաժշտությունից
Իսահակ Շվարց, Բուլատ Օկուջավայի բանաստեղծություններ
Ելենա Կամբուրովան երգում է

Տրոյկան հին ռուսական ձիու զրահ է, որը հորինվել է երկար տարածություններով արագ վարելու համար, ինչը կարևոր էր Ռուսաստանի հսկայական տարածքների համար: Սա աշխարհում միակ բազմակողմանի զրահն է: Կենտրոնական ձին (ձին) պետք է քայլի արագ, պարզ թրթիռով, իսկ ետևում գտնվող ձիերը (ձիերը ձիու կողքերում) պետք է խարխափեն: Միաժամանակ զարգանում է շատ բարձր արագություն՝ 45-50 կմ/ժ։

Համեմատության համար՝ երկաթուղային տրանսպորտի առաջին պաշտոնական ռեկորդը գրանցվել է 1829 թվականին Անգլիայում և արագության ռեկորդ է։ Այդ տարվա հոկտեմբերի 6-ին Մանչեսթեր-Լիվերպուլ երկաթուղու վրա, մարդկանց հոծ բազմության ներկայությամբ, տեղի ունեցավ մրցավազք, որը պատմության մեջ մտավ Rainhill Trials անունով։
Այս մրցումների հաղթող է ճանաչվել Սթիվենսոնի «Rocket» շոգեքարշը, որը 1829 թվականի հոկտեմբերի 8-ին հասել է 24 մղոն/ժ արագության (38,6 կմ/ժ), այլ աղբյուրների համաձայն՝ 30 մղոն/ժ (48 կմ/ժ), որն այն ժամանակ. ռեկորդային էր ցամաքային տրանսպորտի համար։

Թերթերում և գրականության մեջ առաջին հիշատակումները ռուսական եռյակի, որպես ձիաքարշ թիմի մասին, հայտնվեցին մոտ 18-րդ դարում։ Նախկինում Ռուսաստանում կա՛մ մեկ, կա՛մ մի քանի ձի էին դնում զրահի մեջ՝ դրանք ամրացնելով մեկ պարկի մեջ՝ գնացք:

18-րդ դարի սկզբին սկզբում հայտնվեց «հեռու թռչելու» զույգ թիմ, իսկ հետո՝ երեք հոգուց բաղկացած թիմ։ Սկզբում նման եռյակը բավականին հազվագյուտ երևույթ էր, բայց ժամանակի ընթացքում այն ​​ձեռք բերեց լայն ժողովրդականություն, մասնավորապես, նրանք սկսեցին հատուկ նամակներ կրել դրա վրա. Ի դեպ, ռուսական փոստը ամենահիններից է Եվրոպայում։

Ռուսական փոստի պատմությունից

15-16-րդ դարերում ամբողջ երկրում հաստատվել են փոստային կապեր։ Կայարանների միջև հեռավորությունը 40-100 վերստ էր։ Գյուղացիների և քաղաքաբնակների համար հարկային պարտավորություն կար սուրհանդակներ և սուրհանդակներ կրելու համար:

Գոգոլի հարցին, թե «ով է քեզ հորինել», միանգամայն հնարավոր է պատասխանել՝ Պետրոս Մեծ: Ցարը արձակեց «Եռյակների մասին» հրամանագիրը։ Ենթադրվում էր, որ երեք ձիերով քաշված սայլը կամ սահնակը պետք է օգտագործվեր բացառապես փոստային առաքման համար։ Օրինակ, Եկատերինբուրգից Պերմ ճանապարհորդությունը, հաշվի առնելով ռուսական ճանապարհների որակը, տեւել է առնվազն ութ օր։ Եռյակն այս տարածությունը հաղթահարել է երկու անգամ ավելի արագ։ Դրան նպաստում էին զանգերը. Այս շողշողացող զանգերի համար եռյակը կոչվում էր «հայամ ակորդեոն». յուրաքանչյուր կառապան ուներ զանգերի անհատական ​​հավաքածու և դրանք զրահից կախելու անհատական ​​եղանակ: Ուստի յուրաքանչյուր երեքն իր մեղեդին կանչեց։ Այն լսվում էր մի քանի կիլոմետր հեռավորության վրա, և մոտակա Յամսկայա կայարանում նրանք ժամանակ ունեցան փոխարինող ձիեր պատրաստել փոստի կառքի ժամանման համար։ Ուստի զարմանալի չէ, որ ռուսական փոստն ամենաարագը մնաց Եվրոպայում մինչև 19-րդ դարի կեսերը։

Նրա մասին նույնիսկ պատմական անեկդոտ կար. Մի անգամ, ասում են, մայր Եկատերինան կառապաններից մեկին հարցրեց, թե արդյոք նա կարող է Ավստրիայի կայսրին Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա տանել 36 ժամում։ Ինչին վարորդը պատասխանեց՝ քեզ կտանեմ այնտեղ, կտանեմ այնտեղ, բայց նա ողջ կմնա...
Դե, ամեն կատակում կա որոշակի ճշմարտություն՝ թիմը կարող էր օրական մինչև 120 կիլոմետր ճանապարհ անցնել:

Արդեն 18-րդ դարի երկրորդ կեսին փոստային ծառայությունը զգալիորեն կրճատեց նամակագրության առաքման ժամանակը՝ օգտագործելով ռուսական եռյակի ուժը, տոկունությունը և արագությունը։ Այն կարող էր ավելի շատ բեռ տեղափոխել և ճանապարհորդել դժվար վայրերով հավերժ վատ ռուսական ճանապարհներով:

Ճանապարհների վերաբերյալ Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինը գրել է. «Ճանապարհների հատումը, ամենացավոտ պարտականություններից մեկը, գրեթե ոչ մի օգուտ չի բերում և հիմնականում պատրվակ է ճնշումների և կաշառքների համար»:

Հիմա մեր ճանապարհները վատն են
Մոռացված կամուրջները փտում են,
Կայարաններում վրիպակներ ու լուեր կան
Րոպեները թույլ չեն տալիս քնել;

Պուշկինի Ա.Ս

Պետք է ասել, որ այսօր ճանապարհների շտկումով ամեն ինչ նախկինի պես է։)))

18-րդ դարի վերջին երրորդում՝ 19-րդ դարի սկզբին, եռյակը սկսեց փոխադրել ոչ միայն փոստ և բեռներ, այլև ուղևորներ։ Այն ստացել է փոստային, սուրհանդակային և ուղեւորափոխադրողի պաշտոնական կարգավիճակ։ Եռյակին ամրացնում էին սայլը, վագոնը, տարանտասը և սահնակը, երբեմն նաև սայլը, բայց երբեք չէր օգտագործվում կառքին ամրացնելու համար:

Տասնիններորդ դարի առաջին կեսին ռուսական եռյակը ձեռք բերեց հսկայական ժողովրդականություն. նրա հետ համեմատվում էին ռուսական հոգու հմտությունը, լայնությունը և շրջանակը: Ոչ միայն ռուսներին, այլև օտարերկրացիներին դուր էր գալիս ռուսական եռյակը. նրանք գիտակցում էին, որ այլևս սրընթաց և արագ վարում չկա:

19-րդ դարի սկզբին Ռուսաստանում երկաթուղու հայտնվելով և դրանց արագ զարգացմամբ, սահնակների թիմերը և, մասնավորապես, եռյակը, աստիճանաբար սկսեցին կորցնել իրենց առաջատար դերը փոստային և ուղևորափոխադրումների ոլորտում: Եռյակը գոյատևեց հիմնականում գյուղական վայրերում։

Քսաներորդ դարից ռուսական եռյակը դարձել է էկզոտիկ տրանսպորտ։ Այդ ժամանակվանից այն օգտագործվել է զվարճանքի համար՝ տարբեր տոնակատարությունների, ցուցահանդեսների, տոնավաճառների ժամանակ ձիավարելու, ինչպես նաև ձիասպորտի տարբեր տեսակի մրցումների մրցարշավային թիմերի տեսքով:

Սա շատ հետաքրքիր բացիկ է. այն պատկերում է 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի ռուս առաքիչին, որը պատասխան կրակ է բացում իրեն հասնող ֆրանսիացիների վրա: Սուրհանդակը տանում է, իհարկե, եռյակը։
Բացիկը պատրաստված է լեհ նկարիչ Յան Չելմինսկու (Շելմինսկի) կտավից։ Այս նկարը ցուցադրվել է Փարիզի արվեստի սրահում 1911 թվականին։

Յան Չելմինսկին ծնվել է ռուսական Լեհաստանում, բայց, ըստ երևույթին, ինչպես շատ լեհեր, նա դաստիարակվել է հակառուսական ոգով, ինչի մասին է վկայում նրա նկարի խարդախ սյուժեն։ Հայտնի է, որ լեհերը Նապոլեոնի զորքերում կռվել են Ռուսաստանի դեմ 1812 թվականին, ուստի նկարիչը շատ էր ցանկանում, որ ռուսները պարտություն կրեին, գոնե այնպիսի փոքր ռազմական դրվագում, ինչպիսին պատկերված է նկարում։ Ի վերջո, մեր տեսածից ելնելով, նկարիչը փրկության ոչ մի հնարավորություն չի թողել ռուս առաքիչին. կա՛մ նրան կսպանեն ֆրանսիացիները, կա՛մ գերի կվերցնեն։

Բայց, ինչպես գրում է Ալեքսանդր Բուրակովը «Chasing the Courier» նկարի մասին «Դուք չեք կարող հասնել մեզ. Սուրհանդակային ծառայություն Ռուսաստանում» հոդվածում «Rodina» ամսագրում (թիվ 12, 2001 թ.).

«Արխիվային նյութերի հիման վրա մենք հաստատ գիտենք, որ 1812 թվականի ողջ արշավի ընթացքում ֆրանսիացիները գերի չեն վերցրել սուրհանդակային կորպուսի ոչ մի սպա, առավել ևս սպանվել է, 1812 թվականին երկու սուրհանդակներ անհետացել են, բայց մենք գիտենք նրանց անունները Նրանցից մեկը՝ երկրորդ լեյտենանտ Ֆաֆը, լքել է բանակը հիվանդության պատճառով և, ամենայն հավանականությամբ, մահացել է Չաշնիկի քաղաքում, մյուսը՝ դրոշակակիր Ռաազը, անհետացել է Սև ծովում նավը կորել է փոթորկի ժամանակ.

Անկասկած, թե՛ ռուսական, թե՛ ֆրանսիական կողմից փորձեր են արվել ընդհատել հակառակորդ բանակների սուրհանդակներին։ Իսկապես, ռուս առաքիչները գերի էին ընկել ֆրանսիացիների կողմից, բայց դրանք կա՛մ հասարակ առաքիչներ էին սովորական նամակագրությամբ, կա՛մ ադյուտանտներ, որոնք ծառայում էին որպես իրենց հրամանատարների սուրհանդակներ: Նման դեպքերը, որպես կանոն, մեկուսացված էին։

Վտանգի են ենթարկվել նաև սուրհանդակային կորպուսի սպաները։ Բայց բարձր պրոֆեսիոնալիզմը, պարտքի զգացումը, ռուսական ճանապարհների լավ իմացությունը (ֆրանսիացի սուրհանդակները ճշգրիտ քարտեզներ չունեին, ուստի նրանք հաճախ գրավվում էին), և ցանկացած իրավիճակում նավարկելու ունակությունը թույլ տվեցին նրանց անհասանելի մնալ ամբողջ քարոզարշավի ընթացքում: 1812 թ.

Կցանկանայի նշել նաև հետևյալը. հալածանքի դրվագը պատկերված է Հելմինսկու նկարում ռուսական ծայրամասի ձմեռային լանդշաֆտի ֆոնին, որը թույլ է տալիս վստահորեն խոսել Նապոլեոնյան բանակի վերջին շաբաթների և, հնարավոր է, նույնիսկ օրերի մասին։ մնալ Ռուսաստանում. Հուշերի և պատմական հրապարակումների համաձայն՝ հայտնի է, որ Ռուսաստանի կայսրության արևմտյան սահմանի ուղղությամբ առաջին ձյունը տեղացել է նոյեմբերի 3-ին, երբ ֆրանսիացիները գտնվում էին Վյազմայի շրջանում։ Ուժեղ սառնամանիքները՝ հասնելով -30°-ի, սկսվեցին, երբ ֆրանսիական բանակը մոտեցավ Նեմանին։ Իսկ սովը, որն ուղեկցում էր Նապոլեոնի նահանջող բանակին, միայն վատթարացրեց Մեծ բանակի առանց այն էլ կրիտիկական վիճակը: Հայտնի է, որ արշավի ընթացքում Ռուսաստանում անբարենպաստ կլիմայական պայմանները հանգեցրել են ձիերի մահվան, որոնք պատերազմի վերջին փուլում աղետալի չափեր են ստացել։ Կորցնելով իրենց ձիերը, հեծելազորները վերածվեցին հետևակի, որոնք պետք է ուտեին իրենց սատկած ձիերի միսը: Արդյունքում Նապոլեոնի հեծելազորը Բերեզինայի հետևից գործնականում կորցրեց իր մարտունակությունը։

Այստեղից էլ ծագում է հարցը. կարո՞ղ են բարոյալքված, նահանջող ֆրանսիական բանակի ջոկատները, հայտնվելով կլիմայական ծանր պայմաններում, ավելին, նեղ միջանցք քշվելով, ձեռնամուխ լինել սուրհանդակների ռիսկային հետապնդմանը։

Իհարկե ոչ!"

Ծնունդով բուլղարացի նկարիչ Ադոլֆ-Կոնստանտին Բաումգարտներ-Ստոյլովը սովորել է Սանկտ Պետերբուրգի գեղարվեստի ակադեմիայում։ Նա սիրում էր ձիեր և ժանրային տեսարաններ նկարել նրանցով, ուստի չէր կարող չտարվել ռուսական արագաշարժ եռյակների պոեզիայով, որը հաճախ կարելի է գտնել նրա նկարներում։
Ինչ-որ տեղ ես հանդիպեցի Կոնստանտին Ստոյլովի նկարի վերաբերյալ այս մեկնաբանությանը. «Նա պարզապես ինչ-որ վախ ունի գայլերից»: Չեմ կարծում, որ նկարիչը նման ֆոբիա ուներ, սրանք ընդամենը այն ժամանակվա իրողություններն էին։

Ի դեպ, նկարները, որոնց վրա պատկերված են ձիեր, մեծ պահանջարկ ունեն արվեստի տարբեր աճուրդներում։ Բաումգարտներ-Ստոյլովի նկարներն այստեղ բացառություն չեն։

Եռյակ
Կոնստանտին Բաումգարտներ-Ստոյլով (1850-1924)

Այստեղ շտապում է համարձակ եռյակը
Ալեքսեյ Վերստովսկին Ֆյոդոր Գլինկայի խոսքերին
Երգում է Սերգեյ Լեմեշևը

Հրաշալի սիրավեպ Ալեքսեյ Վերստովսկու կողմից. Եվ Ֆյոդոր Գլինկայի խոսքերը նույնպես լավն են, բայց ինչու է «զանգը նվեր Վալդայից»:

Կառապանի զանգերը հաճախ կոչվում էին Վալդայի զանգեր։ Զանգերը Վալդայում սկսեցին ձուլվել 18-րդ դարի երկրորդ կեսին, և վայրի ընտրությունը պատահական չէր: Բանն այն է, որ Վալդայը գտնվում էր ռուսական ամենակարևոր ճանապարհի՝ Մոսկվա-Պետերբուրգ մայրուղու մեջտեղում, որտեղ հատկապես մեծ էր կառապանների զանգերի կարիքը։ Հին ժամանակներից Վալդայը դարբնագործության ավանդույթներ է ունեցել, ուստի այն դարձել է զանգերի արտադրության կենտրոն՝ 19-րդ դարի սկզբին այստեղ հայտնվեցին մասնագիտացված արհեստանոցներ և գործարաններ։ Մշակելով ձուլման հատուկ տեխնոլոգիա, որը տարբերվում է եկեղեցական զանգերի ձուլման մեթոդից, Վալդայի արհեստավորները կառապանի զանգը դարձրել են յուրահատուկ, ինքնատիպ ռուսական ֆենոմեն։

Վալդայի զանգն ունի դասական ձև, որը տարիների ընթացքում մնացել է անփոփոխ: Զանգի բարձրության և տրամագծի հարաբերությունները հավասար են, իսկ նրանց ստեղծած կայունության տպավորությունն ուժեղանում է հարդարանքի գրեթե իսպառ բացակայությամբ։ Վալդայի զանգի պարտադիր հատկանիշն այն մակագրությունն է, որը տեղադրված է ապրանքի «փեշի» վրա՝ դրա ստորին եզրին:
Հետազոտողները կարծում են, որ Վալդայի զանգի ձևն ընտրվել է անտրոպոմորֆիզմի սկզբունքով (անթրոպոմորֆիզմը մարդկային որակների օժտումն է կենդանիներին, առարկաներին, երևույթներին, դիցաբանական արարածներին), և դրա մոդելը ավանդական ռուսական սարաֆանով կին էր: Վալդայի զանգերը հեշտությամբ ճանաչելի են լեզուն կախելու օղակներով, հենց լեզվի ձևով և ապրանքի մարմնի երկայնքով պարտադիր ակոսներով:

Real Valdai զանգերը շատ թանկ էին, բայց մեծ պահանջարկ ունեին իրենց ձայնի որակի ու գեղեցկության շնորհիվ։ Նովգորոդյան զանգի լեգենդը նույնպես մեծապես նպաստեց Վալդայի զանգերի ժողովրդականությանը։ Ըստ լեգենդի՝ հենց Վալդայում է կոտրվել հայտնի Նովգորոդյան վեչե զանգը, որի բեկորները նյութ են ծառայել առաջին զանգերի պատրաստման համար։

Յամսկայա եռյակը ձմեռային ճանապարհին (1860-ականներ)

Սվիրիդով Գեորգի Վասիլևիչ (1915-1998) - «Տրոյկա» «Blizzard» ֆիլմի երաժշտությունից
հիմնված Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի համանուն պատմության վրա
Կատարում է «Ռուսական տեմբր» անսամբլը

«Blizzard» ֆիլմի երաժշտությունից «Տրոյկա» երաժշտական ​​նկարը գրել է ռուս սովետական ​​հրաշալի կոմպոզիտոր Գեորգի Սվիրիդովը։ Գեորգի Վասիլևիչի ամբողջ երաժշտությունը, և ոչ միայն այս ֆիլմի երաժշտությունը, խորապես ռուսական է և՛ ձևով, և՛ բովանդակությամբ. դրանում կարելի է լսել ժողովրդական մեղեդիների մոտիվներ, և դրանցում արտացոլվում է կոմպոզիտորի ռուսական հոգին, ինչպես հայելու մեջ: .
Ինձ թվում է, որ պատահական չէ, որ երկու հանճարների՝ Պուշկինի և Սվիրիդովի հանդիպումը Ալեքսանդր Սերգեևիչի պատմվածքի կինոադապտացիայի մեջ։ Անձամբ ինձ համար դժվար է պատկերացնել, որ մեկ ուրիշը երաժշտություն գրի այս պատմության համար:

Իսկ Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինն, իհարկե, իր գործերում ունի եռյակներ՝ որպես ցանկացած ճանապարհորդող մարդու անհրաժեշտ հատկանիշ։

Բայց ձմեռները երբեմն ցուրտ են լինում
Ուղևորությունը հաճելի է և հեշտ:
Մոդայիկ երգի առանց մտքի չափածո,
Ձմեռային ճանապարհը հարթ է։
Ավտոմեդոնները մեր հարձակվողներն են,
Մեր եռյակները անխոնջ են,
Եվ մղոններ, ուրախացնելով պարապ հայացքը,
Ցանկապատի պես փայլում են աչքերիդ մեջ։

(«Եվգենի Օնեգին» - Գլուխ յոթերորդ)

Նշում. Ավտոմեդոնը Աքիլլեսի, իսկ հետո նրա որդու՝ Պիրրոսի հմուտ սքվիչն ու մարտակառքն է։ Այս անունը դարձել է տնային անուն նրանց համար, ովքեր հմտորեն տիրապետում են ձիերին:

Նիկոլայ Եգորովիչ Սվերչկովը մարտական ​​նկարիչ է, կենդանիների նկարիչ և ժանրի նկարիչ: Նա հրաշալի կերպով պատկերել է մարտական ​​տեսարաններ, որսի տեսարաններ և ամենօրյա պարզ տեսարաններ, որտեղ, անշուշտ, ներկա են եղել ձիեր և այլ կենդանիներ։ Քանի՞ տրոյկաներ և պարզապես ձիեր են սահում թանգարանների պատերից և մասնավոր հավաքածուներում կախված նրա նկարներում:
Նրա նկարներից մեկը, որը եղել է 1863 թվականի Փարիզի ցուցահանդեսում՝ «Վերադարձ արջի որսից», ձեռք է բերել Նապոլեոն III-ը։ Դրա և երկու այլ նկարների համար («Տոնավաճառ» և «Կայարան», որը նույնպես վաճառվել է Փարիզում) նրան շնորհվել է Պատվո լեգեոնի ասպետի կրծքանշան։ Սվերչկովը բազմիցս նկարել է Ռուսաստանի կայսր Ալեքսանդր II-ի պատվերով նկարներ։

Եռյակ
Սվերչկով Նիկոլայ Եգորովիչ (1817-1898)

Ինչու եք ագահորեն նայում ճանապարհին - ռուսական ռոմանտիկա
Ժողովրդական երաժշտություն՝ հիմնված Նիկոլայ Ալեքսեևիչ Նեկրասովի բանաստեղծությունների վրա
Լյուդմիլա Զիկինան երգում է

Ինձ համար այս սիրավեպը միշտ ասոցիացիա է առաջացրել Ալեքսանդր Սերգեևիչ Պուշկինի «Կայարանի գործակալը» պատմվածքի հետ։

Եռյակներ
Շելումով Աֆանասի Իվանովիչ (1892-1983)

Երեք գորշ շան կզսպեմ՝ ռուսական ժողովրդական երգ
Կատարում է Ալեքսանդրովի անվան կարմիր բանակի երգչախումբը

Երգը լավն է, դրա մեջ այնպիսի երիտասարդական ոգևորություն կա, իզուր չէ, որ Ալեքսանդրովի երգչախումբը կատարում է այն։ Իսկ երգի բառերը հրաշալի են, հատկապես սրանք.

«Քանի դեռ մեր գանգուրները օղակների են վերածվում, մենք կսիրենք աղջիկներին»:

Բայց որոշ անհանդուրժող խոսքեր, մի բան, որ մեր նախնիներին իրականում չէր հետաքրքրում այն ​​փաստը, որ այս խոսքերը կարող են բարոյական տառապանք պատճառել ոչ ավանդական սեռական կողմնորոշման կրողներին:)))

Լավն են նաև Աստծո շնորհով նկարիչ, Նիկոլայ Սեմենովիչ Սամոկիշի աշակերտ Աֆանասի Իվանովիչ Շելումովի եռյակները։ Շելումովի նկարներում զգացվում է նրա ուսուցչի ազդեցությունը։ Նկարչի ճակատագիրը դժվար էր ու միանշանակ՝ 1914 թվականին նա կամավոր մեկնեց ռազմաճակատ։ Քաղաքացիական պատերազմի տարիներին ծառայել է 1-ին կամավորական կորպուսում՝ գեներալ Կուտեպովի ղեկավարությամբ։

1920 թվականին Սպիտակ բանակի ստորաբաժանումների հետ տարհանվել է Գալիպոլի (Թուրքիա)։ Թուրքիայից եկել է ՍՀՍ (Հարավսլավիա) թագավորություն։
1941 թվականին միացել է ռուսական կորպուսին (Վերմախտի կազմում) և կռվել Բալկաններում։ Կորպուսի մասերով հասավ Գերմանիա։
1945 թվականից ապրել է Գերմանիայում՝ Մյունխենի մոտ, որտեղ էլ մահացել է 1983 թվականին։

Հասկանալի պատճառներով, Շելումովի նկարները քիչ հայտնի էին ԽՍՀՄ-ում, որոնցից շատերը գտնվում են արտասահմանյան հայտնի կոլեկցիոներների մասնավոր հավաքածուներում: 2006 թվականին նկարչի գործերից մի քանիսը փոխանցվել են Մոսկվայի Զինված ուժերի կենտրոնական թանգարանի հավաքածուներին ամերիկա-ռուսական մշակութային, կրթական և բարեգործական «Ռոդինա» ընկերությունից:

Իհարկե, այնպիսի բեղմնավոր թեման, ինչպիսին են եռյակները, որոնք շտապում են հանրային ճանապարհներով և գյուղական ճանապարհներով, չէր կարող չարտացոլվել ռուսական ժողովրդական արհեստների վարպետների մեջ իրենց աշխատանքներում:

Առասպելական եռյակները ցատկում են Mstera-ի, Kholuy-ի, Palekh-ի լաքի մանրանկարչական արտադրանքի վրա, բայց հատկապես շատ եռյակներ կան Ֆեդոսկինոյի վարպետների արտադրանքի վրա: Ընդ որում, շատ դեպքերում դրանք ոչ թե հեքիաթային ձիեր են, որոնք կրում են հեքիաթային կերպարներ, այլ սովորական ձիեր՝ վերցված կյանքից և այն ժամանակից, որում աշխատում է Ֆեդոսկինոյի մանրանկարչության վարպետը։

Ֆեդոսկինոյի վարպետների թեմաներում հաճախ հանդիպում են հայտնի մոլբերտ նկարիչների նկարների մանրանկարչական պատճեններ։ Այսպիսով, այստեղ կա Նիկոլայ Եգորովիչ Սվերչկովի նկարներից մեկի պատճենը.

«Նոյեմբեր. Տրոյկայում» - «Սեզոններ» դաշնամուրային ցիկլից
Չայկովսկի Պյոտր Իլյիչ

«Նոյեմբեր. Տրոյկայի վրա» դաշնամուրային ստեղծագործության էպիգրաֆը
(«Սեզոններ» դաշնամուրային ցիկլի բոլոր երաժշտական ​​ստեղծագործությունները ունեն իրենց սեփական էպիգրաֆները):

«Ճանապարհին կարոտ մի նայիր,
Եվ մի շտապեք եռյակի հետևից,
Եվ տխուր անհանգստություն իմ սրտում
Շտապե՛ք և հանե՛ք այն ընդմիշտ»։

Ն.Ա.Նեկրասով

Պյոտր Իլյիչ Չայկովսկին, ինչպես ցանկացած ռուս մարդ, սիրում էր ռուսական եռյակին։ Եվ, չնայած դաշնամուրի այս ստեղծագործության էպիգրաֆը, Չայկովսկու հրատարակիչ Նիկոլայ Մատվեևիչ Բեռնարդը վերցրել է բառերը Նեկրասովի բանաստեղծությունից, որը դարձավ ժողովրդական սիրավեպի տեքստ, այնուամենայնիվ, կարծում եմ, որ Ֆեդոսկինոյի տուփի վրա պատկերված ժանրային տեսարանը ավելի հարմար է թվում նոյեմբերյան մյուզիքլը նկարելու համար։ նկար - ամեն ինչ այնքան խաղաղ է, շնչում է ձմեռը, որը դեռ չի եկել, բայց արդեն շեմին է, ճիշտ այնպես, ինչպես Չայկովսկու երաժշտությունը, թեթև և պարզ, կետադրված թռչող եռյակի սմբակների զվարթ թխկոցով: Ինձ թվում է, որ էպիգրաֆը պետք է ունենար նույն տրամադրությունը, ինչ Ֆեդոսկինոյի դագաղի սյուժեն։ Նեկրասովի բանաստեղծության մեջ նման խաղաղություն չկա. կա բաբախող նյարդ և կա ինչ-որ անորոշություն և թերագնահատում:

Ֆեդոսկինո նկար - տուփ

Եռյակը մրցավազքում է, եռյակը վազում է
Պավել Բուլախովը Պյոտր Վյազեմսկու խոսքերին
Երգում է Դմիտրի Խվորոստովսկին

Ֆեդոսկինո նկար - տուփ

Երեք թռչուն
Կոմպոզիտոր Վիկտոր Տեմնով
Լյուդմիլա Զիկինան երգում է

Վիկտոր Տեմնովը գրել է այս երգը՝ ոճավորված որպես ռուսական ժողովրդական երգ, հատուկ Լյուդմիլա Գեորգիևնա Զիկինայի համար։

Ժոստովոյի արհեստավորները նույնպես սիրում են իրենց սկուտեղների վրա նկարել ռուսական տրոյկաները։

Տրոյկաները ցատկում են նաև դաջված գավաթակիրների վրա։ Նույն թեմաներով ափսեներ պատրաստվել են տարբեր մետաղներից՝ արծաթից, կպրոնիկելից և չժանգոտվող պողպատից։

Չժանգոտվող պողպատից գավաթակիրներ նախկինում գտնում էին գնացքներում. թեյն այնտեղ մատուցվում էր բացառապես բաժակների մեջ՝ նման գավաթակիրներով:

Եվ այս բաց շողշողացող ձիերը պատրաստված են ռուսական ֆիլիգրան տեխնիկայի միջոցով. նրանք թռչում են բյուրեղյա սառցե ուղիներով:

Երեք սպիտակ ձի
Եվգենի Կռիլատովը Լեոնիդ Դերբենևի խոսքերին
Երգում են Լարիսա Դոլինան և VIA «Նադեժդան».

Այլ ժամանակներ - այլ երգեր: Երեք սպիտակ ձիերը ներկայացնում են ձյունառատ ռուսական ձմռան երեք ամիսները:

Ելենա Բերեզինա - Գնչուական ռապսոդիա
Ելենա Անատոլիևնա Բերեզինան, ծնված Կազանում 1962 թվականին, ռուս նկարչուհի է։ 1986 թվականին ավարտել է Խարկովի արվեստի և արդյունաբերության ինստիտուտը։ 1998 թվականից Ռուսաստանի նկարիչների միության անդամ։

Զանգակներով եռյակով նստեցինք
Բորիս Ֆոմինը Կոնստանտին Պոդրևսկու խոսքերին
Երգում է Օլեգ Գրեբենկինը

Եռյակը հավանել է նաև ռուս գնչուներին։ Սա զարմանալի չէ. «ի վերջո, գնչուն առանց ձիու նման է առանց թևերի թռչունի» (գ):

Եռյակը նկարչության մեջ

Հետաքրքիր տեսահոլովակ, հավանաբար այն կարելի է անվանել «Ռուսական եռյակը լեհ նկարիչների նկարներում»։ Այստեղ կան նկարներ, ինչպես նաև շատ հայտնի լեհ նկարիչների, ինչպիսիք են.

Ալֆրեդ Յան Մաքսիմիլիան Վիերուշ-Կովալսկի (Ալֆրեդ Կովալսկի-Վիերուշ) - (1849-1915),

Յան Չելմինսկի - (1851-1825),

Յոզեֆ Մարիան Չելմոնսկի - (1849-1914),

Յոզեֆ Բրանդտ - (1841-1915),

Վլադիսլավ Չմիելինսկի - (1911-1979),

Զիգմունտ Աժդուկևիչ - (1861-1917),

Ադամ Սեթկովիչ - (1876-1945),

ու քիչ հայտնիները, համենայն դեպս Ռուսաստանում։ Ճիշտ է, հունգարացի նկարիչ Յանոշ Վիսկայի կտավը և շատ լավ ժամանակակից ռուս նկարիչ Յուրի Սերգեևի կտավը չեն տեղավորվում այս շարքի մեջ։

Տեսահոլովակը ուղեկցվում է ռուսական «Բալալայկա» ժողովրդական անսամբլի երաժշտությամբ։ «Ահա գալիս է փոստային եռյակը շտապում է» հայտնի երգի մեղեդին. Բանաստեղծությունը, որը դարձավ երգի տեքստը, տպագրվել է 1901 թվականին։ Ստորև ներկայացնում ենք բանաստեղծությունն ամբողջությամբ՝ վերջին քառատողը երգում ներառված չէ.

Ահա գալիս է փոստային եռյակը
Ձմռանը Մայր Վոլգայի երկայնքով,
Կառապանը տխուր մռնչալով,
Գլուխը կատաղի շարժում է։

Ինչի՞ մասին էիր մտածում, երեխա,
Հեծյալը սիրալիր հարցրեց.
Ի՜նչ տխրություն է սրտումս,
Ասա ինձ, ով է քեզ նեղացրել:

Գրեթե մեկ տարի է, ինչ սիրում եմ քեզ,
Նա ինձ նախատում է, բայց ես դիմանում եմ։

Ահա գալիս է փոստային եռյակը
Ձմռանը Մայր Վոլգայի երկայնքով,
Կառապանը տխուր մռնչալով,
Գլուխը կատաղի շարժում է։

Ինչի՞ մասին էիր մտածում, երեխա,
Հեծյալը սիրալիր հարցրեց.
Ի՜նչ տխրություն է սրտումս,
Ասա ինձ, ով է քեզ նեղացրել:

Օ՜, սիրելի վարպետ, բարի վարպետ,
Գրեթե մեկ տարի է, ինչ սիրում եմ քեզ,
Այո, անհավատը, թաթար ավագը
Նա ինձ նախատում է, բայց ես դիմանում եմ։

Ահ, սիրելի վարպետ, շուտով Սուրբ Ծնունդն է,
Եվ նա այլևս իմը չի լինի,
Հարուստն ընտրեց, իսկ ատողը՝
Նա երջանիկ օրեր չի տեսնի:

Կառապանը լռեց, իսկ գոտու մտրակը
Ես այն խցկեցի իմ գոտու մեջ,
Հարազատներ, կանգ առեք, անհանգիստ, -
Ասաց ​​ու տխուր հառաչեց.

Ահա գալիս է փոստային եռյակը
Ձմռանը Մայր Վոլգայի երկայնքով,
Կառապանը տխուր մռնչալով,
Գլուխը կատաղի շարժում է։
Կառապանը տխուր մռնչալով,
Գլուխը կատաղի շարժում է։

Ձիերը տխուր կլինեն ինձ համար,
Բաժանվելով ինձնից, մոխրագույններ,
Եվ ես այլևս չեմ կարողանա շտապել
Ձմռանը Մայր Վոլգայի երկայնքով:

Ռուսական տրոյկա - լազերային նկարչություն ապակու ներսում

Ես չեմ կարող ձեզ կանխատեսել Ռուսաստանի գործողությունները։ Դա հանելուկ է՝ փաթաթված առեղծվածով, հանելուկի մեջ։

Ես չեմ կարող կանխատեսել Ռուսաստանի գործողությունները. Ռուսաստանը առեղծված է՝ պատված առեղծվածով, պարունակվող հանելուկի մեջ։
Ուինսթոն Չերչիլ - ռադիո ելույթ BBC-ի 1 հոկտեմբերի 1939թ

Ռուս-տրոյկա - արվեստի ապակի

Ռուս, ո՞ւր ես գնում: Պատասխան տվեք. Պատասխան չի տալիս.
Զանգը հնչում է հիանալի ղողանջով; Օդը, կտոր-կտորված, որոտում է և դառնում քամի. այն ամենը, ինչ կա երկրի վրա, անցնում է անցյալում, և,
մյուս ժողովուրդներն ու պետությունները շեղվում են և զիջում նրան:

Նիկոլայ Վասիլևիչ Գոգոլ

Երաժշտական ​​ստեղծագործություն Վերա Գորոդովսկայայի «Ռուսական եռյակ»
Ռուսական ժողովրդական գործիքների նվագախումբ «Պենզա»
Դիրիժոր՝ Ս.Սիդորով

Ցրտաշունչ ձմեռ. Սեփականատերը իր արհեստավորներին ուղարկեց ջուր բերելու։ Ուղղակի դեռահասներ, թույլ, վատ հագնված, ծանր տակառ են քաշում։ Վերնագիրը պարունակում է ոչ միայն և ոչ այնքան դառը հեգնանք. իսկական երեք ձիերը մի ակնթարթում տակառը կտանեն, այլ պատմություն այն մասին, թե ինչպես է սեփականատերը վերաբերվում աշկերտներին.

Ի դեպ, նկարի ամբողջական անվանումն է՝ «Եռյակ. Արհեստավոր աշկերտները ջուր են տանում»։ Իհարկե, նրանց տերը նրանց ոչինչ չի սովորեցրել: Ձմռանը գյուղացիները՝ մեծ ու երիտասարդ, գնում էին քաղաքներ՝ փող աշխատելու։ Երեխաներին տանում էին արհեստանոցներ, խանութներ, խանութներ և պահում էին իրենց կամքով և ստիպում կատարել այնպիսի աշխատանք, որը խստության առումով ավելի հարմար էր մեծահասակների համար: Եվ հենց այս երեխաներին անվանեցին արհեստավորներ ու աշկերտներ։

Գույները, որոնք ընտրել է նկարիչը, նույնպես սրում են մթնոլորտը՝ մռայլ, խլացված, մոխրագույն։ Փողոցը, որի վրա այս ժամին մարդ չկա, անցնում է վանքի կողքով, որի բարձր, ամուր պատերը սեղմում ու վեր են բարձրանում։ Այստեղ մարդ ակամա հիշում է մեկ այլ երրորդություն՝ Հին Կտակարանը:

Ռուբլևի «Երրորդություն». (Pinterest)

Համատեքստ

Պերովը նույնիսկ մի պատմություն է գրել նկարի ստեղծման պատմության մասին՝ «Մարիա մորաքույրը»: Այսպես էր. Երկար ժամանակ նկարիչը չէր կարողանում կենտրոնում նստող գտնել տղայի համար։ Մի գարնան նա թափառեց Տվերսկայա Զաստավայի մոտ և տեսավ գործարանի բանվորներին ու արհեստավորներին, որոնք Զատիկից հետո վերադառնում էին իրենց գյուղերից քաղաք՝ աշխատելու։ Այս բազմազան ամբոխի մեջ Պերովը նկատեց իր տղային։ Դեռահասը մոր հետ քայլել է Ռյազան նահանգից դեպի Երրորդություն-Սերգիուս Լավրա։ Ճանապարհին նրանք ցանկանում էին գիշերել Մոսկվայում։

«Ես անմիջապես ասացի նրան, որ ինձ շատ է դուր եկել տղան, և ես կցանկանայի նկարել նրա դիմանկարը... Պառավը գրեթե ոչինչ չէր հասկանում, այլ միայն ավելի ու ավելի անհավատորեն էր նայում ինձ: Հետո ես որոշեցի վերջին միջոցը և սկսեցի համոզել նրան գալ ինձ հետ: Պառավը համաձայնեց այս վերջինին։ Հասնելով արվեստանոց՝ ես նրանց ցույց տվեցի իմ սկսած նկարը և բացատրեցի, թե ինչ է կատարվում։

Նա կարծես հասկացավ, բայց, այնուամենայնիվ, համառորեն մերժեց իմ առաջարկը՝ պատճառաբանելով, որ նրանք ժամանակ չունեն, որ դա մեծ մեղք է, և, բացի այդ, նա նաև լսել էր, որ մարդիկ ոչ միայն թառամում են դրանից, այլև մահանում են։ Ես փորձեցի որքան կարող էի վստահեցնել նրան, որ դա ճիշտ չէ, որ դրանք պարզապես հեքիաթներ են, և իմ խոսքերն ապացուցելու համար մեջբերեցի այն փաստը, որ և՛ թագավորները, և՛ եպիսկոպոսները թույլ են տալիս նկարել իրենց դիմանկարները, իսկ Սբ. Ավետարանիչ Ղուկասն ինքը նկարիչ էր, որ Մոսկվայում շատ մարդիկ կան, որոնցից դիմանկարներ են նկարել, բայց դրանից չեն թառամում ու չեն մեռնում»։

Գյուղացի երեխաներ. 1860-ական թթ. (Pinterest)

Տատանվելուց հետո կինը համաձայնել է, և Պերովն անմիջապես անցել է աշխատանքի։ Մինչ նկարիչը գրում էր, մորաքույր Մարիան խոսում էր կյանքի մասին։ Նա թաղեց ամուսնուն և երեխաներին՝ թողնելով միայն որդուն՝ Վասյային, և նա անսահման սիրում էր նրան։ Կամա, թե ակամա, կհիշեք Նեկրասովի «Ով լավ է ապրում Ռուսաստանում» (բանաստեղծությունն, ի դեպ, նկարից ուշ է գրվել).

Կանացի երջանկության բանալիները,
Մեր ազատ կամքից
Լքված, կորած
Ինքն Աստծուց...

4 տարի անց, երբ նկարն ավարտվեց, ներկայացվեց հանրությանը և գնեց Տրետյակովը իր հավաքածուի համար, Պերովը նորից հանդիպեց մորաքույր Մարիային։ «...նա ինձ բացատրեց, որ իր որդին՝ Վասենկան, անցյալ տարի հիվանդացել է ջրծաղիկով և մահացել։ Նա ինձ բոլոր մանրամասներով պատմեց իր ծանր հիվանդության և ցավալի մահվան մասին, թե ինչպես են նրան իջեցրել խոնավ հողի մեջ և թաղել նրա հետ իր բոլոր ուրախություններն ու ուրախությունները։ Նա ինձ չմեղադրեց նրա մահվան համար, ոչ, դա Աստծո կամքն էր, բայց ինձ թվում էր, թե ես մասամբ մեղավոր էի նրա վշտի համար: Նկատեցի, որ նա նույն բանն էր մտածում, թեև չասաց»,- գրել է Պերովը։

Նկարիչը Մարիային տարել է Տրետյակովի մոտ՝ նկարը ցույց տալու։ Կինը մի քանի ժամ բղավում էր՝ ծնկի գալով կտավի առջև, կարծես սրբապատկերի առաջ։ Պերովը գեղջկուհու համար նկարել է Վասենկայի դիմանկարը, որը նա կախել է սրբապատկերների մեջ։

Նկարչի ճակատագիրը

Իր կարճատև կյանքի ընթացքում - Վասիլի Գրիգորևիչը մահացավ սպառումից, երբ նա դեռ 50 տարեկան չէր - նկարիչը կարողացավ մի տեսակ հեղափոխություն անել: Նա պատկերասրահներ բերեց փողոցների կյանքը, հասարակ մարդկանց դեմքերը, գորշությունը, կեղտը և աղքատությունը, որոնց մասին ոմանք չէին խոսում, իսկ ոմանք ընդհանրապես չգիտեին։

Ինքը՝ Պերովը, թեև նահանգային դատախազի ապօրինի զավակն էր, բայց համեստ էր ապրում։ Նա իրավունք չուներ հոր անվան և կոչման նկատմամբ։ Պերովը ազգանունը որպես մականուն ստացել է այն աշխատակցից, որից նա վերցրել է գրագիտության առաջին դասերը. Եվ դրա համար ես նրան կկոչեմ Պերով»։

Վասյան բավականին վաղ որոշել է նկարիչ դառնալ։ Այսպես էր. Բարոնը պատկառելի բուծարան ուներ, և իր աշխատասենյակի ամենաակնառու տեղում կախված էր իր ծնողի դիմանկարը սիրելի շան հետ միասին։ Շան մահից հետո բարոնը հրավիրել է նկարչի, որին հանձնարարվել է սատկած կենդանու էսքիզը ուղղակիորեն դիմանկարի վրա և դրա փոխարեն նորը պատկերել։ Փոքրիկ Վասիլին այնքան տպավորված էր նկարում տեղի ունեցած կախարդանքով, որ նա աղաչեց նկարչին, որ իրեն թողնի վրձիններն ու ներկերը։

Ինքնադիմանկար, 1851. (Pinterest)

Վասիլին երկար չմնաց Արզամասի նկարչական դպրոցում, որտեղ շուտով նրան ուղարկեցին սովորելու։ Դեռահասը լավ հարաբերություններ չի ունեցել դասընկերների հետ. ևս մեկ վիրավորական մականունից հետո Պերովը մի ափսե տաք շիլա է նետել վիրավորողի վրա: Նույն օրը Վասիլիին հեռացրին դպրոցից և ուղարկեցին տուն։

Կրթությունը շարունակել է Մոսկվայում՝ գեղանկարչության, քանդակագործության և ճարտարապետության դպրոցում։ Փող չկար ապրելու համար. Բայց օգնեց ուսուցիչը Ե.Յա.

Պերովը մտահոգված էր ժողովրդական տեսակներով. Երբեմն նա պատմություններ էր վերցնում Նեկրասովից կամ Տուրգենևից, բայց հիմնականում, իհարկե, կյանքից։ Նույնիսկ Եվրոպայում, որտեղ նա գնացել էր 1860-ականների սկզբին որպես Գեղարվեստի ակադեմիայի սահմանապահ, նկարիչը նկարում էր փողոցային մարդկանց՝ առևտրականներին, երգեհոնաղացներին, մուրացկաններին, նայողներին, երաժիշտներին: Նա ժամանակից շուտ է վերադարձել Եվրոպայից և մինչև կյանքի վերջ ապրել Մոսկվայում։