பலவீனமானவர்கள் மீதான வெற்றி தோல்வியைப் போன்றது என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா? திசையில் கட்டுரை: வெற்றி மற்றும் தோல்வி வெற்றி மற்றும் தோல்வியின் திசையில் அறிமுகம்.

அதிகாரப்பூர்வ கருத்து:

சமூக-வரலாற்று, தார்மீக-தத்துவ, உளவியல்: வெவ்வேறு அம்சங்களில் வெற்றி மற்றும் தோல்வியைப் பற்றி சிந்திக்க திசை உங்களை அனுமதிக்கிறது. பகுத்தறிவு ஒரு நபர், நாடு, உலகம் ஆகியவற்றின் வாழ்க்கையில் வெளிப்புற மோதல் நிகழ்வுகள் மற்றும் தன்னுடன் ஒரு நபரின் உள் போராட்டம், அதன் காரணங்கள் மற்றும் முடிவுகள் ஆகிய இரண்டையும் தொடர்புபடுத்தலாம்.

பல்வேறு வரலாற்று நிலைகளிலும் வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகளிலும் "வெற்றி" மற்றும் "தோல்வி" என்ற கருத்துகளின் தெளிவின்மை மற்றும் சார்பியல் தன்மையை இலக்கியப் படைப்புகள் அடிக்கடி காட்டுகின்றன.

"வெற்றி" மற்றும் "தோல்வி" என்ற கருத்துக்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு ஏற்கனவே அவற்றின் விளக்கத்தில் உள்ளார்ந்ததாக உள்ளது. ஓஷெகோவ் கூறுகிறார்: " வெற்றி- போரில் வெற்றி, போர், முழுமையானது தோல்விஎதிரி." அதாவது ஒன்றின் வெற்றி மற்றொன்றின் முழுமையான தோல்வியைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், வரலாறு மற்றும் இலக்கியம் இரண்டுமே வெற்றி தோல்வியாகவும், தோல்வி வெற்றியாகவும் மாறும் என்பதற்கு எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகின்றன. இந்த கருத்துகளின் சார்பியல் பற்றி தான் பட்டதாரிகள் தங்கள் வாசிப்பு அனுபவத்தின் அடிப்படையில் ஊகிக்க அழைக்கப்படுகிறார்கள்.

நிச்சயமாக, போரில் எதிரியின் தோல்வி என வெற்றி என்ற கருத்துடன் நம்மை மட்டுப்படுத்த முடியாது. எனவே, இந்த கருப்பொருள் பகுதியை வெவ்வேறு அம்சங்களில் கருத்தில் கொள்வது நல்லது.

பிரபலமானவர்களின் பழமொழிகள் மற்றும் கூற்றுகள்:

உங்கள் மீதான வெற்றியே மிகப்பெரிய வெற்றி.

போரில் நாம் தோற்கடிக்கப்படுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் நியாயமானது என்று நாம் நம்பும் ஒரு காரணத்திற்காக போராடுவதைத் தடுக்கக்கூடாது.

ஏ.லிங்கன்

தோல்வியை அனுபவிப்பதற்காக மனிதன் படைக்கப்படவில்லை... மனிதனை அழிக்க முடியும், ஆனால் அவனை தோற்கடிக்க முடியாது.

இ. ஹெமிங்வே

உங்களைப் பற்றி நீங்கள் பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி மட்டுமே பெருமைப்படுங்கள்.

மின்னிழைமம்

சமூக-வரலாற்று அம்சம்

சமூக குழுக்கள், மாநிலங்கள், இராணுவ நடவடிக்கைகள் மற்றும் அரசியல் போராட்டம் ஆகியவற்றின் வெளிப்புற மோதல் பற்றி இங்கு பேசுவோம்.

Peru A. de Saint-Exupéry ஒரு முரண்பாடான, முதல் பார்வையில், அறிக்கையுடன் வருகிறார்: "வெற்றி மக்களை பலவீனப்படுத்துகிறது - தோல்வி அவர்களில் புதிய சக்திகளை எழுப்புகிறது ..." இந்த சிந்தனையின் சரியான தன்மையை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உறுதிப்படுத்துகிறோம்.

"தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்" - பண்டைய ரஷ்யாவின் இலக்கியத்தின் புகழ்பெற்ற நினைவுச்சின்னம். 1185 இல் நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கில் இளவரசர் இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச் ஏற்பாடு செய்த பொலோவ்ட்சியர்களுக்கு எதிரான ரஷ்ய இளவரசர்களின் தோல்வியுற்ற பிரச்சாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த சதி. முக்கிய யோசனை ரஷ்ய நிலத்தின் ஒற்றுமை பற்றிய யோசனை. இளவரசர் உள்நாட்டுக் கலவரம், ரஷ்ய நிலத்தை பலவீனப்படுத்தி, அதன் எதிரிகளின் அழிவுக்கு இட்டுச் சென்றது, ஆசிரியரை மிகவும் சோகமாகவும் புலம்பவும் செய்கிறது; அவரது எதிரிகள் மீதான வெற்றி அவரது ஆன்மாவை மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் நிரப்புகிறது. இருப்பினும், பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இந்த வேலை தோல்வியைப் பற்றி பேசுகிறது, வெற்றியைப் பற்றி அல்ல, ஏனென்றால் இது முந்தைய நடத்தையை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கும் உலகத்தைப் பற்றியும் தன்னைப் பற்றியும் ஒரு புதிய பார்வையைப் பெறுவதற்கு பங்களிக்கும் தோல்வியாகும். அதாவது, தோல்வி ரஷ்ய வீரர்களை வெற்றிகளுக்கும் சுரண்டலுக்கும் தூண்டுகிறது.

லேயின் ஆசிரியர் அனைத்து ரஷ்ய இளவரசர்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது போலவும், அவர்களின் தாயகத்திற்கான கடமையை அவர்களுக்கு நினைவூட்டுவது போலவும் உரையாற்றுகிறார். ரஷ்ய நிலத்தைப் பாதுகாக்கவும், அவர்களின் கூர்மையான அம்புகளால் "வயலின் வாயில்களைத் தடுக்கவும்" அவர் அவர்களை அழைக்கிறார். எனவே, ஆசிரியர் தோல்வியைப் பற்றி எழுதினாலும், லேயில் விரக்தியின் நிழல் இல்லை. "சொல்" என்பது இகோர் தனது அணிக்கு அனுப்பிய முகவரிகளைப் போலவே லாகோனிக் மற்றும் கடுமையானது. இது போருக்கு முந்தைய அழைப்பு. முழுக் கவிதையும் எதிர்காலத்தை நோக்கியதாகத் தெரிகிறது, இந்த எதிர்காலத்தைப் பற்றிய அக்கறையுடன் ஊடுருவுகிறது. வெற்றியைப் பற்றிய ஒரு கவிதை வெற்றி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் கவிதையாக இருக்கும். வெற்றி என்பது போரின் முடிவு, ஆனால் லே ஆசிரியருக்கு தோல்வி என்பது போரின் ஆரம்பம் மட்டுமே. புல்வெளி எதிரியுடனான போர் இன்னும் முடிவடையவில்லை. தோல்வி ரஷ்யர்களை ஒன்றிணைக்க வேண்டும். லேயின் ஆசிரியர் வெற்றி விருந்துக்கு அழைப்பு விடுக்கவில்லை, போர் விருந்துக்கு அழைக்கிறார். "தி டேல் ஆஃப் இகோர் ஸ்வயடோஸ்லாவிச்சின் பிரச்சாரம்" என்ற கட்டுரையில் இதைப் பற்றி டி.எஸ் எழுதுகிறார். லிகாச்சேவ்.

"லே" மகிழ்ச்சியுடன் முடிகிறது - இகோர் ரஷ்ய நிலத்திற்குத் திரும்பியதும், கியேவில் நுழைந்தவுடன் அவரது மகிமையைப் பாடுவதும். எனவே, இகோரின் தோல்விக்கு லே அர்ப்பணிக்கப்பட்ட போதிலும், அது ரஷ்யர்களின் சக்தியில் முழு நம்பிக்கையுடன், ரஷ்ய நிலத்தின் புகழ்பெற்ற எதிர்காலத்தில், எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியில் முழு நம்பிக்கையுடன் உள்ளது.

மனிதகுலத்தின் வரலாறு போர்களில் வெற்றி தோல்விகளைக் கொண்டுள்ளது. நாவலில் "போர் மற்றும் அமைதி" எல்.என். டால்ஸ்டாய்நெப்போலியனுக்கு எதிரான போரில் ரஷ்யா மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் பங்கேற்பை விவரிக்கிறது. 1805-1807 நிகழ்வுகளை வரைந்து, இந்த போர் மக்கள் மீது திணிக்கப்பட்டதை டால்ஸ்டாய் காட்டுகிறார். ரஷ்ய வீரர்கள், தங்கள் தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதால், இந்த போரின் நோக்கத்தை புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அர்த்தமற்ற முறையில் தங்கள் வாழ்க்கையை வீணாக்க விரும்பவில்லை. இந்த பிரச்சாரம் ரஷ்யாவிற்கு தேவையற்றது என்பதை பலரை விட குதுசோவ் நன்கு புரிந்து கொண்டார். நட்பு நாடுகளின் அலட்சியம், தவறான கைகளுடன் போராட ஆஸ்திரியாவின் விருப்பம் ஆகியவற்றை அவர் காண்கிறார். குதுசோவ் தனது துருப்புக்களை சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் பாதுகாக்கிறார் மற்றும் பிரான்சின் எல்லைகளுக்கு அவர்களின் முன்னேற்றத்தை தாமதப்படுத்துகிறார். இது ரஷ்யர்களின் இராணுவத் திறன் மற்றும் வீரத்தின் மீதான அவநம்பிக்கையால் அல்ல, மாறாக அவர்களை முட்டாள்தனமான படுகொலைகளிலிருந்து பாதுகாக்கும் விருப்பத்தால் விளக்கப்படுகிறது. போர் தவிர்க்க முடியாததாக மாறியபோது, ​​​​ரஷ்ய வீரர்கள் கூட்டாளிகளுக்கு உதவுவதற்கும் முக்கிய அடியை எடுப்பதற்கும் எப்போதும் தயாராக இருப்பதைக் காட்டினர். எடுத்துக்காட்டாக, ஷெங்ராபென் கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள பாக்ரேஷனின் கட்டளையின் கீழ் நான்காயிரம் பேர் கொண்ட ஒரு பிரிவினர் ஒரு எதிரியின் தாக்குதலை "எட்டு முறை" விட அதிகமாக தடுத்து நிறுத்தினர். இது முக்கியப் படைகள் முன்னேறுவதை சாத்தியமாக்கியது. அதிகாரி திமோகின் பிரிவு வீரத்தின் அற்புதங்களைக் காட்டியது. அது பின்வாங்கவில்லை, ஆனால் மீண்டும் தாக்கியது, இது இராணுவத்தின் பக்கவாட்டு பிரிவுகளை காப்பாற்றியது. ஷெங்ராபென் போரின் உண்மையான ஹீரோ தனது மேலதிகாரிகளுக்கு முன் தைரியமான, தீர்க்கமான, ஆனால் அடக்கமான கேப்டன் துஷினாக மாறினார், எனவே, பெரும்பாலும் ரஷ்ய துருப்புக்களுக்கு நன்றி, ஷெங்க்ராபென் போர் வெற்றி பெற்றது, இது இறையாண்மைக்கு பலத்தையும் உத்வேகத்தையும் அளித்தது. ரஷ்யா மற்றும் ஆஸ்திரியா. வெற்றிகளால் கண்மூடித்தனமாக, முக்கியமாக நாசீசிஸத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டு, இராணுவ அணிவகுப்பு மற்றும் பந்துகளை வைத்திருந்த இந்த இரண்டு பேரும் ஆஸ்டர்லிட்ஸில் தங்கள் படைகளை தோற்கடிக்க வழிவகுத்தனர். ஆகவே, ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானத்தின் கீழ் ரஷ்ய துருப்புக்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டதற்கான காரணங்களில் ஒன்று ஷாங்க்ராபெனில் வெற்றி பெற்றது, இது படைகளின் சமநிலையை புறநிலை மதிப்பீட்டை அனுமதிக்கவில்லை.

பிரச்சாரத்தின் முழு அர்த்தமற்ற தன்மையும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கான உயர்மட்ட ஜெனரல்களை தயாரிப்பதில் எழுத்தாளரால் காட்டப்படுகிறது. எனவே, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முந்தைய இராணுவ கவுன்சில் ஒரு சபையை ஒத்திருக்கவில்லை, ஆனால் அனைத்து சர்ச்சைகளும் ஒரு சிறந்த மற்றும் சரியான தீர்வை அடைவதற்கான குறிக்கோளுடன் நடத்தப்படவில்லை, ஆனால், டால்ஸ்டாய் எழுதுவது போல், "... அது தெளிவாக இருந்தது. ஆட்சேபனைகளின் நோக்கம் முக்கியமாக ஜெனரல் வெய்ரோதரை மிகவும் தன்னம்பிக்கையுடன், அவரது மனநிலையைப் படிக்கும் பள்ளி மாணவர்களைப் போலவே, அவர் முட்டாள்களுடன் மட்டுமல்ல, இராணுவத்தில் அவருக்குக் கற்பிக்கக்கூடியவர்களுடன் பழகுவதையும் உணர வேண்டும். விவகாரங்கள்."

இன்னும், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மற்றும் போரோடினை ஒப்பிடும்போது நெப்போலியனுடனான மோதலில் ரஷ்ய துருப்புக்களின் வெற்றிகள் மற்றும் தோல்விகளுக்கான முக்கிய காரணத்தை நாம் காண்கிறோம். வரவிருக்கும் போரோடினோ போரைப் பற்றி பியருடன் பேசுகையில், ஆஸ்டர்லிட்ஸில் தோல்விக்கான காரணத்தை ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார்: “போரில் வெற்றி பெறுவதில் உறுதியாக இருப்பவர் வெற்றி பெறுகிறார். ஆஸ்டர்லிட்ஸில் நடந்த போரில் நாம் ஏன் தோற்றோம்?.. போரில் தோற்றோம் - தோற்றோம் என்று மிக ஆரம்பத்திலேயே சொல்லிக் கொண்டோம். நாங்கள் சண்டையிட வேண்டிய அவசியம் இல்லாததால் இதைச் சொன்னோம்: நாங்கள் போர்க்களத்தை விட்டு விரைவாக வெளியேற விரும்பினோம். "நீங்கள் தோற்றால், ஓடிவிடுங்கள்!" அதனால் ஓடினோம். மாலை வரை இதைச் சொல்லாமல் இருந்திருந்தால், என்ன நடந்திருக்கும் என்று கடவுளுக்குத் தெரியும். நாளை இதை நாங்கள் சொல்ல மாட்டோம். எல். டால்ஸ்டாய் இரண்டு பிரச்சாரங்களுக்கு இடையே குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாட்டைக் காட்டுகிறார்: 1805-1807 மற்றும் 1812. போரோடினோ களத்தில் ரஷ்யாவின் தலைவிதி முடிவு செய்யப்பட்டது. இங்கே ரஷ்ய மக்களுக்கு தங்களைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள விருப்பம் இல்லை, என்ன நடக்கிறது என்பதில் அலட்சியம் இல்லை. இங்கே, லெர்மொண்டோவ் கூறியது போல், "நாங்கள் இறப்பதாக உறுதியளித்தோம், போரோடினோ போரில் விசுவாசப் பிரமாணத்தைக் கடைப்பிடித்தோம்."

ஒரு போரில் வெற்றி எப்படி ஒரு போரில் தோல்வியாக மாறும் என்பதை ஊகிக்க மற்றொரு வாய்ப்பு போரோடினோ போரின் முடிவால் வழங்கப்படுகிறது, இதில் ரஷ்ய துருப்புக்கள் பிரெஞ்சு மீது தார்மீக வெற்றியைப் பெறுகின்றன. மாஸ்கோ அருகே நெப்போலியனின் துருப்புக்களின் தார்மீக தோல்வி அவரது இராணுவத்தின் தோல்வியின் தொடக்கமாகும்.

ரஷ்ய வரலாற்றில் உள்நாட்டுப் போர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது, அது புனைகதைகளில் பிரதிபலிக்க முடியாது. பட்டதாரிகளின் பகுத்தறிவுக்கு அடிப்படையாக இருக்கலாம் "டான் கதைகள்", "அமைதியான டான்" எம்.ஏ. ஷோலோகோவ்.

ஒரு நாடு மற்றொரு நாடுடன் போருக்குச் செல்லும்போது, ​​​​பயங்கரமான நிகழ்வுகள் நிகழ்கின்றன: வெறுப்பு மற்றும் தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ளும் ஆசை மக்களை தங்கள் சொந்த இனத்தைக் கொல்லத் தூண்டுகிறது, பெண்களும் வயதானவர்களும் தனியாக விடப்படுகிறார்கள், குழந்தைகள் அனாதைகளாக வளர்கிறார்கள், கலாச்சார மற்றும் பொருள் மதிப்புகள் அழிக்கப்படுகின்றன, நகரங்கள் அழிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் போரிடும் கட்சிகளுக்கு ஒரு குறிக்கோள் உள்ளது - எதிரியை எந்த விலையிலும் தோற்கடிப்பது. எந்தவொரு போருக்கும் ஒரு முடிவு உண்டு - வெற்றி அல்லது தோல்வி. வெற்றி இனிமையானது மற்றும் அனைத்து இழப்புகளையும் உடனடியாக நியாயப்படுத்துகிறது, தோல்வி சோகமானது மற்றும் சோகமானது, ஆனால் அது வேறு சில வாழ்க்கைக்கான தொடக்க புள்ளியாகும். ஆனால் "ஒரு உள்நாட்டுப் போரில், ஒவ்வொரு வெற்றியும் தோல்வியே" (லூசியன்).

டான் கோசாக்ஸின் வியத்தகு விதிகளை பிரதிபலிக்கும் எம். ஷோலோகோவின் காவிய நாவலான "அமைதியான டான்" கிரிகோரி மெலெகோவின் வாழ்க்கைக் கதை இந்த யோசனையை உறுதிப்படுத்துகிறது. போர் உள்ளிருந்து ஊனமாக்கி, மக்களிடம் உள்ள அனைத்து விலைமதிப்பற்ற பொருட்களையும் அழிக்கிறது. இது ஹீரோக்களை கடமை மற்றும் நீதியின் சிக்கல்களைப் புதிதாகப் பார்க்கவும், உண்மையைத் தேடவும், சண்டையிடும் எந்த முகாம்களிலும் அதைக் கண்டுபிடிக்கவும் கட்டாயப்படுத்துகிறது. ஒருமுறை சிவப்பு நிறத்தில், கிரிகோரி வெள்ளையர்களைப் போலவே தனது எதிரிகளின் இரத்தத்திற்கான அதே கொடூரம், விடாமுயற்சி மற்றும் தாகத்தைக் காண்கிறார். போரிடும் இரு தரப்பினருக்கும் இடையே மெலெகோவ் விரைகிறார். எல்லா இடங்களிலும் அவர் வன்முறை மற்றும் கொடுமையை எதிர்கொள்கிறார், அதை அவரால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது, எனவே ஒரு பக்கத்தை எடுக்க முடியாது. முடிவு தர்க்கரீதியானது: "நெருப்பால் எரிக்கப்பட்ட புல்வெளி போல, கிரிகோரியின் வாழ்க்கை கறுப்பாக மாறியது ...".

தார்மீக, தத்துவ மற்றும் உளவியல் அம்சங்கள்

வெற்றி என்பது போரில் வெற்றி மட்டும் அல்ல. வெல்வது, ஒத்த சொற்களின் அகராதியின்படி, வெல்வது, வெல்வது, வெல்வது. மற்றும் பெரும்பாலும் உங்களைப் போன்ற எதிரி அல்ல. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பல படைப்புகளைக் கருத்தில் கொள்வோம்.

ஏ.எஸ். Griboyedov "Woe from Wit".நாடகத்தின் மோதல் இரண்டு கொள்கைகளின் ஒற்றுமையைக் குறிக்கிறது: பொது மற்றும் தனிப்பட்ட. நேர்மையான, உன்னதமான, முற்போக்கான எண்ணம் கொண்ட, சுதந்திரத்தை விரும்பும் நபராக இருப்பதால், சாட்ஸ்கியின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஃபமஸ் சமுதாயத்தை எதிர்க்கிறது. அவர் அடிமைத்தனத்தின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையைக் கண்டனம் செய்கிறார், "உன்னதமான துரோகிகளின் நெஸ்டரை" நினைவு கூர்ந்தார், அவர் தனது உண்மையுள்ள ஊழியர்களை மூன்று கிரேஹவுண்டுகளுக்கு மாற்றினார்; உன்னத சமுதாயத்தில் சிந்தனை சுதந்திரம் இல்லாததால் அவர் வெறுப்படைந்தார்: "மாஸ்கோவில் மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள் மற்றும் நடனங்களில் யார் அமைதியாக இருக்கவில்லை?" அவர் வணக்கத்தையும் சிநேகத்தையும் அங்கீகரிக்கவில்லை: "தேவைப்பட்டவர்களுக்கு அவர்கள் திமிர்பிடித்தவர்கள், அவர்கள் மண்ணில் கிடக்கிறார்கள், மேலும் உயர்ந்தவர்களுக்கு சரிகை போல முகஸ்துதி நெய்தார்கள்." சாட்ஸ்கி உண்மையான தேசபக்தியால் நிரம்பியவர்: “நாம் எப்போதாவது நாகரீகத்தின் வெளிநாட்டு சக்தியிலிருந்து உயிர்த்தெழுப்பப்படலாமா? எனவே எங்கள் புத்திசாலி, மகிழ்ச்சியான மக்கள், மொழியால் கூட, எங்களை ஜெர்மானியர்கள் என்று கருத மாட்டார்கள். அவர் "காரணத்திற்கு" சேவை செய்ய பாடுபடுகிறார், தனிநபர்களுக்கு அல்ல; சமூகம் புண்படுத்தப்பட்டது மற்றும் பாதுகாப்பில், சாட்ஸ்கி பைத்தியம் என்று அறிவிக்கிறது. ஃபமுசோவின் மகள் சோபியா மீதான தீவிரமான ஆனால் கோரப்படாத அன்பின் உணர்வால் அவரது நாடகம் மோசமடைகிறது. சோபியாவை புரிந்து கொள்ள சாட்ஸ்கி எந்த முயற்சியும் செய்யவில்லை, சோபியா ஏன் அவனை நேசிப்பதில்லை என்பதைப் புரிந்துகொள்வது அவருக்கு கடினமாக உள்ளது, ஏனென்றால் அவள் மீதான காதல் "அவரது இதயத்தின் ஒவ்வொரு துடிப்பையும்" துரிதப்படுத்துகிறது, இருப்பினும் "அவருக்கு உலகம் முழுவதும் தூசி மற்றும் மாயை போல் தோன்றியது. ” சாட்ஸ்கியின் குருட்டுத்தன்மையை உணர்ச்சியால் நியாயப்படுத்த முடியும்: அவரது "மனமும் இதயமும் இணக்கமாக இல்லை." உளவியல் மோதல் சமூக மோதலாக மாறுகிறது. சமூகம் ஒருமனதாக முடிவுக்கு வருகிறது: "எல்லாவற்றிலும் பைத்தியம் ...". ஒரு பைத்தியக்காரனைக் கண்டு சமூகம் பயப்படுவதில்லை. சாட்ஸ்கி "உலகில் புண்படுத்தப்பட்ட உணர்வுக்கு ஒரு மூலை உள்ளதைத் தேட" முடிவு செய்கிறார்.

ஐ.ஏ. கோன்சரோவ் நாடகத்தின் முடிவை இவ்வாறு மதிப்பிட்டார்: "சாட்ஸ்கி பழைய சக்தியின் அளவால் உடைக்கப்படுகிறார், அதைச் சமாளித்து, புதிய சக்தியின் தரத்துடன் ஒரு அபாயகரமான அடியாக இருந்தார்." சாட்ஸ்கி தனது இலட்சியங்களை கைவிடவில்லை, அவர் மாயைகளில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்கிறார். ஃபமுசோவின் வீட்டில் சாட்ஸ்கி தங்கியிருப்பது ஃபமுசோவின் சமூகத்தின் அஸ்திவாரங்களின் மீற முடியாத தன்மையை உலுக்கியது. சோபியா கூறுகிறார்: "என்னைப் பற்றி நான் வெட்கப்படுகிறேன், சுவர்கள்!"

எனவே, சாட்ஸ்கியின் தோல்வி ஒரு தற்காலிக தோல்வி மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட நாடகம் மட்டுமே. சமூக அளவில், "சாட்ஸ்கிகளின் வெற்றி தவிர்க்க முடியாதது." "கடந்த நூற்றாண்டு" "தற்போதைய நூற்றாண்டு" ஆல் மாற்றப்படும், மேலும் கிரிபோடோவின் நகைச்சுவையின் ஹீரோவின் கருத்துக்கள் வெல்லும்.

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை".கேத்தரின் மரணம் வெற்றியா தோல்வியா என்ற கேள்வியை பட்டதாரிகள் யோசிக்கலாம். இந்த கேள்விக்கு திட்டவட்டமான பதிலை வழங்குவது கடினம். பல காரணங்கள் பயங்கரமான முடிவுக்கு வழிவகுத்தன. கலினோவின் குடும்ப ஒழுக்கங்களோடு மட்டுமல்ல, தன்னோடும் முரண்படுகிறாள் என்பதில் கேடரினாவின் நிலைமையின் சோகத்தை நாடக ஆசிரியர் காண்கிறார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாநாயகியின் நேரடியான தன்மை அவரது சோகத்தின் ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும். கேடரினா ஆத்மாவில் தூய்மையானவர் - பொய்களும் துரோகங்களும் அவளுக்கு அந்நியமானவை மற்றும் அருவருப்பானவை. போரிஸை காதலிப்பதன் மூலம், அவர் தார்மீக சட்டத்தை மீறினார் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். "ஓ, வர்யா," அவள் புகார் செய்கிறாள், "பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது! நான், ஏழை, எவ்வளவு அழுதேன், நான் என்னை என்ன செய்தாலும் பரவாயில்லை! இந்தப் பாவத்திலிருந்து என்னால் தப்ப முடியாது. எங்கும் செல்ல முடியாது. என்ன இருந்தாலும், இது நல்லா இல்லை, இது பயங்கர பாவம், வரேங்கா, நான் ஏன் வேறொருவரைக் காதலிக்கிறேன்?” முழு நாடகம் முழுவதும் கேடரினாவின் நனவில் அவளது தவறு, அவளுடைய பாவம் மற்றும் தெளிவற்ற, ஆனால் மனித வாழ்வுக்கான உரிமையைப் பற்றிய அதிக சக்திவாய்ந்த உணர்வு ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு வேதனையான போராட்டம் உள்ளது. ஆனால் கேடரினா தன்னை துன்புறுத்தும் இருண்ட சக்திகளுக்கு எதிரான தார்மீக வெற்றியுடன் நாடகம் முடிகிறது. அவள் தன் குற்றத்திற்கு மகத்தான பரிகாரம் செய்கிறாள், மேலும் அவளுக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரே பாதையில் சிறைபிடிப்பு மற்றும் அவமானத்திலிருந்து தப்பிக்கிறாள். அடிமையாக இருப்பதற்குப் பதிலாக இறக்க வேண்டும் என்ற அவரது முடிவு, டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் வளர்ந்து வரும் இயக்கத்தின் தேவையை" வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த முடிவு கேடரினாவுக்கு உள் சுய நியாயத்துடன் வருகிறது. அவள் மரணமடைகிறாள், ஏனென்றால் அவள் மரணத்தை மட்டுமே தகுதியான முடிவாகக் கருதுகிறாள், தன்னில் வாழ்ந்த அந்த உயர்ந்த பொருளைப் பாதுகாக்க ஒரே வாய்ப்பு. கேடரினாவின் மரணம் உண்மையில் ஒரு தார்மீக வெற்றி, டிக்கிக்ஸ் மற்றும் கபனோவ்களின் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" படைகளின் மீது உண்மையான ரஷ்ய ஆன்மாவின் வெற்றி, நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் மரணத்திற்கு எதிர்வினையால் பலப்படுத்தப்படுகிறது. . எடுத்துக்காட்டாக, கேடரினாவின் கணவர் டிகோன், தனது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக தனது சொந்த கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், முதன்முறையாக தனது குடும்பத்தின் திணறடிக்கும் அஸ்திவாரங்களுக்கு எதிராக எதிர்ப்புத் தெரிவிக்க முடிவு செய்தார், (ஒரு கணம் கூட) எதிரான போராட்டத்தில் நுழைந்தார். இருண்ட ராஜ்யம்." "நீ அவளை அழித்தாய், நீ, நீ..." என்று அவர் கூச்சலிடுகிறார், அவர் தனது தாயிடம் திரும்பினார், அவர் முன் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் நடுங்கினார்.

இருக்கிறது. துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்".இரண்டு அரசியல் திசைகளின் உலகக் கண்ணோட்டங்களுக்கு இடையிலான போராட்டத்தை எழுத்தாளர் தனது நாவலில் காட்டுகிறார். பரஸ்பர புரிதலைக் காணாத இரண்டு தலைமுறைகளின் பிரகாசமான பிரதிநிதிகளான பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் மற்றும் எவ்ஜெனி பசரோவ் ஆகியோரின் மாறுபட்ட பார்வைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது நாவலின் கதைக்களம். இளைஞர்கள் மற்றும் பெரியவர்கள் இடையே பல்வேறு விஷயங்களில் கருத்து வேறுபாடுகள் எப்போதும் இருந்து வருகின்றன. எனவே இங்கே, இளைய தலைமுறையின் பிரதிநிதி எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவ் "தந்தைகள்", அவர்களின் வாழ்க்கை நம்பிக்கை, கொள்கைகளை புரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை. உலகம், வாழ்க்கை, மக்களுக்கு இடையிலான உறவுகள் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் நம்பிக்கையற்ற முறையில் காலாவதியானவை என்று அவர் நம்புகிறார். “ஆமாம், நான் அவர்களைக் கெடுத்துவிடுவேன். அவரது கருத்துப்படி, வாழ்க்கையின் முக்கிய நோக்கம் வேலை செய்வது, ஏதாவது பொருளை உற்பத்தி செய்வது. அதனால்தான் பசரோவ் நடைமுறை அடிப்படை இல்லாத கலை மற்றும் அறிவியலை மதிக்கவில்லை. எதையும் செய்யத் துணியாமல், வெளியில் இருந்து அலட்சியமாகப் பார்ப்பதை விட, அவரது பார்வையில், மறுப்புக்கு தகுதியானதை மறுப்பது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று அவர் நம்புகிறார். "தற்போது, ​​மிகவும் பயனுள்ள விஷயம் மறுப்பு - நாங்கள் மறுக்கிறோம்," என்கிறார் பசரோவ். பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் சந்தேகிக்க முடியாத விஷயங்கள் உள்ளன என்பதில் உறுதியாக உள்ளார் ("பிரபுத்துவம்... தாராளமயம், முன்னேற்றம், கொள்கைகள்... கலை..."). அவர் பழக்கவழக்கங்களையும் மரபுகளையும் அதிகமாக மதிக்கிறார், மேலும் சமூகத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களை கவனிக்க விரும்பவில்லை.

பசரோவ் - சோகமான உருவம். அவர் கிர்சனோவை ஒரு வாதத்தில் தோற்கடிக்கிறார் என்று சொல்ல முடியாது. பாவெல் பெட்ரோவிச் தோல்வியை ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராக இருந்தாலும், பசரோவ் திடீரென்று தனது போதனையில் நம்பிக்கையை இழந்து, சமூகத்திற்கான தனது தனிப்பட்ட தேவையை சந்தேகிக்கிறார். “ரஷ்யாவுக்கு நான் தேவையா? இல்லை, வெளிப்படையாக அது தேவையில்லை, ”- அவர் பிரதிபலிக்கிறார்.

நிச்சயமாக, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் உரையாடல்களில் அல்ல, ஆனால் செயல்களிலும் அவரது வாழ்க்கையிலும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, துர்கனேவ் தனது ஹீரோக்களை பல்வேறு சோதனைகள் மூலம் வழிநடத்துகிறார். மற்றும் அவர்களில் வலிமையானவர்–அன்பின் சோதனை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபரின் ஆன்மா தன்னை முழுமையாகவும் நேர்மையாகவும் வெளிப்படுத்துவது காதலில் உள்ளது.

பின்னர் பசரோவின் சூடான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க இயல்பு அவரது அனைத்து கோட்பாடுகளையும் துடைத்துவிட்டது. அவர் மிகவும் மதிக்கும் ஒரு பெண்ணை காதலித்தார். "அன்னா செர்ஜீவ்னாவுடனான உரையாடல்களில், அவர் முன்பை விட காதல் எல்லாவற்றிற்கும் தனது அலட்சிய அவமதிப்பை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் தனியாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் தனக்குள்ளான காதல் பற்றி கோபமாக அறிந்திருந்தார்." ஹீரோ கடுமையான மன உளைச்சலை அனுபவிக்கிறார். "... ஏதோ... அவன் ஒருபோதும் அனுமதிக்காத, அவன் எப்பொழுதும் கேலி செய்த, அவனுடைய எல்லாப் பெருமைகளையும் சீற்றம் கொண்ட அவனைக் கைப்பற்றியது." அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா அவரை நிராகரித்தார். ஆனால் பசரோவ் தனது கண்ணியத்தை இழக்காமல் தோல்வியை மரியாதையுடன் ஏற்றுக்கொள்ளும் வலிமையைக் கண்டார்.

எனவே, நீலிஸ்ட் பசரோவ் வென்றாரா அல்லது தோற்றாரா?
காதல் சோதனையில் பசரோவ் தோற்கடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. முதலாவதாக, அவரது உணர்வுகளும் அவரும் நிராகரிக்கப்படுகிறார்கள். இரண்டாவதாக, அவரே மறுக்கும் வாழ்க்கையின் அம்சங்களின் சக்தியில் அவர் விழுகிறார், அவரது காலடியில் நிலத்தை இழந்து, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்களை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார். வாழ்க்கையில் அவரது நிலைப்பாடு ஒரு நிலையாக மாறிவிடும், இருப்பினும், அவர் உண்மையாக நம்பினார். பசரோவ் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழக்கத் தொடங்குகிறார், விரைவில் வாழ்க்கையையே இழக்கிறார். ஆனால் இதுவும் ஒரு வெற்றி: காதல் தன்னையும் உலகையும் வித்தியாசமாகப் பார்க்க பசரோவை கட்டாயப்படுத்தியது, வாழ்க்கை எந்த வகையிலும் ஒரு நீலிச திட்டத்திற்கு பொருந்தாது என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார்.

அன்னா செர்ஜீவ்னா முறையாக வெற்றியாளர்களில் இருக்கிறார். அவளது உணர்வுகளை அவளால் சமாளிக்க முடிந்தது, அது அவளுடைய தன்னம்பிக்கையை பலப்படுத்தியது. எதிர்காலத்தில், அவள் தனது சகோதரிக்கு ஒரு நல்ல வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பாள், அவளே வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்வாள். ஆனால் அவள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பாளா?

எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை".குற்றமும் தண்டனையும் ஒரு கருத்தியல் நாவலாகும், இதில் மனிதரல்லாத கோட்பாடு மனித உணர்வுகளுடன் மோதுகிறது. மனித உளவியலில் சிறந்த நிபுணர், உணர்திறன் மற்றும் கவனமுள்ள கலைஞரான தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, நவீன யதார்த்தத்தைப் புரிந்து கொள்ள முயன்றார், ஒரு நபர் மீது புரட்சிகர மறுசீரமைப்பு மற்றும் தனிப்பட்ட கோட்பாடுகளின் அப்போதைய பிரபலமான யோசனைகளின் செல்வாக்கின் அளவை தீர்மானிக்க. ஜனநாயகவாதிகள் மற்றும் சோசலிஸ்டுகளுடன் விவாதங்களில் நுழைந்த எழுத்தாளர், பலவீனமான மனதின் மாயை எவ்வாறு கொலை, இரத்தம் சிந்துதல், ஊனமாதல் மற்றும் இளம் உயிர்களை உடைத்தல் ஆகியவற்றிற்கு இட்டுச் செல்கிறது என்பதை தனது நாவலில் காட்ட முயன்றார்.

ரஸ்கோல்னிகோவின் கருத்துக்கள் அசாதாரணமான, அவமானகரமான வாழ்க்கை நிலைமைகளால் உருவாக்கப்பட்டன. கூடுதலாக, சீர்திருத்தத்திற்கு பிந்தைய சீர்குலைவு சமூகத்தின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அடித்தளங்களை அழித்தது, சமூகத்தின் நீண்டகால கலாச்சார மரபுகள் மற்றும் வரலாற்று நினைவகங்களுடனான தொடர்பை மனித தனித்துவத்தை இழந்தது. ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒவ்வொரு அடியிலும் உலகளாவிய தார்மீக விதிமுறைகளை மீறுவதைக் காண்கிறார். நேர்மையான வேலையுடன் ஒரு குடும்பத்திற்கு உணவளிப்பது சாத்தியமில்லை, எனவே குட்டி அதிகாரி மர்மலாடோவ் இறுதியாக ஒரு குடிகாரராக மாறுகிறார், மேலும் அவரது மகள் சோனெக்கா தன்னை விற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இல்லையெனில் அவரது குடும்பம் பட்டினியால் இறந்துவிடும். தாங்க முடியாத வாழ்க்கை நிலைமைகள் ஒரு நபரை தார்மீகக் கொள்கைகளை மீறுவதற்குத் தள்ளினால், இந்த கொள்கைகள் முட்டாள்தனமானவை, அதாவது அவை புறக்கணிக்கப்படலாம். ரஸ்கோல்னிகோவ் அவரது மூளையில் ஒரு கோட்பாடு பிறந்தபோது தோராயமாக இந்த முடிவுக்கு வருகிறார், அதன்படி அவர் மனிதகுலம் அனைத்தையும் இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறார். ஒருபுறம், இவர்கள் வலுவான ஆளுமைகள், முகமது மற்றும் நெப்போலியன் போன்ற “சூப்பர் மேன்கள்”, மறுபுறம், ஒரு சாம்பல், முகமற்ற மற்றும் கீழ்ப்படிந்த கூட்டம், ஹீரோ இழிவான பெயருடன் வெகுமதி அளிக்கிறார் - "நடுங்கும் உயிரினம்" மற்றும் "எறும்பு" .

எந்தவொரு கோட்பாட்டின் சரியான தன்மையும் நடைமுறையில் உறுதிப்படுத்தப்பட வேண்டும். ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் கருத்தரித்து ஒரு கொலையைச் செய்கிறார், தன்னிடமிருந்து தார்மீக தடையை நீக்குகிறார். கொலைக்குப் பிறகு அவனது வாழ்க்கை உண்மையான நரகமாக மாறுகிறது. ரோடியனில் ஒரு வேதனையான சந்தேகம் உருவாகிறது, இது படிப்படியாக எல்லோரிடமிருந்தும் தனிமை மற்றும் தனிமை உணர்வாக மாறும். எழுத்தாளர் ரஸ்கோல்னிகோவின் உள் நிலையை வகைப்படுத்தும் வியக்கத்தக்க துல்லியமான வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறார்: அவர் "அனைவரிடமிருந்தும் எல்லாவற்றையும் கத்தரிக்கோலால் துண்டித்துக்கொண்டது போல்." ஹீரோ தனக்குள்ளேயே ஏமாற்றமடைந்தார், அவர் ஒரு ஆட்சியாளர் என்ற தேர்வில் தேர்ச்சி பெறவில்லை என்று நம்புகிறார், அதாவது, ஐயோ, அவர் "நடுங்கும் உயிரினங்களுக்கு" சொந்தமானவர்.

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ரஸ்கோல்னிகோவ் இப்போது வெற்றியாளராக இருக்க விரும்பவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வெற்றி என்பது தார்மீக ரீதியாக இறப்பது, உங்கள் ஆன்மீக குழப்பத்தில் என்றென்றும் இருப்பது, மக்கள், உங்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் மீது நம்பிக்கையை இழப்பது. ரஸ்கோல்னிகோவின் தோல்வி அவரது வெற்றியாக மாறியது - தனக்கு எதிரான வெற்றி, அவரது கோட்பாட்டின் மீது, பிசாசுக்கு எதிரான வெற்றி, அவர் தனது ஆன்மாவைக் கைப்பற்றினார், ஆனால் அதில் கடவுளை என்றென்றும் இடமாற்றம் செய்யத் தவறிவிட்டார்.

எம்.ஏ. புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா". இந்த நாவல் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, எழுத்தாளர் பல தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்களைத் தொட்டார். அவற்றில் ஒன்று நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் பிரச்சினை. தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில், புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, பூமியில் சமநிலையில் இருக்க வேண்டிய நன்மை மற்றும் தீமையின் இரண்டு முக்கிய சக்திகள், யெர்ஷலைம் மற்றும் வோலண்டிலிருந்து யேசுவா ஹா-நாட்ஸ்ரியின் உருவங்களில் பொதிந்துள்ளன - மனித வடிவத்தில் சாத்தான். வெளிப்படையாக, புல்ககோவ், நன்மையும் தீமையும் காலத்திற்கு வெளியே இருப்பதையும், ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக மக்கள் தங்கள் சட்டங்களின்படி வாழ்ந்ததையும் காட்டுவதற்காக, யேசுவாவை நவீன காலத்தின் தொடக்கத்தில், மாஸ்டர் மற்றும் வோலண்ட் என்ற கற்பனையான தலைசிறந்த படைப்பில் வைத்தார். 30 களில் மாஸ்கோவில் கொடூரமான நீதியின் நடுவராக. XX நூற்றாண்டு. பொய்கள், முட்டாள்தனம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் இறுதியாக, மாஸ்கோவை நிரப்பிய துரோகம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய தீமைக்கு ஆதரவாக உடைந்த நல்லிணக்கத்தை மீட்டெடுக்க பிந்தையவர் பூமிக்கு வந்தார். இந்த உலகில் நன்மையும் தீமையும் வியக்கத்தக்க வகையில் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, குறிப்பாக மனித உள்ளங்களில். வோலண்ட், பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் ஒரு காட்சியில், பார்வையாளர்களைக் கொடுமைக்காகச் சோதித்து, பொழுதுபோக்கின் தலையை துண்டித்து, இரக்கமுள்ள பெண்கள் அவளைத் தன் இடத்தில் வைக்கக் கோரும்போது, ​​பெரிய மந்திரவாதி கூறுகிறார்: “சரி... அவர்கள் மனிதர்களைப் போன்றவர்கள் ... நல்லது, அற்பமானது... நல்லது... மற்றும் கருணை சில சமயங்களில் அவர்களின் இதயங்களில் தட்டுகிறது... சாதாரண மக்கள்... - மற்றும் சத்தமாக கட்டளையிடுகிறது: "உங்கள் தலையில் போடு." பின்னர் மக்கள் தங்கள் தலையில் விழுந்த டக்கட்களுக்காக சண்டையிடுவதைப் பார்க்கிறோம்.

"தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவல் பூமியில் நடக்கும் நன்மை மற்றும் தீமைகளுக்கு மனிதனின் பொறுப்பைப் பற்றியது, உண்மை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கு அல்லது அடிமைத்தனம், துரோகம் மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மைக்கு வழிவகுக்கும் வாழ்க்கைப் பாதைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது. இது அனைத்தையும் வெல்லும் அன்பு மற்றும் படைப்பாற்றல் பற்றியது, ஆன்மாவை உண்மையான மனிதகுலத்தின் உயரத்திற்கு உயர்த்துகிறது.

ஆசிரியர் அறிவிக்க விரும்பினார்: நன்மையின் மீது தீமையின் வெற்றி சமூக மற்றும் தார்மீக மோதலின் இறுதி விளைவாக இருக்க முடியாது. இது, புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, மனித இயல்பால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, மேலும் நாகரிகத்தின் முழுப் போக்கையும் அனுமதிக்கக்கூடாது.

நிச்சயமாக, "வெற்றி மற்றும் தோல்வி" என்ற கருப்பொருள் திசை வெளிப்படுத்தப்படும் படைப்புகளின் வரம்பு மிகவும் விரிவானது. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், கொள்கையைப் பார்ப்பது, வெற்றியும் தோல்வியும் உறவினர் கருத்துக்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது.

இதைப் பற்றி எழுதினார் ஆர். பாக்புத்தகத்தில் "நித்தியத்தின் மேல் பாலம்": “முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், விளையாட்டில் நாம் தோற்றுவிட்டோமா என்பது அல்ல, ஆனால் நாம் எப்படி தோற்றோம், அதனால் எப்படி மாறுவோம், நமக்காக என்ன புதிய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்வோம், மற்ற விளையாட்டுகளில் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்தலாம் என்பதுதான் முக்கியம். வித்தியாசமான முறையில் தோல்வியே வெற்றியாக மாறிவிடும்.

வெற்றி தோல்வி

சமூக-வரலாற்று, தார்மீக-தத்துவ, உளவியல்: வெவ்வேறு அம்சங்களில் வெற்றி மற்றும் தோல்வியைப் பற்றி சிந்திக்க திசை உங்களை அனுமதிக்கிறது.

பகுத்தறிவு என தொடர்புடையதாக இருக்கலாம் வெளிப்புற மோதல் நிகழ்வுகளுடன்ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில், நாடு, உலகம் மற்றும் உடன் ஒரு நபரின் உள் போராட்டம் தன்னுடன், அதன் காரணங்கள் மற்றும் முடிவுகள்.
இலக்கியப் படைப்புகள் பெரும்பாலும் "வெற்றி" மற்றும் "தோல்வி" என்ற கருத்துகளை வெவ்வேறு வடிவங்களில் காட்டுகின்றன வரலாற்று நிலைமைகள் மற்றும் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள்.

சாத்தியமான கட்டுரை தலைப்புகள்:

1.தோல்வி வெற்றியாக மாறுமா?

2. "மிகப்பெரிய வெற்றி தனக்குத்தானே வெற்றி" (சிசரோ).

3. "வெற்றி எப்பொழுதும் உடன்பாடு உள்ளவர்களிடமே இருக்கும்" (Publius).

4. "வன்முறையால் அடையப்படும் வெற்றி தோல்விக்கு சமம், ஏனெனில் அது குறுகிய காலமே" (மகாத்மா காந்தி).

5. வெற்றி எப்போதும் விரும்பத்தக்கது.

6. தனக்கு எதிரான ஒவ்வொரு சிறிய வெற்றியும் ஒருவரின் சொந்த பலத்தில் பெரும் நம்பிக்கையை அளிக்கிறது!

7. எல்லாவற்றையும் சரியாகச் செய்கிறேன் என்று எதிரியை நம்ப வைப்பதே வெற்றி தந்திரம்.

8. நீங்கள் வெறுக்கிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டீர்கள் என்று அர்த்தம் (கன்பூசியஸ்).

9. தோற்றவர் சிரித்தால் வெற்றி பெற்றவர் வெற்றியின் சுவையை இழக்கிறார்.

10. தன்னை தோற்கடிப்பவன் தான் இந்த ஜென்மத்தில் வெற்றி பெறுகிறான். அவரது பயம், சோம்பல் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மையை வென்றவர்.

11. எல்லா வெற்றிகளும் உங்கள் மீதான வெற்றியுடன் தொடங்குகின்றன.

12. ஒரு தோல்வியை எடுத்துச் செல்லும் அளவுக்கு எந்த வெற்றியும் தராது.

13. வெற்றியாளர்களை மதிப்பிடுவது அவசியமா மற்றும் சாத்தியமா?

14 தோல்வியும் வெற்றியும் ஒரே சுவையா?

15. வெற்றிக்கு மிக அருகில் இருக்கும்போது தோல்வியை ஒப்புக்கொள்வது கடினமா?

16. “வெற்றி... தோல்வி... இந்த உயர்ந்த வார்த்தைகள் எந்த அர்த்தமும் அற்றவை” என்ற கூற்றுடன் நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா?

17. “தோல்வியும் வெற்றியும் ஒரே சுவை. தோல்வியின் சுவை கண்ணீர் போன்றது. வெற்றியின் சுவை வியர்வை போன்றது."

சாத்தியம் தலைப்பில் சுருக்கங்கள்:"வெற்றியும் தோல்வியும்"

1. வெற்றி. ஒவ்வொரு நபருக்கும் இந்த போதை உணர்வை அனுபவிக்க ஆசை இருக்கும். குழந்தையாக இருந்தபோதும், முதல் ஏ மதிப்பெண்களைப் பெற்றபோது நாங்கள் வெற்றியாளராக உணர்ந்தோம். அவர்கள் வயதாகும்போது, ​​​​அவர்கள் தங்கள் இலக்குகளை அடைவதில் மகிழ்ச்சியையும் திருப்தியையும் உணர்ந்தனர், அவர்களின் பலவீனங்களை தோற்கடித்தனர் - சோம்பல், அவநம்பிக்கை, ஒருவேளை அலட்சியம். வெற்றி வலிமையைத் தருகிறது, ஒரு நபரை விடாமுயற்சி மற்றும் சுறுசுறுப்பாக ஆக்குகிறது. சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது.

2. அனைவரும் வெற்றி பெறலாம். உங்களுக்கு மன உறுதி, வெற்றி பெற ஆசை, பிரகாசமான, சுவாரஸ்யமான நபராக மாற வேண்டும்.

3. நிச்சயமாக, மற்றொரு பதவி உயர்வு பெற்ற தொழில் செய்பவர் மற்றும் மற்றவர்களுக்கு வலியைக் கொண்டு சில நன்மைகளை அடைந்த சுயநலவாதி இருவரும் ஒரு வகையான வெற்றியை அனுபவிக்கிறார்கள். காசுகளின் சப்தத்தையும் ரூபாய் நோட்டுகளின் சலசலப்பையும் கேட்கும் போது, ​​பண ஆசை கொண்ட ஒருவன் என்ன ஒரு "வெற்றியை" அனுபவிக்கிறான்! சரி, எல்லோரும் தாங்கள் எதற்காக பாடுபடுகிறார்கள், என்ன இலக்குகளை நிர்ணயிக்கிறார்கள், எனவே "வெற்றிகள்" முற்றிலும் வேறுபட்டதாக இருக்கும்.

4. ஒரு நபர் மக்கள் மத்தியில் வாழ்கிறார், எனவே மற்றவர்களின் கருத்துக்கள் அவருக்கு ஒருபோதும் அலட்சியமாக இருக்காது, சிலர் அதை எவ்வளவு மறைக்க விரும்பினாலும். மக்களால் பாராட்டப்படும் வெற்றி பல மடங்கு இனிமையானது. எல்லோரும் தங்கள் மகிழ்ச்சியை மற்றவர்கள் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்புகிறார்கள்.

5. தனக்குத்தானே வெற்றி - இது சிலருக்கு உயிர் பிழைப்பதற்கான ஒரு வழியாகும். குறைபாடுகள் உள்ளவர்கள் ஒவ்வொரு நாளும் தங்களைத் தாங்களே முயற்சி செய்கிறார்கள் மற்றும் நம்பமுடியாத முயற்சிகளின் விலையில் முடிவுகளை அடைய முயற்சி செய்கிறார்கள். அவர்கள் மற்றவர்களுக்கு ஒரு உதாரணம். பாராலிம்பிக் விளையாட்டுகளில் விளையாட்டு வீரர்களின் செயல்பாடுகள், இந்த மக்கள் வெற்றிபெற எவ்வளவு பெரிய விருப்பத்துடன் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எவ்வளவு ஆவியில் வலிமையானவர்கள், அவர்கள் எவ்வளவு நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார்கள், எதுவாக இருந்தாலும் சரி.

6. வெற்றியின் விலை, அது என்ன? "வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை" என்பது உண்மையா? இதைப் பற்றியும் சிந்திக்கலாம். வெற்றியை நேர்மையற்ற முறையில் அடைந்தால், அது மதிப்பற்றது. வெற்றியும் பொய்யும், கடினத்தன்மையும், இதயமின்மையும் ஒன்றையொன்று விலக்கும் கருத்துக்கள். நியாயமான விளையாட்டு, ஒழுக்கம் மற்றும் ஒழுக்க விதிகளின்படி விளையாடுவது மட்டுமே உண்மையான வெற்றியைக் கொண்டுவருகிறது.

7. வெற்றி எளிதானது அல்ல. அதை அடைய நிறைய செய்ய வேண்டும். நீங்கள் திடீரென்று தோற்றால் என்ன செய்வது? பிறகு என்ன? வாழ்க்கையில் பல சிரமங்களும் தடைகளும் உள்ளன என்பதை புரிந்துகொள்வது அவசியம். அவற்றைச் சமாளிப்பது, தோல்விக்குப் பிறகும் வெற்றிக்காக பாடுபடுவது - இதுவே வலுவான ஆளுமையை வேறுபடுத்துகிறது. விழக்கூடாது என்பது பயமாக இருக்கிறது, ஆனால் கண்ணியத்துடன் செல்ல பின்னர் எழுந்திருக்கக்கூடாது. விழுந்து எழுந்திருங்கள், தவறுகளைச் செய்து உங்கள் தவறுகளிலிருந்து பாடம் கற்றுக் கொள்ளுங்கள், பின்வாங்கி முன்னேறுங்கள் - இந்த பூமியில் நீங்கள் வாழ ஒரே வழி இதுதான். முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், உங்கள் இலக்கை நோக்கி முன்னேற வேண்டும், பின்னர் வெற்றி நிச்சயமாக உங்கள் வெகுமதியாக இருக்கும்.

8. போரின் போது மக்கள் பெற்ற வெற்றியானது தேசத்தின் ஒற்றுமை, பொதுவான விதி, மரபுகள், வரலாறு மற்றும் ஒரே தாயகம் கொண்ட மக்களின் ஒற்றுமையின் அடையாளம்.

9. எத்தனை பெரிய சோதனைகளை நம் மக்கள் தாங்க வேண்டியிருந்தது, எத்தகைய எதிரிகளை நாம் போரிட வேண்டியிருந்தது. பெரும் தேசபக்தி போரின் போது மில்லியன் கணக்கான மக்கள் இறந்தனர், வெற்றிக்காக தங்கள் உயிரைக் கொடுத்தனர். அவர்கள் அவளுக்காகக் காத்திருந்தார்கள், அவளைப் பற்றி கனவு கண்டார்கள், அவளை நெருங்கினார்கள்.

10. உயிர்வாழ உங்களுக்கு வலிமை அளித்தது எது? நிச்சயமாக, காதல். தாயகம், அன்புக்குரியவர்கள் மற்றும் அன்புக்குரியவர்கள் மீது அன்பு.

11. போரின் முதல் மாதங்கள் தொடர்ச்சியான தோல்விகள். எதிரி தனது பூர்வீக நிலத்தில் மேலும் மேலும் முன்னேறி, மாஸ்கோவை நெருங்கி வருவதை உணர்ந்து கொள்வது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது. தோல்விகள் மக்களை உதவியற்றவர்களாகவும் குழப்பமடையவும் செய்யவில்லை. மாறாக, அவர்கள் மக்களை ஒன்றிணைத்து, எதிரிகளைத் தடுக்க தங்கள் முழு பலத்தையும் சேகரிப்பது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவியது.

12. முதல் வெற்றிகள், முதல் வானவேடிக்கைகள், எதிரியின் தோல்வியின் முதல் அறிக்கைகள் ஆகியவற்றில் எல்லோரும் எப்படி ஒன்றாக மகிழ்ச்சியடைந்தார்கள்! வெற்றி அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாக மாறியது, அதற்கு அனைவரும் தங்கள் பங்களிப்பை வழங்கினர்.

13. மனிதன் வெற்றி பெற பிறந்தவன்! அவர் பிறந்த உண்மை கூட ஏற்கனவே ஒரு வெற்றி. நீங்கள் வெற்றியாளராக, உங்கள் நாடு, மக்கள், அன்புக்குரியவர்களுக்கு சரியான நபராக இருக்க முயற்சி செய்ய வேண்டும்.

மேற்கோள்கள் மற்றும் கல்வெட்டுகள்

உங்கள் மீதான வெற்றியே மிகப்பெரிய வெற்றி. (சிசரோ)

தோல்வியை அனுபவிப்பதற்காக மனிதன் படைக்கப்படவில்லை... மனிதனை அழிக்க முடியும், ஆனால் அவனை தோற்கடிக்க முடியாது. (ஹெமிங்வே எர்னஸ்ட்)

வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி வெற்றிகள் மூலம் கற்றுக் கொள்ளப்படுகிறது, வாழ்க்கையின் உண்மை - அ.கோவல்.

நேர்மையாக நீடித்த போராட்டத்தின் உணர்வு வெற்றியின் வெற்றியை விட கிட்டத்தட்ட உயர்ந்தது. (துர்கனேவ்)

வெற்றி தோல்விகள் ஒரே சறுக்கு வண்டியில் பயணிக்கின்றன. (ரஷ்ய கடைசி)

பலவீனமானவர்கள் மீதான வெற்றி தோல்வியைப் போன்றது. (அரபு கடைசி)

உடன்பாடு இருக்கும் இடத்தில் வெற்றி இருக்கிறது. (Lat. seq.)

உங்களைப் பற்றி நீங்கள் பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி மட்டுமே பெருமைப்படுங்கள். (மின்னிழைமம்)

தோல்வியில் இழப்பதை விட வெற்றியில் அதிக லாபம் கிடைக்கும் என்று உறுதியாக நம்பாதவரை போரையோ போரையோ தொடங்கக்கூடாது. (ஆக்டேவியன் அகஸ்டஸ்)

ஒரு தோல்வியை பறிக்கும் அளவுக்கு எந்த வெற்றியையும் தர முடியாது. (காயஸ் ஜூலியஸ் சீசர்)

பயத்தின் மீதான வெற்றி நமக்கு பலத்தை அளிக்கிறது. (வி. ஹ்யூகோ)

தோல்வியை ஒருபோதும் அறியாதது என்றால் ஒருபோதும் போராடக்கூடாது. (மோரிஹெய் உஷிபா)

எந்த வெற்றியாளரும் வாய்ப்பை நம்புவதில்லை. (நீட்சே)

வன்முறையால் அடையப்படும் வெற்றி தோல்விக்கு சமம், ஏனெனில் அது குறுகிய காலமே. (மகாத்மா காந்தி)

தோல்வியடைந்த போரைத் தவிர வேறு எதையும் வென்ற போரின் பாதி சோகத்துடன் ஒப்பிட முடியாது. (ஆர்தர் வெல்லஸ்லி)

வெற்றியாளரின் தாராள மனப்பான்மை வெற்றியின் அர்த்தத்தையும் பலன்களையும் பாதியாகக் குறைக்கிறது. (Giuseppe Mazzini)

வெற்றிக்கான முதல் படி புறநிலை. (டெட்கோராக்ஸ்)

தோல்வியுற்றவர்களை விட வெற்றியாளர்கள் இனிமையாக தூங்குகிறார்கள். (புளூடார்ச்)

உலக இலக்கியங்கள் வெற்றி தோல்விக்கு பல வாதங்களை முன்வைக்கின்றன:

எல்.என். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி" (பியர் பெசுகோவ், நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்);

எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி “குற்றம் மற்றும் தண்டனை (ரஸ்கோல்னிகோவின் செயல் (அலெனா இவனோவ்னா மற்றும் லிசாவெட்டாவின் கொலை) - வெற்றி அல்லது தோல்வி?);

எம். புல்ககோவ் “ஒரு நாயின் இதயம்” (பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி - அவர் இயற்கையை தோற்கடித்தாரா அல்லது தோற்றாரா?);

S. Alexievich "போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை" (பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றியின் விலை ஊனமுற்ற வாழ்க்கை, பெண்களின் தலைவிதி)

நான் தலைப்பில் 10 வாதங்களை முன்வைக்கிறேன்: "வெற்றி மற்றும் தோல்வி"

1. A.S Griboyedov "Woe from Wit"

2. ஏ.எஸ்.புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்"

3. M.Yu லெர்மண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ".

4. என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

5. I.A Goncharov "Oblomov"

6. எல்.என். டால்ஸ்டாய் "செவாஸ்டோபோல் கதைகள்"

7. A.N டால்ஸ்டாய் "பீட்டர் தி கிரேட்"

8. ஈ. ஜாமியாடின் "நாங்கள்"

9. ஏ.ஏ. ஃபதேவ் "இளம் காவலர்"

10. பி.எல். வாசிலீவ் "மற்றும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன"

A.S Griboedov "Woe from Wit"

A.S. க்ரிபோடோவின் "Woe from Wit" இன் புகழ்பெற்ற படைப்பு நம் காலத்தில் இன்னும் பொருத்தமானது. இது நிறைய சிக்கல்களைக் கொண்டுள்ளது, பிரகாசமான, மறக்கமுடியாத கதாபாத்திரங்கள். நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் சாட்ஸ்கி. ஃபாமுஸ் சமூகத்துடனான அவரது சமரசமற்ற மோதலை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். சாட்ஸ்கி இந்த உயர் சமூகத்தின் ஒழுக்கத்தை, அவர்களின் இலட்சியங்களை, கொள்கைகளை ஏற்கவில்லை. இதை அவர் வெளிப்படையாகவே வெளிப்படுத்துகிறார். நான் முட்டாள்தனத்தை வாசிப்பவன் அல்ல, ஆனால் முன்னுதாரணத்தை விட... எங்கே? தாய்நாட்டின் பிதாக்களே, யாரை நாம் முன்மாதிரியாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்பதைக் காட்டுங்கள்? இவர்கள் கொள்ளை செல்வந்தர்கள் அல்லவா? படைப்பிரிவுகள், அதிக எண்ணிக்கையில், குறைந்த விலையில் ஆசிரியர்களை பணியமர்த்துவதில் மும்முரமாக உள்ளன... வீடுகள் புதியவை, ஆனால் பாரபட்சங்கள் பழையவை...வேலையின் முடிவு, முதல் பார்வையில், ஹீரோவுக்கு சோகமானது: அவர் இந்த சமூகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், அதில் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டார், தனது அன்பான பெண்ணால் நிராகரிக்கப்பட்டார், உண்மையில் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார்: “எனக்கு ஒரு வண்டி, ஒரு வண்டி கொடுங்கள்! எனவே சாட்ஸ்கி யார்: வெற்றியாளரா அல்லது தோல்வியுற்றவரா? அவரது பக்கத்தில் என்ன இருக்கிறது: வெற்றி அல்லது தோல்வி? இதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் முன்னோர்கள் வகுத்த வரிசைப்படி வாழும், கருத்து மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு சமூகத்தில், நாள், மணிநேரம் என எல்லாமே திட்டமிடப்பட்டிருக்கும் இந்தச் சமூகத்தில் இப்படி ஒரு கலக்கத்தை ஹீரோ கொண்டு வந்தார். இளவரசி மரியா அலெக்ஸீவ்னா" இது வெற்றியல்லவா? நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் உங்கள் சொந்தக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டவர், இந்தச் சட்டங்களுடன் நீங்கள் உடன்படவில்லை என்பதை நிரூபிக்க, கல்வி, சேவை, மாஸ்கோவில் ஒழுங்கு பற்றி உங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்த - இது ஒரு உண்மையான வெற்றி. ஒழுக்கம். அவர்கள் ஹீரோவைப் பார்த்து மிகவும் பயந்து, அவரை பைத்தியம் என்று அழைத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஒரு பைத்தியக்காரன் இல்லையென்றால் அவர்களின் வட்டத்தில் வேறு யார் இவ்வளவு ஆட்சேபிக்க முடியும்? ஆம், சாட்ஸ்கி இங்கு புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை என்பதை உணர்ந்து கொள்வது கடினம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஃபமுசோவின் வீடு அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது, அவரது இளமை இங்கே கடந்துவிட்டது, இங்கே அவர் முதலில் காதலித்தார், நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு அவர் இங்கு விரைந்தார். ஆனால் அவர் ஒருபோதும் ஒத்துப்போக மாட்டார். அவருக்கு ஒரு வித்தியாசமான சாலை உள்ளது - மரியாதைக்குரிய சாலை, தாய்நாட்டிற்கு சேவை. அவர் தவறான உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் ஏற்கவில்லை. மேலும் இதில் அவர் வெற்றியாளர்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்"

ஏ.எஸ்.புஷ்கின் நாவலின் ஹீரோ எவ்ஜெனி ஒன்ஜின், இந்த சமூகத்தில் தன்னைக் காணாத ஒரு முரண்பாடான ஆளுமை. இலக்கியத்தில் இத்தகைய ஹீரோக்கள் "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. படைப்பின் மையக் காட்சிகளில் ஒன்று விளாடிமிர் லென்ஸ்கியுடன் ஒன்ஜின் சண்டையிடுவது, ஒரு இளம் காதல் கவிஞரான ஓல்கா லாரினாவைக் காதலிக்கிறார். ஒரு எதிரியை சண்டையிடுவது மற்றும் ஒருவரின் மரியாதையை பாதுகாப்பது உன்னத சமுதாயத்தில் பொதுவான நடைமுறையாகும். லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் இருவரும் தங்கள் உண்மையைப் பாதுகாக்க முயற்சிப்பதாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், சண்டையின் விளைவு பயங்கரமானது - இளம் லென்ஸ்கியின் மரணம். அவருக்கு 18 வயது மட்டுமே இருந்தது, மேலும் அவரது வாழ்க்கை அவருக்கு முன்னால் இருந்தது. நான் வீழ்வேனா, ஒரு அம்புக்குறியால் துளைக்கப்படுவதா, அல்லது அது பறக்குமா, எல்லாம் நல்லது: விழிப்பு மற்றும் தூக்கம் உறுதியான நேரம் வருகிறது; கவலைகளின் நாள் பாக்கியம், இருள் வரும் பாக்கியம்! நீங்கள் நண்பர் என்று அழைத்த ஒருவரின் மரணம் ஒன்ஜினுக்கு கிடைத்த வெற்றியா? இல்லை, இது ஒன்ஜினின் பலவீனம், சுயநலம், அவமதிப்பைக் கடக்க விருப்பமின்மை ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடாகும். இந்த சண்டை ஹீரோவின் வாழ்க்கையை மாற்றியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவர் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்யத் தொடங்கினார். அவரது ஆத்மா சாந்தி அடையவில்லை. அதனால் வெற்றி தோல்வியாக மாறலாம். வெற்றியின் விலை என்ன, அது தேவையா என்பதுதான் முக்கியம், விளைவு இன்னொருவரின் மரணம்.

M.Yu லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"

M.Yu எழுதிய நாவலின் நாயகன் Pechorin, வாசகர்களிடையே முரண்பட்ட உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறார். எனவே, பெண்களுடனான அவரது நடத்தையில், கிட்டத்தட்ட அனைவரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - இங்கே ஹீரோ தனது சுயநலத்தையும், சில சமயங்களில் வெறுமனே முரட்டுத்தனத்தையும் காட்டுகிறார். பெச்சோரின் தன்னை நேசிக்கும் பெண்களின் தலைவிதியுடன் விளையாடுவது போல் தெரிகிறது (“இந்த தீராத பேராசையை நான் உணர்கிறேன், என் வழியில் வரும் அனைத்தையும் உள்வாங்குகிறேன்; மற்றவர்களின் துன்பத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் என்னுடன், உணவாக மட்டுமே பார்க்கிறேன். எனது ஆன்மீக பலத்தை ஆதரிக்கிறது ") பேலாவை நினைவில் கொள்வோம். அவள் எல்லாவற்றிலும் ஹீரோவால் இழக்கப்பட்டாள் - அவளுடைய வீடு, அவளுடைய அன்புக்குரியவர்கள். ஹீரோவின் காதலைத் தவிர அவளிடம் எதுவும் இல்லை. பேலா பெச்சோரினை காதலித்தாள், உண்மையாக, அவளுடைய முழு ஆத்மாவுடன். இருப்பினும், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவளை அடைந்துவிட்டதால் - ஏமாற்றுதல் மற்றும் நேர்மையற்ற செயல்கள் ஆகிய இரண்டும் - அவர் விரைவில் அவளிடம் குளிர்ச்சியடையத் தொடங்கினார். ("நான் மீண்டும் தவறு செய்தேன்: ஒரு காட்டுமிராண்டியின் அன்பு ஒரு உன்னத பெண்ணின் அன்பை விட சற்று சிறந்தது; ஒருவரின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான இதயம் மற்றவரின் கோக்வெட்ரியைப் போலவே எரிச்சலூட்டும்.") பெச்சோரின் பெரும்பாலும் இதற்குக் காரணம். பேலா இறந்தது உண்மை. அவளுக்கு உரிய அன்பையும், மகிழ்ச்சியையும், கவனத்தையும், அக்கறையையும் அவன் கொடுக்கவில்லை. ஆம், அவர் வென்றார், பேலா அவருடைய ஆனார். ஆனால் இது ஒரு வெற்றியா, இல்லை, இது ஒரு தோல்வி, ஏனென்றால் அன்பான பெண் மகிழ்ச்சியாக மாறவில்லை. பெச்சோரின் தானே தனது செயல்களுக்காக தன்னைக் கண்டிக்கும் திறன் கொண்டவர். ஆனால் அவர் தன்னைப் பற்றி எதையும் மாற்றிக்கொள்ள முடியாது மற்றும் விரும்பவில்லை: “நான் ஒரு முட்டாள் அல்லது வில்லனா, எனக்குத் தெரியாது; ஆனால் அவளை விட நான் பரிதாபத்திற்கு மிகவும் தகுதியானவன் என்பது உண்மைதான்: என் ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது, என் கற்பனை அமைதியற்றது, என் இதயம் திருப்தியற்றது; என்னால் போதுமானதாக இல்லை ...", "நான் சில நேரங்களில் என்னையே வெறுக்கிறேன் ..."

என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்"

"டெட் சோல்ஸ்" வேலை இன்னும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் பொருத்தமானது. அதன் அடிப்படையில் நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்படுவதும், பல பாகங்கள் கொண்ட திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்படுவதும் தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. கவிதை (இது ஆசிரியரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வகை) தத்துவ, சமூக, தார்மீக பிரச்சினைகள் மற்றும் கருப்பொருள்களை பின்னிப்பிணைக்கிறது. வெற்றி தோல்வி என்ற கருவும் அதில் இடம் பிடித்தது. கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் தனது தந்தையின் அறிவுறுத்தல்களை கண்டிப்பாக பின்பற்றினார்: "ஒரு பைசாவைக் கவனித்துக் கொள்ளுங்கள் ... குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நீங்கள் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் அழிக்கலாம்." , இந்த பைசா, மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட இருண்ட நடவடிக்கை மேற்கொள்ளப்பட்டது. NN நகரில், அவர் ஒரு பிரமாண்டமான மற்றும் கிட்டத்தட்ட அருமையான நிறுவனத்தை முடிவு செய்தார் - இறந்த விவசாயிகளை "திருத்தக் கதைகளின்" படி மீட்டெடுக்கவும், பின்னர் அவர்கள் உயிருடன் இருப்பதைப் போல விற்கவும். இதைச் செய்ய, அவர் தொடர்பு கொண்ட அனைவருக்கும் தெளிவற்றதாகவும் அதே நேரத்தில் சுவாரஸ்யமாகவும் இருப்பது அவசியம். சிச்சிகோவ் இதில் வெற்றி பெற்றார்: “... எல்லோரையும் முகஸ்துதி செய்வது எப்படி என்று தெரியும்,” “பக்கவாட்டில் நுழைந்தார்,” “சாய்ந்து அமர்ந்தார்,” “தலையைக் குனிந்து பதிலளித்தார்,” “மூக்கில் ஒரு கார்னேஷன் வைத்தார்,” “ஒரு ஸ்னஃப்-பாக்ஸைக் கொண்டு வந்தார். கீழே வயலட்டுகள் உள்ளன." அதே சமயம், அவரே அதிகமாக வெளியே நிற்காமல் இருக்க முயற்சித்தார் (“அழகானவர் அல்ல, ஆனால் மோசமான தோற்றமுடையவர் அல்ல, அதிக கொழுப்பாகவோ, மெலிந்தவராகவோ இல்லை, வயதானவர் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் இளமையாக இல்லை. ”) வேலையின் முடிவில் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் - ஒரு உண்மையான வெற்றியாளர். அவர் மோசடியாக தன்னை ஒரு செல்வத்தை உருவாக்கி, தண்டனையின்றி வெளியேறினார். ஹீரோ தனது இலக்கை தெளிவாகப் பின்பற்றுகிறார், நோக்கம் கொண்ட பாதையைப் பின்பற்றுகிறார். ஆனால் எதிர்காலத்தில் இந்த ஹீரோ தனது வாழ்க்கையில் பதுக்கல் செய்வதை தனது முக்கிய குறிக்கோளாகத் தேர்ந்தெடுத்தால் அவருக்கு என்ன காத்திருக்கிறது? ப்ளைஷ்கினின் தலைவிதி அவருக்கும் விதிக்கப்பட்டது அல்லவா, அவருடைய ஆத்மா முற்றிலும் பணத்தின் தயவில் இருந்தது? எதுவும் சாத்தியம். ஆனால் பெறப்பட்ட ஒவ்வொரு "இறந்த ஆன்மாவுடனும்" அவரே தார்மீக ரீதியாக விழுகிறார் என்பது உறுதி. இது தோல்வி, ஏனென்றால் மனித உணர்வுகள் கையகப்படுத்துதல், பாசாங்குத்தனம், பொய்கள் மற்றும் சுயநலம் ஆகியவற்றால் அடக்கப்பட்டன. சிச்சிகோவ் போன்றவர்கள் "ஒரு பயங்கரமான மற்றும் மோசமான சக்தி" என்று N.V. கோகோல் வலியுறுத்தினாலும், எதிர்காலம் அவர்களுக்கு சொந்தமானது அல்ல, ஆனால் அவர்கள் வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள் அல்ல. இளைஞர்களை நோக்கி எழுத்தாளரின் வார்த்தைகள் எவ்வளவு பொருத்தமானவை: “மென்மையான இளமைப் பருவத்திலிருந்து கடுமையான, கசப்பான தைரியமாக வெளிப்பட்டு, பயணத்தில் உங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுங்கள், எல்லா மனித இயக்கங்களையும் உங்களுடன் எடுத்துச் செல்லுங்கள், அவற்றை சாலையில் விடாதீர்கள், நீங்கள் செய்வீர்கள். பிறகு எடுக்காதே!”

I.A.Goncharov "Oblomov"

உங்கள் மீது, உங்கள் பலவீனங்கள் மற்றும் குறைபாடுகள் மீது வெற்றி. ஒரு நபர் முடிவை அடைந்தால் அது மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தது, அவர் I.A. கோஞ்சரோவின் நாவலின் ஹீரோ இலியா ஒப்லோமோவ் அப்படி இல்லை. ஸ்லாத் தனது எஜமானருக்கு எதிரான வெற்றியைக் கொண்டாடுகிறார். அவள் அவனில் மிகவும் உறுதியாக அமர்ந்திருக்கிறாள், ஹீரோவை அவனது சோபாவில் இருந்து எழுந்திருக்க முடியாது, வெறுமனே அவனது தோட்டத்திற்கு ஒரு கடிதம் எழுதவும், அங்கு விஷயங்கள் எப்படி நடக்கின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிக்கவும் ஹீரோ தன்னைக் கடக்க முயன்றார். இந்த வாழ்க்கையில் ஏதாவது செய்ய அவரது தயக்கம். ஓல்கா மற்றும் அவர் மீதான அவரது அன்புக்கு நன்றி, அவர் மாறத் தொடங்கினார்: அவர் இறுதியாக படுக்கையில் இருந்து எழுந்து, படிக்கத் தொடங்கினார், நிறைய நடந்தார், கனவு கண்டார், கதாநாயகியுடன் பேசினார். இருப்பினும், அவர் விரைவில் இந்த யோசனையை கைவிட்டார். வெளிப்புறமாக, ஹீரோ தனது நடத்தையை நியாயப்படுத்துகிறார், அவள் தகுதியானதைக் கொடுக்க முடியாது என்று கூறுகிறார். ஆனால், பெரும்பாலும், இவை வெறும் சாக்குகள். சோம்பல் அவரை மீண்டும் இழுத்து, அவருக்குப் பிடித்த சோபாவுக்குத் திரும்பியது (“...காதலில் அமைதி இல்லை, அது எங்கோ முன்னோக்கி நகர்கிறது...”) “ஒப்லோமோவ்” என்பது ஒரு பொதுவான வார்த்தையாக மாறியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எதையும் செய்ய விரும்பாத அல்லது எதற்கும் பாடுபடாத ஒரு சோம்பேறியைக் குறிக்கிறது (ஸ்டோல்ஸின் வார்த்தைகள்: "இது காலுறைகளை அணிய இயலாமையுடன் முடிந்தது.") ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி விவாதித்தார், புரிந்து கொண்டார். அப்படி வாழ்வது சாத்தியமற்றது, ஆனால் எல்லாவற்றையும் மாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை: “உனக்குத் தெரியாதபோது, ​​நீங்கள் என்ன வாழ்ந்தாலும், எப்படியாவது வாழ்கிறீர்கள், நாளுக்கு நாள்; பகல் கடந்துவிட்டது, இரவு கடந்துவிட்டது என்று நீங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறீர்கள், உங்கள் தூக்கத்தில் நீங்கள் ஏன் இந்த நாள் வாழ்ந்தீர்கள், ஏன் நாளை வாழ்வீர்கள் என்ற சலிப்பான கேள்வியில் மூழ்கிவிடுவீர்கள். எனினும், தோல்வி அவரை அவ்வளவாக வருத்தப்படுத்தவில்லை. நாவலின் முடிவில், ஒரு அமைதியான குடும்ப வட்டத்தில் ஹீரோவைப் பார்க்கிறோம், அவர் குழந்தை பருவத்தில் இருந்ததைப் போலவே அவர் நேசிக்கப்படுகிறார், பராமரிக்கப்படுகிறார். இதுதான் அவன் வாழ்வின் இலட்சியம், இதுதான் அவன் சாதித்தது. மேலும், இருப்பினும், ஒரு "வெற்றியை" வென்றது, ஏனெனில் அவரது வாழ்க்கை அவர் விரும்பும் வழியில் மாறிவிட்டது. ஆனால் அவன் கண்களில் எப்போதும் ஒருவித சோகம் ஏன்? ஒருவேளை நிறைவேறாத நம்பிக்கைகள் காரணமா?

எல்.என். டால்ஸ்டாய் "செவாஸ்டோபோல் கதைகள்"

"செவாஸ்டோபோல் கதைகள்" லியோ டால்ஸ்டாய்க்கு புகழைக் கொண்டு வந்த ஒரு இளம் எழுத்தாளரின் படைப்பு. ஒரு அதிகாரி, கிரிமியன் போரில் பங்கேற்றவர், ஆசிரியர் போரின் கொடூரங்கள், மக்களின் துயரம், காயமடைந்தவர்களின் வலி மற்றும் துன்பங்களை யதார்த்தமாக விவரித்தார். ("எனது ஆன்மாவின் முழு வலிமையுடனும் நான் நேசிக்கும் ஹீரோ, அவரது எல்லா அழகிலும் நான் இனப்பெருக்கம் செய்ய முயற்சித்தேன், எப்போதும் இருந்தவர், இருக்கிறார் மற்றும் அழகாக இருப்பார், உண்மைதான்.") கதையின் மையம் தற்காப்பு. , பின்னர் துருக்கியர்களிடம் செவாஸ்டோபோல் சரணடைதல். முழு நகரமும், சிப்பாய்களுடன் சேர்ந்து, இளைஞர்கள் மற்றும் பெரியவர்கள், பாதுகாப்பிற்கு பங்களித்தனர். இருப்பினும், படைகள் மிகவும் சமமற்றவை. நகரம் சரணடைய வேண்டியிருந்தது. வெளிப்புறமாக அது ஒரு தோல்வி. இருப்பினும், பாதுகாவலர்கள், வீரர்களின் முகங்களை நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால், அவர்களுக்கு எதிரி மீது எவ்வளவு வெறுப்பு, வெற்றிபெற வேண்டும் என்ற தளராத விருப்பம், நகரம் சரணடைந்தது, ஆனால் மக்கள் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை என்று முடிவு செய்யலாம். தோல்வி, அவர்கள் இன்னும் தங்கள் பெருமையை மீட்டெடுப்பார்கள், வெற்றி நிச்சயம் முன்னால் இருக்கும் ("கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு சிப்பாயும், கைவிடப்பட்ட செவாஸ்டோபோலைப் பார்த்து, தனது இதயத்தில் விவரிக்க முடியாத கசப்புடன் பெருமூச்சு விட்டார் மற்றும் எதிரிகளை அச்சுறுத்தினார்.") தோல்வி எப்போதும் இல்லை. ஏதாவது ஒரு முடிவு. இது ஒரு புதிய, எதிர்கால வெற்றியின் தொடக்கமாக இருக்கலாம். இது இந்த வெற்றியைத் தயாரிக்கும், ஏனென்றால் மக்கள், அனுபவத்தைப் பெற்று, தவறுகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, வெற்றி பெற எல்லாவற்றையும் செய்வார்கள்.

A.N டால்ஸ்டாய் "பீட்டர் தி கிரேட்"

A.N. டால்ஸ்டாயின் வரலாற்று நாவலான "பீட்டர் தி கிரேட்", பீட்டர் தி கிரேட் என்ற தொலைதூர சகாப்தத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இன்றும் வாசகர்களை ஈர்க்கிறது. இளையராஜா எப்படி முதிர்ச்சியடைந்தார், எப்படி தடைகளை சமாளித்தார், அவரது தவறுகளில் இருந்து பாடம் கற்றுக்கொண்டு வெற்றிகளை அடைந்தார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டும் பக்கங்களை ஆர்வத்துடன் படித்தேன். 1695-1696 இல் பீட்டர் தி கிரேட் அசோவ் பிரச்சாரங்களின் விளக்கத்தால் அதிக இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் பிரச்சாரத்தின் தோல்வி இளம் பீட்டரை உடைக்கவில்லை. அவர் ஒரு கடற்படையை உருவாக்கத் தொடங்கினார், இராணுவத்தை வலுப்படுத்தினார், இதன் விளைவாக துருக்கியர்களுக்கு எதிரான மிகப்பெரிய வெற்றி - அசோவ் கோட்டையைக் கைப்பற்றியது. இளம் ராஜாவின் முதல் வெற்றி, சுறுசுறுப்பான, வாழ்க்கையை நேசிக்கும் மனிதன், நிறைய செய்ய முயற்சி செய்கிறான் ("ஒரு மிருகமோ அல்லது ஒரு நபரோ, அநேகமாக, பீட்டர் போன்ற பேராசையுடன் வாழ விரும்பவில்லை ...") இது தனது இலக்கை அடைந்து, தனது சக்தியையும், நாட்டின் சர்வதேச அதிகாரத்தையும் பலப்படுத்தும் ஆட்சியாளரின் உதாரணம். தோல்வி அவருக்கு மேலும் வளர்ச்சிக்கு உந்துசக்தியாக அமைகிறது. விளைவு வெற்றி!

ஈ. ஜாமியாடின் "நாங்கள்"

E. Zamyatin எழுதிய "நாங்கள்" நாவல் ஒரு டிஸ்டோபியா ஆகும். இதன் மூலம், அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் அவ்வளவு அற்புதமானவை அல்ல, வளர்ந்து வரும் சர்வாதிகார ஆட்சியின் கீழ் இதேபோன்ற ஒன்று நடக்கக்கூடும் என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்த விரும்பினார், மிக முக்கியமாக, ஒரு நபர் தனது "நான்" ஐ முழுவதுமாக இழக்க நேரிடும், அவருக்கு ஒரு கூட இருக்காது. பெயர் - ஒரு எண் மட்டுமே. இவை வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்: அவர் - D 503 மற்றும் அவள் - I-330 ஹீரோ அமெரிக்காவின் மிகப்பெரிய பொறிமுறையில் ஒரு கோக் ஆகிவிட்டார், அதில் எல்லாம் தெளிவாகக் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது அனைவரும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் மாநிலம். I-330 இன் மற்றொரு கதாநாயகி, அவர்தான் ஹீரோவுக்கு வாழும் இயற்கையின் "நியாயமற்ற" உலகத்தைக் காட்டினார், இது பசுமைச் சுவரால் மாநிலத்தில் வசிப்பவர்களிடமிருந்து வேலி அமைக்கப்பட்டது. அனுமதிக்கப்பட்டதற்கும் தடைசெய்யப்பட்டதற்கும் இடையே போராட்டம் உள்ளது. எப்படி தொடர வேண்டும்? ஹீரோ தனக்கு முன்பின் தெரியாத உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார். அவர் தனது காதலியின் பின்னால் செல்கிறார். இருப்பினும், இறுதியில், அமைப்பு அவரை தோற்கடித்தது, இந்த அமைப்பின் ஒரு பகுதியான ஹீரோ கூறுகிறார்: “நாங்கள் வெல்வோம் என்று நான் நம்புகிறேன். பகுத்தறிவு வெல்ல வேண்டும் என்பதால், ஹீரோ மீண்டும் அமைதியாக இருக்கிறார், அவர் அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், அமைதியடைந்தார், அவரது பெண் வாயு மணியின் கீழ் இறந்துவிடுகிறார். மேலும் I-330 இன் கதாநாயகி, அவர் இறந்தாலும், தோற்கடிக்கப்படாமல் இருந்தார். என்ன செய்ய வேண்டும், யாரை காதலிக்க வேண்டும், எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதை ஒவ்வொருவரும் தாங்களாகவே தீர்மானிக்கும் வாழ்க்கைக்காக தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தாள். வெற்றி தோல்வி. அவர்கள் பெரும்பாலும் ஒரு நபரின் பாதையில் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள். ஒரு நபர் என்ன தேர்வு செய்கிறார் - வெற்றி அல்லது தோல்வி - அவர் வாழும் சமூகத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், அவரையும் சார்ந்துள்ளது. ஒரு ஐக்கியப்பட்ட மக்களாக மாறுவது, ஆனால் ஒருவரின் "நான்" ஐப் பாதுகாப்பது E. Zamyatin இன் பணியின் நோக்கங்களில் ஒன்றாகும்.

ஏ.ஏ. ஃபதேவ் "இளம் காவலர்"

Oleg Koshevoy, Ulyana Gromova, Lyubov Shevtsova, Sergei Tyulenin மற்றும் பலர் இளைஞர்கள், கிட்டத்தட்ட இளைஞர்கள் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றவர்கள். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​ஜேர்மனியர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட கிராஸ்னோடனில், அவர்கள் தங்கள் சொந்த நிலத்தடி அமைப்பான "இளம் காவலர்" ஐ உருவாக்கினர். A. ஃபதேவின் புகழ்பெற்ற நாவல் அவர்களின் சாதனையின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. கதாபாத்திரங்கள் ஆசிரியரால் அன்புடனும் மென்மையுடனும் காட்டப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் எப்படி கனவு காண்கிறார்கள், காதலிக்கிறார்கள், நண்பர்களாக இருக்கிறார்கள், வாழ்க்கையை ரசிக்கிறார்கள், எதுவாக இருந்தாலும் (சுற்றிலும் உலகம் முழுவதிலும் நடந்த அனைத்தும் இருந்தாலும், இளைஞனும் சிறுமியும் தங்கள் காதலை அறிவித்தனர்... அவர்கள் தங்கள் காதலை அறிவித்தார்கள், அவர்கள் அவர்கள் இளமையில் மட்டுமே விளக்குகிறார்கள், அதாவது, அவர்கள் அன்பைத் தவிர எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசினார்கள்.) அவர்கள் தங்கள் உயிரைப் பணயம் வைத்து, துண்டுப் பிரசுரங்களை வைத்து, ஜெர்மனிக்கு அனுப்பப்பட வேண்டிய நபர்களின் பட்டியல்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள ஜெர்மன் கமாண்டன்ட் அலுவலகத்தை எரித்தனர். இளமை உற்சாகமும் தைரியமும் இவர்களின் சிறப்பியல்பு. (போர் எவ்வளவு கடுமையானதாகவும், பயங்கரமாகவும் இருந்தாலும், எவ்வளவு கொடூரமான இழப்புகளையும் துன்பங்களையும் மக்களுக்குத் தந்தாலும், இளைஞர்கள் அதன் ஆரோக்கியத்துடனும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியுடனும், அப்பாவித்தனமான சுயநலத்துடன், அன்புடனும் எதிர்கால கனவுகளுடனும் விரும்புவதில்லை. அவர்கள் வந்து அவளது மகிழ்ச்சியான நடைக்கு இடையூறு செய்யும் வரை பொதுவான ஆபத்து மற்றும் துன்பம் மற்றும் ஆபத்து மற்றும் துன்பங்களைத் தாண்டி பார்ப்பது எப்படி என்று தெரியவில்லை.) இருப்பினும், ஒரு துரோகியால் அந்த அமைப்பு காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டது. அதன் உறுப்பினர்கள் அனைவரும் இறந்தனர். ஆனால் மரணத்தை எதிர்கொண்டாலும், அவர்களில் யாரும் துரோகிகளாக மாறவில்லை, தங்கள் தோழர்களுக்கு துரோகம் செய்யவில்லை. மரணம் எப்பொழுதும் தோல்விதான், ஆனால் தைரியம் ஒரு வெற்றி. ஹீரோக்கள் மக்களின் இதயங்களில் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், அவர்களின் தாயகத்தில் அவர்களுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது, ஒரு அருங்காட்சியகம் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த நாவல் இளம் காவலரின் சாதனைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

பி.எல் வாசிலீவ் "மேலும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன"

பெரும் தேசபக்தி போர் ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் ஒரு புகழ்பெற்ற மற்றும் அதே நேரத்தில் சோகமான பக்கம். எத்தனை மில்லியன் உயிர்களை அவள் எடுத்தாள்! எத்தனை பேர் தங்கள் தாயகத்தைக் காக்கும் மாவீரர்களானார்கள்! போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை - இது பி. வாசிலியேவின் "மேலும் இங்கே அவர்கள் அமைதியாக இருக்கிறார்கள்" என்ற கதையின் லீட்மோட்டிஃப். ஒரு பெண், உயிரைக் கொடுப்பது, குடும்ப அடுப்பைக் காப்பது, மென்மை மற்றும் அன்பை வெளிப்படுத்துவது, சிப்பாயின் பூட்ஸ், சீருடை அணிந்து, ஆயுதத்தை எடுத்துக்கொண்டு கொல்ல செல்கிறாள். என்ன மோசமாக இருக்க முடியும்? ஐந்து பெண்கள் - ஷென்யா கோமெல்கோவா, ரீட்டா ஓசியானினா, கலினா செட்வெர்டாக், சோனியா குர்விச், லிசா பிரிச்கினா - நாஜிகளுக்கு எதிரான போரில் இறந்தனர். ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் கனவுகள் இருந்தன, ஒவ்வொருவருக்கும் காதல் தேவைப்பட்டது ("... அவள் பத்தொன்பது வருடங்களும் நாளை என்ற உணர்வில் வாழ்ந்தாள்.") ஆனால் இவை அனைத்தும் போரால் அவர்களிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டது பத்தொன்பது வயதில் இறப்பது மிகவும் முட்டாள், மிகவும் அபத்தமானது மற்றும் நம்பமுடியாதது.") ஹீரோயின்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் இறக்கின்றனர். எனவே, ஷென்யா கோமெல்கோவா ஒரு உண்மையான சாதனையைச் செய்கிறார், ஜேர்மனியர்களை தனது தோழர்களிடமிருந்து விலக்கிச் செல்கிறார், மேலும் ஜேர்மனியர்களைப் பார்த்து வெறுமனே பயந்துபோன கல்யா செட்வெர்டக், திகிலுடன் கத்துகிறார், அவர்களிடமிருந்து ஓடுகிறார். ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றையும் நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். போர் ஒரு பயங்கரமான விஷயம், மரணம் அவர்களுக்கு காத்திருக்கக்கூடும் என்பதை அறிந்த அவர்கள் தானாக முன்வந்து முன்னோக்கிச் சென்றது ஏற்கனவே இந்த இளம், உடையக்கூடிய, மென்மையான பெண்களின் சாதனையாகும். ஆம், சிறுமிகள் இறந்தனர், ஐந்து பேரின் வாழ்க்கை குறைக்கப்பட்டது - இது நிச்சயமாக ஒரு தோல்வி. வாஸ்கோவ், இந்த போரில் கடுமையாக அழுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, வெறுப்பு நிறைந்த அவரது பயங்கரமான முகம் பாசிஸ்டுகளிடையே திகிலை ஏற்படுத்துகிறது. அவர், தனியாக, பல பேரைக் கைப்பற்றினார்! ஆயினும்கூட, இது ஒரு வெற்றி - சோவியத் மக்களின் தார்மீக ஆவி, அவர்களின் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கை, அவர்களின் விடாமுயற்சி மற்றும் வீரத்திற்கான வெற்றி. அதிகாரியான ரீட்டா ஓசியானினாவின் மகன் வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியாகும். வாழ்க்கை தொடர்ந்தால், இது ஏற்கனவே ஒரு வெற்றி - மரணத்தின் மீதான வெற்றி!

கட்டுரைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

உங்கள் மீது வெற்றியை விட தைரியம் எதுவும் இல்லை.

வெற்றி என்றால் என்ன? உங்களை வெல்வது ஏன் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயம்? இந்தக் கேள்விகள்தான் ராட்டர்டாமின் ஈராஸ்மஸின் கூற்று நம்மை சிந்திக்க வைக்கிறது: "நம்மை நாமே வெற்றி கொள்வதை விட தைரியமானது எதுவுமில்லை."
வெற்றி என்பது எப்பொழுதும் ஏதாவது ஒரு போராட்டத்தின் வெற்றி என்று நான் நம்புகிறேன். உங்களை வெல்வது என்பது உங்களை, உங்கள் அச்சங்கள் மற்றும் சந்தேகங்களை வெல்வது, எந்தவொரு இலக்கையும் அடைவதில் தலையிடும் சோம்பல் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மையைக் கடப்பது. உள் போராட்டம் எப்போதும் மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் ஒரு நபர் தனது தவறுகளை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் தோல்விகளுக்கு காரணம் தானே. ஒரு நபருக்கு இது எளிதானது அல்ல, ஏனென்றால் உங்களை விட வேறொருவரைக் குறை கூறுவது எளிது. மன உறுதியும் தைரியமும் இல்லாததால் மக்கள் பெரும்பாலும் இந்தப் போரில் தோற்றுப் போகிறார்கள். அதனால்தான் தனக்கு எதிரான வெற்றி மிகவும் தைரியமாக கருதப்படுகிறது.
பல எழுத்தாளர்கள் ஒருவரின் தீமைகள் மற்றும் அச்சங்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் வெற்றியின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி விவாதித்துள்ளனர். உதாரணமாக, அவரது "Oblomov" நாவலில், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் தனது சோம்பலை சமாளிக்க முடியாத ஒரு ஹீரோவை நமக்குக் காட்டுகிறார், இது அவரது அர்த்தமற்ற வாழ்க்கைக்கு காரணமாக அமைந்தது. இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் தூக்கம் மற்றும் அசைவற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார். நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​​​இந்த ஹீரோவில் நம்முடைய சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் காண்கிறோம், அதாவது: சோம்பல். எனவே, இலியா இலிச் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கும் போது, ​​​​ஒரு கட்டத்தில் அவர் இறுதியாக இந்த துணையிலிருந்து விடுபடுவார் என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது. அவருக்கு ஏற்பட்ட மாற்றங்களை கொண்டாடுகிறோம். ஒப்லோமோவ் தனது படுக்கையிலிருந்து எழுந்து, தேதிகளில் செல்கிறார், திரையரங்குகளைப் பார்வையிடுகிறார், புறக்கணிக்கப்பட்ட தோட்டத்தின் பிரச்சினைகளில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்குகிறார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, மாற்றங்கள் குறுகிய காலமாக மாறியது. தன்னுடனான சண்டையில், தனது சோம்பேறித்தனத்தால், இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் தோற்றார். சோம்பேறித்தனம் என்பது பெரும்பாலான மக்களின் தீமை என்று நான் நம்புகிறேன். நாவலைப் படித்து முடித்ததும், சோம்பேறியாக இல்லாவிட்டால், நம்மில் பலர் உயரத்தை எட்டுவோம் என்ற முடிவுக்கு வந்தேன். நாம் ஒவ்வொருவரும் சோம்பலை எதிர்த்துப் போராட வேண்டும்; அதைத் தோற்கடிப்பது எதிர்கால வெற்றிக்கு ஒரு பெரிய படியாகும்.
ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “குற்றமும் தண்டனையும்” என்ற படைப்பில், தனக்குத்தானே வெற்றியின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி ராட்டர்டாமின் ஈராஸ்மஸின் வார்த்தைகளை உறுதிப்படுத்தும் மற்றொரு உதாரணம். நாவலின் தொடக்கத்தில் ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் என்ற முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு யோசனையில் மூழ்கியுள்ளது. அவரது கோட்பாட்டின் படி, அனைத்து மக்களும் இரண்டு வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர்: "வலது உள்ளவர்கள்" மற்றும் "நடுங்கும் உயிரினங்கள்." முதலாவது தார்மீக சட்டங்களை மீறும் திறன் கொண்டவர்கள், வலுவான ஆளுமைகள், இரண்டாவது பலவீனமான மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர்கள். அவரது கோட்பாட்டின் சரியான தன்மையைச் சோதிக்கவும், அவர் ஒரு "சூப்பர்மேன்" என்பதை உறுதிப்படுத்தவும், ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒரு கொடூரமான கொலையைச் செய்கிறார், அதன் பிறகு அவரது முழு வாழ்க்கையும் நரகமாக மாறும். அவர் நெப்போலியன் இல்லை என்பது தெரியவந்தது. ஹீரோ தன்னில் ஏமாற்றமடைந்தார், ஏனென்றால் அவர் கொல்ல முடிந்தது, ஆனால் "அவர் கடக்கவில்லை." அவரது மனிதாபிமானமற்ற கோட்பாட்டின் தவறான புரிதல் நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு வருகிறது, பின்னர் அவர் ஒரு "சூப்பர்மேன்" ஆக விரும்பவில்லை என்பதை அவர் இறுதியாக புரிந்துகொள்கிறார். எனவே, ரஸ்கோல்னிகோவ் தனது கோட்பாட்டின் முன் தோல்வியடைந்தது, தன்னைத்தானே வென்றதாக மாறியது. ஹீரோ, தன் மனதை வாட்டி வதைத்த தீமைக்கு எதிரான போராட்டத்தில் வெற்றி பெறுகிறார். ரஸ்கோல்னிகோவ் மனிதனை தனக்குள்ளேயே வைத்திருந்து, மனந்திரும்புதலின் கடினமான பாதையை எடுத்தார், அது அவரை சுத்திகரிப்புக்கு இட்டுச் செல்லும்.
எனவே, ஒருவரின் தவறான தீர்ப்புகள், தீமைகள் மற்றும் அச்சங்களுடன் தனக்கு எதிரான போராட்டத்தில் எந்தவொரு வெற்றியும் மிகவும் அவசியமான மற்றும் முக்கியமான வெற்றியாகும். அது நம்மை மேம்படுத்துகிறது, முன்னேறுகிறது மற்றும் நம்மை மேம்படுத்துகிறது.

№2. வெற்றி எப்போதும் விரும்பப்படுகிறது

வெற்றி எப்போதும் விரும்பத்தக்கது. சிறுவயதிலிருந்தே வித்தியாசமான விளையாட்டுகளை விளையாடி வெற்றியை எதிர்பார்க்கிறோம். நாம் எந்த விலையிலும் வெற்றி பெற வேண்டும். மேலும் வெற்றி பெற்றவர் சூழ்நிலையின் ராஜாவாக உணர்கிறார். யாரோ ஒரு தோல்வியடைகிறார், ஏனெனில் அவர் வேகமாக ஓடவில்லை அல்லது சில்லுகள் தவறாக விழுந்தன. வெற்றி உண்மையில் அவசியமா? யாரை வெற்றியாளராகக் கருதலாம்? வெற்றி எப்போதும் உண்மையான மேன்மையின் குறிகாட்டியா?

அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவின் நகைச்சுவை "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இல் மோதல் பழைய மற்றும் புதிய மோதலை மையமாகக் கொண்டது. கடந்தகால இலட்சியங்களில் வளர்க்கப்பட்ட உன்னத சமூகம், அதன் வளர்ச்சியில் நின்று, எல்லாவற்றையும் மிகவும் சிரமமின்றி பெறப் பழகிவிட்டது, பிறப்புரிமையால், ரானேவ்ஸ்காயாவும் கேவும் செயலின் தேவைக்கு முன் உதவியற்றவர்கள். அவர்கள் முடங்கிக் கிடக்கிறார்கள், முடிவெடுக்க முடியாது, நகர முடியாது. அவர்களின் உலகம் சரிந்து, நரகத்திற்குச் செல்கிறது, அவர்கள் வானவில் திட்டங்களை உருவாக்குகிறார்கள், எஸ்டேட் ஏலத்தின் நாளில் வீட்டில் தேவையற்ற விடுமுறையைத் தொடங்குகிறார்கள். பின்னர் லோபாகின் தோன்றுகிறார் - ஒரு முன்னாள் செர்ஃப், இப்போது செர்ரி பழத்தோட்டத்தின் உரிமையாளர். வெற்றி அவனை போதையில் ஆழ்த்தியது. முதலில் அவர் தனது மகிழ்ச்சியை மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் விரைவில் வெற்றி அவரை மூழ்கடித்து, இனி வெட்கப்படாமல், அவர் சிரிக்கிறார், உண்மையில் கத்துகிறார்:

என் கடவுளே, என் கடவுளே, என் செர்ரி பழத்தோட்டம்! நான் குடிபோதையில் இருக்கிறேன் என்று சொல்லுங்கள், நான் இதையெல்லாம் கற்பனை செய்கிறேன் ...
நிச்சயமாக, அவரது தாத்தா மற்றும் தந்தையின் அடிமைத்தனம் அவரது நடத்தையை நியாயப்படுத்தலாம், ஆனால் அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது அன்பான ரானேவ்ஸ்காயாவின் முகத்தில், குறைந்தபட்சம், தந்திரமாகத் தெரிகிறது. இங்கே அவரைத் தடுப்பது ஏற்கனவே கடினம், வாழ்க்கையின் உண்மையான எஜமானரைப் போல, அவர் கோரும் வெற்றியாளரைப் போல:

ஏய் இசைக்கலைஞர்களே, விளையாடுங்கள், நான் உங்கள் பேச்சைக் கேட்க விரும்புகிறேன்! எர்மோலை லோபக்கின் செர்ரி பழத்தோட்டத்திற்கு கோடாரியை எடுத்துச் செல்வதையும், மரங்கள் தரையில் விழுவதையும் பார்த்து வாருங்கள்!
ஒருவேளை, முன்னேற்றத்தின் பார்வையில், லோபாகின் வெற்றி ஒரு படி முன்னேறும், ஆனால் எப்படியாவது அத்தகைய வெற்றிகளுக்குப் பிறகு அது சோகமாகிறது. முன்பெல்லாம் சொந்தக்காரர்கள் கிளம்பும் வரை காத்திராமல் தோட்டம் வெட்டப்படுகிறது, பலகை வைத்த வீட்டில் ஃபிர்ஸ் மறந்திருக்கிறது... இப்படிப்பட்ட நாடகத்திற்கு காலை உண்டா?

அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் குப்ரின் எழுதிய "தி கார்னெட் பிரேஸ்லெட்" கதையில், தனது வட்டத்திற்கு வெளியே ஒரு பெண்ணைக் காதலிக்கத் துணிந்த ஒரு இளைஞனின் தலைவிதியில் கவனம் செலுத்துகிறது. ஜி.எஸ்.ஜே. அவர் இளவரசி வேராவை நீண்ட காலமாகவும் பக்தியுடனும் நேசித்தார். அவரது பரிசு - ஒரு கார்னெட் காப்பு - உடனடியாக அந்தப் பெண்ணின் கவனத்தை ஈர்த்தது, ஏனென்றால் கற்கள் திடீரென்று "அழகான, பணக்கார சிவப்பு வாழ்க்கை விளக்குகள் போல் எரிந்தன. "நிச்சயமாக இரத்தம்!" - எதிர்பாராத எச்சரிக்கையுடன் வேரா நினைத்தார். சமமற்ற உறவுகள் எப்போதும் கடுமையான விளைவுகளால் நிறைந்திருக்கும். அச்சமூட்டும் முன்னறிவிப்புகள் இளவரசியை ஏமாற்றவில்லை. தற்பெருமை கொண்ட அயோக்கியனை எல்லா விலையிலும் அவனது இடத்தில் வைக்க வேண்டிய அவசியம் வேராவின் சகோதரனிடமிருந்து கணவனிடமிருந்து எழவில்லை. Zheltkov முன் தோன்றி, உயர் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகள் ஒரு priori வெற்றியாளர்களாக நடந்து கொள்கிறார்கள். ஜெல்ட்கோவின் நடத்தை அவர்களின் நம்பிக்கையை பலப்படுத்துகிறது: "அவரது நடுங்கும் கைகள் அங்குமிங்கும் ஓடின, பொத்தான்களால் பிடில் அடித்து, அவரது ஒளி சிவப்பு மீசையைக் கிள்ளியது, தேவையில்லாமல் முகத்தைத் தொட்டது." ஏழை தந்தி ஆபரேட்டர் நசுக்கப்படுகிறார், குழப்பமடைந்தார், குற்ற உணர்ச்சியுடன் இருக்கிறார். ஆனால் நிகோலாய் நிகோலாவிச் மட்டுமே ஜெல்ட்கோவ் திடீரென்று மாறும்போது, ​​​​அவரது மனைவி மற்றும் சகோதரியின் மரியாதையின் பாதுகாவலர்கள் யாரிடம் திரும்ப விரும்பிய அதிகாரிகளை நினைவில் கொள்கிறார். அவரது வணக்கத்தின் பொருளைத் தவிர, அவர் மீது, அவரது உணர்வுகள் மீது யாருக்கும் அதிகாரம் இல்லை. ஒரு பெண்ணை நேசிப்பதை எந்த அதிகாரியாலும் தடை செய்ய முடியாது. மேலும் அன்பின் பொருட்டு துன்பப்படுதல், அதற்காக உயிரைக் கொடுப்பது - இதுவே G.S.Zh அனுபவிக்கும் அளவுக்கு அதிர்ஷ்டசாலி என்ற மாபெரும் உணர்வின் உண்மையான வெற்றியாகும். அவர் அமைதியாகவும் நம்பிக்கையுடனும் வெளியேறுகிறார். வேராவுக்கு அவர் எழுதிய கடிதம் ஒரு சிறந்த உணர்வுக்கான பாடல், அன்பின் வெற்றிப் பாடல்! வாழ்க்கையின் எஜமானர்களாக உணரும் பரிதாபத்திற்குரிய பிரபுக்களின் முக்கியமற்ற தப்பெண்ணங்களுக்கு எதிரான அவரது மரணம் அவரது வெற்றியாகும்.

உள் நோக்கங்கள் கற்றல் செயல்முறை மற்றும் அதன் முடிவுகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நடிகர் ஜேம்ஸ் மெக்காவாய் பற்றி யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது. “யார் இந்த McAvoy? - இயக்குநர்கள் கேட்டார்கள். - ஸ்காட்ஸ்மேன்? இல்லை நன்றி".

அத்தியாயம் 35 (எண்கள் பொருந்த வாய்ப்பில்லை, அத்தியாயம் கிழிந்துவிட்டது, முன்னும் பின்னும் எதுவும் இல்லை) - பான்டோக்.

வனவர் இல்லம். மாற்றாந்தாய், மகள்கள், சமையல்காரர்கள் மற்றும் ஸ்கல்லியன், ஃபாரெஸ்டர், சிண்ட்ரெல்லா

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகள் மூலம் விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

"வெற்றி மற்றும் தோல்வி" திசையில் இறுதி கட்டுரைக்கான வேலை பொருட்கள் ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியரின் பணி எகடெரினா கிரிலோவ்னா ரெப்னினா (மாஸ்கோ)

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

இறுதிக் கட்டுரை. கருப்பொருள் பகுதி "வெற்றி மற்றும் தோல்வி" இந்த பகுதியில் உள்ள கட்டுரைகளில், ஒருவர் வெற்றி மற்றும் தோல்வியை வெவ்வேறு அம்சங்களில் விவாதிக்கலாம்: சமூக-வரலாற்று, தார்மீக-தத்துவ மற்றும் உளவியல். பகுத்தறிவு ஒரு நபர், நாடு, உலகம் ஆகியவற்றின் வாழ்க்கையில் வெளிப்புற மோதல் நிகழ்வுகள் மற்றும் தன்னுடன் ஒரு நபரின் உள் போராட்டம், அதன் காரணங்கள் மற்றும் முடிவுகள் ஆகிய இரண்டையும் தொடர்புபடுத்தலாம். பல்வேறு வரலாற்று மற்றும் வாழ்க்கை நிலைமைகளில் "வெற்றி" மற்றும் "தோல்வி" என்ற கருத்துகளின் தெளிவின்மை மற்றும் சார்பியல் தன்மையை இலக்கியப் படைப்புகள் அடிக்கடி காட்டுகின்றன.

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

"நேர்மையாக வாழ, நீங்கள் அவசரப்பட வேண்டும், குழப்பமடைய வேண்டும், சண்டையிட வேண்டும், தவறு செய்ய வேண்டும், ஆனால் அமைதி என்பது ஆன்மீக ரீதியிலானது" எல்.என்

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

வெற்றி தோல்வி. நீங்கள் இழக்க வேண்டிய தலைப்பில் பழமொழிகள். இல்லாவிட்டால் வாழ முடியாத நிலை ஏற்படும். இ. எம். ரீமார்க் வெற்றி என்பது எப்பொழுதும் ஒருவரின் தோல்வி. மனிதன் தோல்விக்காக படைக்கப்படவில்லை. மனிதன் அழிக்கப்படலாம், ஆனால் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயை வெல்ல முடியாது

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மாதிரி கட்டுரை தலைப்புகள் வெற்றிகள் இல்லாமல் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை வாழ முடியுமா? மிக முக்கியமான வெற்றி உங்கள் மீதான வெற்றி. வெற்றியை விரைவாக அடைய முடியும், ஆனால் அதை பாதுகாப்பது மிகவும் கடினமான விஷயம். பயத்தின் மீதான வெற்றி ஒரு நபருக்கு பலத்தை அளிக்கிறது. "போரில்" வெற்றி பெற, சில நேரங்களில் நீங்கள் "போரில்" தோற்க வேண்டும். தோல்வி உங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

ஸ்லைடு 9

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஒரு தலைப்பில் ஒரு அறிமுகத்தை எழுதுவது எப்படி? முதல் அறிமுகம். வெற்றியும் தோல்வியும்... மனித வாழ்வில் அவை எப்போதும் அருகருகே இருக்கும். நாம் ஒவ்வொருவரும் ஒரு குறிப்பிட்ட வெற்றியை அடைவதற்கும், வெற்றி பெறுவதற்கும், அதை ஒருங்கிணைப்பதற்கும் பாடுபடுகிறோம். எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கை பாதையும் மிகவும் கடினமானது. இது பொதுவாக வெற்றி தோல்விகளின் பாதை. ஒரு நபர் குறைவான தவறுகளைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார், அது அவரை முழுமையான தோல்விக்கு இட்டுச் செல்கிறது. வாழ்க்கையில், எந்த தோல்வியையும் நாம் கடினமாக எடுத்துக்கொள்கிறோம். ஒரு நபர் கடினமான சூழ்நிலையில் இருப்பதால் இது மிகவும் கடினம். ஆனால் ஒரு நபர் வெற்றி பெறும் போது மற்றொரு சூழ்நிலை உள்ளது, அது ஒரு முழுமையான தோல்வியாக மாறும். ஒரு நபர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வெற்றிகளை வென்று எப்போதும் இந்த வெற்றியை ஒருங்கிணைக்க முடியும் போது மூன்றாவது சூழ்நிலை உள்ளது. வாழ்க்கையில் இது ஏன் நடக்கிறது?

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கட்டுரையின் முக்கிய பகுதிக்கு அறிமுகத்திலிருந்து மாற்றம் இவை மற்றும் வெற்றி மற்றும் தோல்வியின் பிரச்சனை தொடர்பான பிற கேள்விகள் எப்போதும் உலக இலக்கியத்தில் ஆர்வமாக உள்ளன. எனவே, லியோ நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாயின் நாவலான “போர் மற்றும் அமைதி” இல், அவருக்கு பிடித்த ஹீரோக்கள் எவ்வளவு கடினமான வாழ்க்கைப் பாதையில் செல்கிறார்கள் என்பதைக் காண்கிறோம் - இது தேடலின் பாதை, வெற்றிகள் மற்றும் தோல்விகளின் பாதை. இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோர் வாழ்க்கையில் என்ன வெற்றிகளைப் பெற்றனர், அவர்கள் என்ன தோல்விகள் மற்றும் தோல்விகளைச் சந்தித்தார்கள் என்ற கண்ணோட்டத்தில் நாவலின் பக்கங்களை நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்கிறோம்.

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கட்டுரையின் முக்கிய பகுதிக்கான இரண்டாவது வாதம் மற்றும் மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷோலோகோவ் கதையில் “ஒரு மனிதனின் தலைவிதி” ஜேர்மனியர்களால் கைப்பற்றப்பட்ட ஒரு எளிய ரஷ்ய சிப்பாயைச் சந்திக்கிறோம். ஆம், சிறைப்பிடிப்பது ஒரு பயங்கரமான தோல்வி. ஆனால் கதையின் ஆசிரியர், அத்தகைய கடினமான வாழ்க்கை சூழ்நிலையைக் காட்டுகிறார், தோல்வி ரஷ்ய நபருக்கு ஒரு உயர்ந்த தார்மீக வெற்றியாக மாறும் என்பதை வலியுறுத்துகிறார் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். விசாரணைக் காட்சியில், ஆண்ட்ரி சோகோலோவின் தோல்வி அவரது தார்மீக வெற்றியாக மாறும், டிரெஸ்டனுக்கு அருகிலுள்ள போர்க் கைதியின் தளபதி முல்லர், கைதியின் கண்ணியம், தைரியம் மற்றும் துணிச்சலைப் பாராட்டுகிறார், இதற்காக அவரை மிகவும் பாராட்டுகிறார் - அவர் தனது உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார், அழைக்கிறார். அவர் ஒரு உண்மையான ரஷ்ய வீரர்.

12 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

கட்டுரையின் முடிவு எனவே, என்ன முடிவை எடுக்க முடியும்? எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் ஆகியோரின் புத்தகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட எனது பகுத்தறிவு என்னை எங்கு அழைத்துச் சென்றது? இந்த படைப்புகளின் பக்கங்களை மீண்டும் படித்து நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் வெற்றி மற்றும் தோல்வியின் சிக்கல் ஒரு தீவிரமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது என்ற முடிவுக்கு வருகிறேன், ஏனென்றால் வெற்றிகள் மற்றும் தோல்விகள் இல்லாமல் வாழ்க்கைப் பாதையில் செல்வது கடினம். ஒரு நபர் வெற்றியையும் தோல்வியையும் எவ்வாறு தாங்குகிறார் என்பது முற்றிலும் தன்னைப் பொறுத்தது, அவரது குணத்தைப் பொறுத்தது. நம் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கையிலும் இது மிகவும் முக்கியமானது. எனவே தோல்வியை விட வெற்றி பெறுபவர்கள் நம் நிஜ வாழ்க்கையில் அதிகம் இருக்கட்டும்.

ஸ்லைடு 13

ஸ்லைடு விளக்கம்:

சாட்ஸ்கி. அவர் யார்? வெற்றியாளரா அல்லது தோற்றவரா? அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் கிரிபோடோவ் எழுதிய "வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில், ஃபமுசோவின் வீட்டில் சிலர் சாட்ஸ்கியைப் புரிந்துகொள்வதைக் காண்கிறோம். ஹீரோ தனது பார்வையுடன் முற்றிலும் இடமில்லாமல் மாறினார். மாஸ்கோ சமூகம் அலெக்சாண்டர் சாட்ஸ்கி மீது அதன் தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறது: பைத்தியம். ஹீரோ தனது முக்கிய உரையை செய்யும்போது, ​​​​யாரும் அவரைக் கேட்க விரும்பவில்லை. இது என்ன? சாட்ஸ்கியின் தோல்வியா? எழுத்தாளர் ஐ.ஏ. கோன்சரோவ், "ஒரு மில்லியன் டார்மென்ட்ஸ்" என்ற கட்டுரையில், சாட்ஸ்கி ஒரு வெற்றியாளர் என்று வாதிட்டார். கட்டுரையை எழுதியவர் ஏன் இந்த முடிவுக்கு வந்தார்? கோஞ்சரோவுடன் உடன்படவில்லை என்பது கடினம்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாட்ஸ்கி தேங்கி நிற்கும் மாஸ்கோ சமுதாயத்தை உலுக்கினார், சோபியாவின் நம்பிக்கையை அழித்தார், மேலும் மோல்சலின் நிலையை அசைத்தார். மேலும் இது ஒரு உண்மையான வெற்றி!

ஸ்லைடு 14

ஸ்லைடு விளக்கம்:

15 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஏ.எஸ். புஷ்கின். சோகம் “மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி” இத்தாலிய சாலியேரி ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர் மொஸார்ட்டின் ஆளுமையை ஒரு நபராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் தனது முழு வாழ்க்கையையும் மறுக்கும் ஒருவித அதிசயமாக உணர்கிறார். பெரிய மொஸார்ட்டைப் பார்த்து வெறித்தனமாக பொறாமைப்படுவதால், சாலியேரி வேதனைப்பட்டு வேதனைப்படுகிறார். இத்தாலியன் ஒரு வறண்ட நபர், சுயநலவாதி, பகுத்தறிவு, பயங்கரமான பொறாமை கொண்டவர். அவர் ஆஸ்திரிய மேதைக்கு விஷம் கொடுத்தார். உண்மையான வெற்றி சலீரிக்கு செல்கிறது. ஆனால் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் என்ன சாதித்தார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மொஸார்ட்டின் மேன்மையை அவர் புரிந்துகொண்டு உணர்ந்தார், அவரது திறமையின் பெரும் சக்தியையும் அவரது இசையின் பெரும் சக்தியையும் உணர்கிறார். மொஸார்ட்டைக் கொன்றதால், சாலியரி அந்த பயங்கரமான பொறாமையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முடியவில்லை, இது அவரது உண்மையான தார்மீக சித்திரவதையின் மூலமாகும். அவர் வாழ்க்கையை எளிதாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் உணரும் திறனை இழந்தார்; அத்தகைய உளவியல் நிலையில் வாழ்க்கை சித்திரவதை, இது உண்மையான தோல்வி.

16 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஸ்லைடு 17

ஸ்லைடு விளக்கம்:

18 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ரஸ்கோல்னிகோவின் கோட்பாடு மற்றும் அதன் சரிவு எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குற்றமும் தண்டனையும் என்ற நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​உலகைக் காப்பாற்றும் எண்ணம் ரஸ்கோல்னிகோவைத் தனது சொந்தக் கோட்பாட்டை உருவாக்கத் தூண்டியது. அவர் ஒரு பழைய பணம் கொடுக்கும் நபரை பலியாக தேர்ந்தெடுக்கிறார். என்ற எண்ணம் ஹீரோவை ஆட்டிப்படைக்கிறது. சுற்றி நடக்கும் அனைத்தும் ரஸ்கோல்னிகோவை வயதான பெண்ணைக் கொல்லத் தள்ளுகிறது. ஒரு உன்னத குற்றம் இரத்தக்களரி கொலையாக மாறும். கொலை ஒரு பயங்கரமான குற்றம், அதை கணக்கிட முடியாது. ரஸ்கோல்னிகோவ் பழைய அடகு வியாபாரியைக் கொன்று, அவளுடன் சேர்ந்து, கனிவான, அடக்கமான லிசாவெட்டாவின் உயிரைப் பறிக்கிறார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் ஹீரோ தாங்க முடியாத மன வேதனையை அனுபவிக்கிறார் மற்றும் மிகவும் வேதனைப்படுகிறார். மனிதாபிமானமற்ற எண்ணங்களும் செயல்களும் மனிதகுலத்தின் நன்மைக்கு ஒருபோதும் உதவாது. இரத்தம், கொடுமை மற்றும் வன்முறையில் மகிழ்ச்சியை உருவாக்க முடியாது. எனவே இந்த கோட்பாடு தோல்வியடைந்தது. இது ரஸ்கோல்னிகோவுக்கு முழுமையான தோல்வி. அவர் தார்மீக மதிப்பீடுகளை மறுபரிசீலனை செய்கிறார்: “நான் வயதான பெண்ணைக் கொன்றேனா? நானே கொன்றுவிட்டேன்." மேலும், நாவலின் பக்கங்களைப் படிக்கும்போது, ​​மனிதநேயக் கொள்கையின் மூலம் மட்டுமே மனிதகுலம் உயரவும் உயரவும் முடியும், வேறு வழியில்லை, இருக்க முடியாது என்பதை நாம் தெளிவாக உணர்ந்து புரிந்துகொள்கிறோம்.

ஸ்லைடு 19

ஸ்லைடு விளக்கம்:

20 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

பழைய மீனவர் சாண்டியாகோவின் தோல்வியும் வெற்றியும் அமெரிக்க எழுத்தாளர், நோபல் பரிசு பெற்ற எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் கதையின் நாயகன் பழைய மீனவர் சாண்டியாகோ. சாண்டியாகோ மிகவும் கடினமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், அவருக்கு குடும்பம் இல்லை. கியூப முதியவருக்கு மனோலினோ என்ற உண்மையுள்ள ஆண் நண்பன் இருக்கிறான். எண்பத்து நான்கு நாட்களாக அந்த முதியவர் ஒன்றும் இல்லாமல் திரும்பினார். எண்பத்தைந்தாவது நாளில், அவரது அனைத்து முயற்சிகளுக்கும் வெகுமதி கிடைத்தது. மீன் முதியவரையும் படகையும் முன்னோக்கி இழுத்தது. இவ்வளவு பெரிய மீனுடன் சண்டை போடுவது அதுவே முதல் முறை. சோர்வடைந்த சாண்டியாகோ வெற்றி பெறுகிறார். முழு மந்தைகளிலும் தாக்கும் சுறாக்களிடமிருந்து மீனவர் தைரியமாக மீன்களை பாதுகாத்தபோது, ​​அவர் தனது ஹார்பூனை இழந்தார். முதியவர் ஒரு பெரிய எலும்புக்கூட்டை மட்டும் கரைக்கு இழுத்தார். "அவர்கள் என்னை தோற்கடித்தனர், மனோலின்," மீனவர் பையனிடம் கூறினார்.

21 ஸ்லைடுகள்

ஸ்லைடு விளக்கம்:

எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே என்ன காட்டினார்? அவரது கதையான "தி ஓல்ட் மேன் அண்ட் தி சீ" உங்களை எதைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது? எல்லாம் எப்படி முடிந்தது? வெற்றி அல்லது தோல்வி? நிச்சயமாக, ஒரு வெற்றி! இது வெறும் வெற்றி அல்ல, மனித ஆவி, சகிப்புத்தன்மை மற்றும் தைரியத்தின் வெற்றி. திறந்த கடலில் இருந்தபோது, ​​சாண்டியாகோ தனக்குத்தானே பேசிக் கொண்டார்: “மனிதன் தோற்கடிக்கப் படைக்கப்படவில்லை. ஒரு நபர் அழிக்கப்படலாம், ஆனால் வெல்ல முடியாது. எவ்வளவு அருமையாகச் சொன்னீர்கள்! விட்டுக்கொடுக்காத ஒரு மனிதனைப் பற்றி ஒரு அமெரிக்க எழுத்தாளர் எழுதிய கதை. வளைகுடா நீரோடையில் நீண்ட நேரம் தனது படகைச் சுமந்து சென்ற பெரிய மீனுடன் முதியவரின் சண்டை எழுத்தாளர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மேலும் அவர் மனிதனின் கண்ணியத்தைப் பற்றி, வெற்றியாளரின் துக்கம் மற்றும் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பேச முடிவு செய்தார். கதையில் வெற்றி மற்றும் தோல்வியின் கருப்பொருள் ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பழைய மனிதன் மீனை மட்டும் தோற்கடிக்கிறான், ஆனால் அவனுடைய சொந்த பலவீனம், சோர்வு மற்றும் முதுமை.

ஆபத்து இல்லாமல் வெற்றி பெற்ற நீங்கள் பெருமை இல்லாமல் வெற்றி பெறுகிறீர்கள்.
Pierre Corneille

போரில், சரியானவர் வெற்றி பெறுவது அல்ல, உயிருடன் இருப்பவர்.
பெர்ட்ரான்ட் ரஸ்ஸல்

உள்நாட்டுப் போரில், ஒவ்வொரு வெற்றியும் தோல்விதான்.
லூசியன்

பெரிய முயற்சிகள் பற்றி சிந்திக்க வேண்டிய அவசியமில்லை.
ஜூலியஸ் சீசர்

உங்கள் மீதான வெற்றியே மிகப்பெரிய வெற்றி.
சிசரோ

போரில் நாம் தோற்கடிக்கப்படுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் நியாயமானது என்று நாம் நம்பும் ஒரு காரணத்திற்காக போராடுவதைத் தடுக்கக்கூடாது.
லிங்கன் ஏ.

போர் வெற்றியாளரை முட்டாளாகவும், தோற்கடிக்கப்பட்டவனை - தீயவனாகவும் ஆக்குகிறது.
ஃபிரெட்ரிக் நீட்சே

போர் வெற்றியை விரும்புகிறது மற்றும் காலத்தை விரும்புவதில்லை.
சன் சூ

எல்லா நேரத்திலும் வெற்றி பெறுவது சாத்தியமற்றது, ஆனால் நீங்கள் உங்களை வெல்ல முடியாதவராக ஆக்கிக் கொள்ளலாம்.
சன் சூ

உடன்பாடு உள்ளவர்களிடம் எப்போதும் வெற்றி உண்டு.
பப்லியஸ்

போரில் வெற்றி பெற்றது நல்ல அறிவுரை வழங்கியவரால் அல்ல, அதை செயல்படுத்தும் பொறுப்பை ஏற்று, அதை நிறைவேற்ற உத்தரவிட்டவர்.
நெப்போலியன் போனபார்டே

வெற்றி தோல்விகள் ஒரே சறுக்கு வண்டியில் பயணிக்கின்றன.
ரஷ்ய பழமொழி

உங்களைப் பற்றி நீங்கள் பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி மட்டுமே பெருமைப்படுங்கள்.
மின்னிழைமம்
தோல்விக்கு ஆயிரம் காரணங்கள் உள்ளன, ஆனால் ஒரு சாக்கு இல்லை.
மைக் ரீட்

எதிர்பார்த்த வெற்றியை விட அடையப்பட்ட அமைதி சிறந்தது மற்றும் நம்பகமானது.
சிசரோ

தோல்விகள் மற்றும் பேரழிவுகளுக்கு பயப்படாமல் இருப்பதுதான் வாழ்க்கையை அனுபவிக்க ஒரே வழி.
நேரு டி.

நீங்கள் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தால், ஒவ்வொரு வெற்றியும் தோல்வியாக மாறுவதை நீங்கள் காண்பீர்கள்.
Simone de Beauvoir

தோல்வியுற்றவர்களுக்கு வாழ்க்கை வெகுமதி அல்ல.
லெர்மண்டோவ் எம்.யூ.

எதிர்ப்பைக் காட்டிலும் புத்தி கூர்மையுடனும் புத்திசாலித்தனத்துடனும் வெல்வதே மேல்.
டமாஸ்கஸின் ஜான்

ஒன்று வெல்வது எப்படி என்று தெரியும், அல்லது வெற்றியாளருடன் எப்படி நட்பு கொள்வது என்று தெரியும்.
ஃபோசியன்

சில நேரங்களில் உண்மையான சண்டை மேடையில் தொடங்குகிறது.
வைஸ்லாவ் புருட்ஜின்ஸ்கி

வெற்றியை நிலைநிறுத்த விரும்புபவர் அதை மறந்துவிட வேண்டும்.
ஹான்ஸ் காஸ்பர்

சமாதானத்தை வெற்றியால் வெல்ல வேண்டும், உடன்படிக்கையால் அல்ல.
சிசரோ

அமைதியும் நல்லிணக்கமும் தோற்கடிக்கப்பட்டவர்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும், ஆனால் வெற்றியாளர்களுக்கு மட்டுமே பாராட்டுக்குரியது.
சிசரோ

மக்கள் பின்னர் பல வெற்றி வளைவுகளை நுகமாக அணிந்தனர்.
ஸ்டானிஸ்லாவ் ஜெர்சி லெக்

புத்திசாலி இந்த வழியில் வெற்றி பெறுகிறார். அவரது வெற்றியை யாரும் உணரவில்லை.
வரலாற்றாசிரியர் ஜஸ்டின்

நாங்கள் பின்வாங்கவில்லை - நாங்கள் வேறு திசையில் முன்னேறுகிறோம்.
டக்ளஸ் மேக்ஆர்தர்

நாங்கள் ரஷ்யர்கள், எனவே நாங்கள் வெற்றி பெறுவோம்.
அலெக்சாண்டர் சுவோரோவ்

நாங்கள் ரஷ்யர்கள், எனவே நாங்கள் வெற்றி பெறுவோம்.
சுவோரோவ் ஏ.வி.

மரணத்திற்கு பயப்பட வேண்டாம், நீங்கள் வெற்றி பெறுவீர்கள். இரண்டு மரணங்கள் நடக்க முடியாது, ஆனால் ஒன்றை தவிர்க்க முடியாது.
சுவோரோவ் ஏ.வி.

நீங்கள் எதிரியை தந்திரமாக அல்லது வீரத்தால் தோற்கடித்தீர்களா என்பது முக்கியமா?
விர்ஜில்

நெஞ்சை நிலை நிறுத்தத் தயாரானவர்கள் மீதான வெற்றி இலவசமாக வழங்கப்படுவதில்லை.
லூகன்

தோல்வியை ஒப்புக்கொள்ளும் பயம் போல் தோல்வி ஆபத்தானது அல்ல.
லெனின் வி.ஐ.

வெற்றியாளர்களின் அநீதி, தோற்கடிக்கப்பட்டவர்களின் குற்றத்தை மறைக்கிறது.
ஹான்ஸ் ஹேப்

வெற்றியை விட மகிழ்ச்சி வேறு எதுவும் இல்லை.
சிசரோ

எந்த வெற்றியாளரும் வாய்ப்பை நம்புவதில்லை.
நீட்சே

நீங்கள் போரில் இருந்து வெட்கப்படவும் முடியாது, அல்லது நீங்களே போரை நாடவும் முடியாது: வெற்றி மிகவும் மகிமை வாய்ந்ததாக இருக்கும்.
ஜான் கிறிசோஸ்டம்

ஒரு தோல்வியை பறிக்கும் அளவுக்கு எந்த வெற்றியையும் தர முடியாது.
கயஸ் ஜூலியஸ் சீசர்

தோல்வியை ஒருபோதும் அறியாதது என்றால் ஒருபோதும் போராடக்கூடாது.
Morihei Ueshiba

நீங்கள் இழக்க முடியும். இல்லாவிட்டால் வாழ முடியாத நிலை ஏற்படும்.
ரீமார்க் ஈ.எம்.

காதல் சண்டையில் வெற்றி பெறுவது அல்லது தோற்கடிப்பது சமமான மகிழ்ச்சி.
ஹெல்வெட்டியஸ் கே.

வெற்றிக்கான முதல் படி புறநிலை.
டெட்கோராக்ஸ்

பைரிக் வெற்றி உண்மையான வெற்றி: ஒரே அடியில், உங்கள் எதிரிகளையும் உங்கள் சொந்தங்களையும் அகற்றுங்கள்.
ஸ்டானிஸ்லாவ் ஜெர்சி லெக்

வெற்றி என்பது படையணிகளின் வீரத்தைப் பொறுத்தது.
ஜூலியஸ் சீசர்

வெற்றியும் தோல்வியும் பெரும்பாலும் விரைவான சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்தது. ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், அவமானத்தைத் தவிர்ப்பது கடினம் அல்ல: இதற்கு இறப்பது போதும்.

பயத்தின் மீதான வெற்றி நமக்கு பலத்தை அளிக்கிறது.
விக்டர் ஹ்யூகோ

வெற்றி வெறுப்பை வளர்க்கிறது; தோற்கடிக்கப்பட்டவர்கள் சோகத்தில் வாழ்கிறார்கள். வெற்றி தோல்வியைத் துறந்த அமைதியானவன் மகிழ்ச்சியில் வாழ்கிறான்.
புத்தர்

வன்முறையால் அடையப்படும் வெற்றி தோல்விக்கு சமம், ஏனென்றால் அது குறுகிய காலமே.
மகாத்மா காந்தி

வெற்றி... தோல்வி... இந்த உயரிய வார்த்தைகள் எந்த அர்த்தமும் அற்றவை. வாழ்க்கை இவ்வளவு உயரத்தில் உயராது; அவள்... புதிய உருவங்களைப் பெற்றெடுக்கிறாள். வெற்றி ஒரு மக்களை பலவீனப்படுத்துகிறது: தோல்வி அதில் புதிய பலத்தை எழுப்புகிறது... ஒன்றை மட்டும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: நிகழ்வுகளின் போக்கு.
செயிண்ட்-எக்ஸ்புரி ஏ.

தோல்வியுற்றவர்களை விட வெற்றியாளர்கள் இனிமையாக தூங்குகிறார்கள்.
புளூடார்ச்

வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்படலாம் மற்றும் தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும்.
ஜோசப் ஸ்டாலின்

வெற்றியாளர்கள் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை.
கேத்தரின் தி கிரேட்

வெற்றியாளருக்கு, அமைதி நன்மை பயக்கும், ஆனால் தோற்கடிக்கப்பட்டவர்களுக்கு அது அவசியம்.
சினேகா இளையவர்

வெற்றியாளரிடம் உண்மையைச் சொன்னாரா இல்லையா என்று யாரும் கேட்க மாட்டார்கள்.
அடால்ஃப் கிட்லர்

ஒரு வெற்றிகரமான இராணுவம் அரிதாகவே கிளர்ச்சி செய்கிறது.
கரோல் பன்ச்

போர்க் கலையும் தளபதிகளின் தைரியமும், வீரர்களின் அச்சமின்மையும்தான் வெற்றியைத் தீர்மானிக்கிறது. அவர்களின் மார்பு தாய்நாட்டிற்கு பாதுகாப்பு மற்றும் வலிமை.
பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட்

எளிதில் வரும் வெற்றிகளுக்கு மதிப்பு குறைவு. தொடர்ச்சியான போராட்டத்தின் விளைவாக உருவானவை மட்டுமே நாம் பெருமைப்படக்கூடியவை.
பீச்சர் ஹென்றி வார்டு

தூண்டுபவர் எப்போதும் வெற்றி பெறுவார்.
மெனாண்டர்

நியாயமான காரணத்தால் வெற்றி பெற வேண்டிய அவசியமில்லை, மாறாக சிறப்பாகப் போராடிய காரணமே வெற்றி பெறுகிறது.
எகான் எர்வின் கிச்

எதிரியை தன் ஆயுதத்தால் அடிப்பவன் வெற்றி பெறுகிறான்.
ஹென்ரிக் இப்சன்

வெற்றி, ஆனால் வெற்றியை விட்டுவிடுங்கள்.
மரியா எப்னர் - எஸ்சென்பாக்

வெற்றி பெறுவது முட்டாள்தனமான விஷயம். வெல்வதற்காக அல்ல, ஆனால் நம்ப வைப்பதற்காக - அதுதான் புகழுக்கு தகுதியானது.
ஹ்யூகோ வி.

மற்றவர்களை வெல்பவன் வலிமையானவன், தன்னை வெல்பவன் வலிமையானவன்.
லாவோ சூ

உண்மையான தோல்வி, ஈடுசெய்ய முடியாத ஒரே தோல்வி, எதிரியிடமிருந்து அல்ல, தன்னிடமிருந்தே வருகிறது.
ரோமெய்ன் ரோலண்ட்

ஒரு உண்மையான சாமுராய் வெற்றி மற்றும் தோல்வி பற்றி சிந்திப்பதில்லை. அவர் தவிர்க்க முடியாத மரணத்தை நோக்கி அச்சமின்றி விரைகிறார்.
"ஹாகா?குரே" - சாமுராய் மரியாதை குறியீடு

வெற்றிக்காக உங்கள் வாழ்க்கையை தியாகம் செய்யுங்கள்.
லூகன்

தோல்வி என்பது ஒரு பள்ளியாகும், அதில் இருந்து உண்மை எப்போதும் வலுவாக வெளிப்படுகிறது.
ஹென்றி பீச்சர்

கீழ்ப்படிதல், பயிற்சி, ஒழுக்கம், தூய்மை, ஆரோக்கியம், நேர்த்தி, மகிழ்ச்சி, தைரியம், தைரியம் - வெற்றி.
அலெக்சாண்டர் சுவோரோவ்

ஒரு கோழையை விட துணிச்சலான எதிரியை தோற்கடிப்பது மிகவும் மரியாதைக்குரியது.
எங்கெல்ஸ் எஃப்.

ஃபேபியஸின் வீரர்களின் சத்தியம் அழகாக இருக்கிறது: அவர்கள் "இறப்போம் அல்லது வெல்வோம்" என்று சத்தியம் செய்யவில்லை - அவர்கள் வெற்றியாளர்களாகத் திரும்புவதாக சத்தியம் செய்து சத்தியத்தை நிறைவேற்றினர்.
ருஸ்ஸோ ஜே.

நான் வந்தேன் நான் கண்டேன் நான் அடைந்தேன்.
ஜூலியஸ் சீசர்

தோல்வியடைந்தவர் தீர்க்க வேண்டிய பிரச்சனைகளை விட வெற்றியாளர் தீர்க்க வேண்டிய பிரச்சனைகள் மிகவும் இனிமையானவை, ஆனால் எளிதானவை அல்ல.
வின்ஸ்டன் சர்ச்சில்

உடைந்த படைகள் நன்றாகக் கற்றுக்கொள்கின்றன.
விளாடிமிர் லெனின்

முதலில் இருப்பவர் வலிமையானவர்.
ஹோரேஸ்

தைரியமே வெற்றியின் ஆரம்பம்.
புளூடார்ச்

ஒரு மகிழ்ச்சியான, சூடான வெடிப்பில், ஒருவரின் சொந்த நாட்டிற்கான உணர்ச்சிமிக்க அன்பில், தைரியம் மற்றும் ஆற்றல் மட்டுமே வெற்றி பிறக்கும். ஒரு தனி உந்துதலில் மட்டுமல்ல, அனைத்து சக்திகளின் தொடர்ச்சியான அணிதிரட்டலில், மெதுவாகவும் சீராகவும் மலைகளை நகர்த்தும், தெரியாத ஆழங்களைத் திறந்து, அவற்றை சன்னி தெளிவுக்குக் கொண்டுவரும் அந்த நிலையான எரிப்பில்.
லோமோனோசோவ் எம்.வி.

எதிரியை முடிக்காதவன் இரட்டை வெற்றி.
பெட்ரோனியஸ்

வெற்றியாளர்களின் காயங்கள் வலிக்காது.
பப்ளிலியஸ் சைரஸ்

வெற்றிக்கு ஆயிரம் தந்தைகள் உள்ளனர், ஆனால் தோல்வி எப்போதும் அனாதை.
1961 இல் ஜான் கென்னடி, கொச்சினோஸ் விரிகுடா தரையிறக்கங்களின் தோல்விக்குப் பிறகு

எதிர்பார்த்த வெற்றியை விட அடையப்பட்ட அமைதி சிறந்தது மற்றும் நம்பகமானது.
சிசரோ

பெரும்பாலும், தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்படாதவர் வெற்றி பெறுகிறார்.
ராட்டர்டாமின் ஈராஸ்மஸ்

தோல்வியை அனுபவிப்பதற்காக மனிதன் படைக்கப்படவில்லை... மனிதனை அழிக்க முடியும், ஆனால் அவனை தோற்கடிக்க முடியாது.
எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே

மனிதன் அழிக்கப்படலாம், ஆனால் அவனை தோற்கடிக்க முடியாது.
எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே

போராட்டத்தில் அதிக சிரமங்கள், வெற்றி மிகவும் அழகாக இருக்கும்.
லோப் டி வேகா

நான் ரோமில் இரண்டாவதாக இருப்பதை விட இங்கு (ஏழை நகரத்தில்) முதலாவதாக இருப்பேன்.
ஜூலியஸ் சீசர்

நல்ல மதியம், அன்பே வாசகர்!

நான் தொடங்கிய “” பகுதியைத் தொடர்ந்து, நம் வாழ்வில் தோல்விகள் மற்றும் வெற்றிகளுக்கு நாம் கொடுக்கும் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி விவாதிக்க விரும்புகிறேன். இது ஒரு "ஹக்னிட்" தலைப்பு என்று யாராவது கூறலாம். இருப்பினும், பல காரணங்களுக்காக நான் உடன்படவில்லை.

"ஹேக்னிட்" என்றால் சுவாரஸ்யமானது, "இதயத்தை உடைக்கும்" என்று அர்த்தம்.

நான் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறேன்: ஒன்று இல்லாமல் மற்றொன்று இல்லை என்பது உண்மையா?

முதலில் நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: வெற்றி என்றால் என்ன மற்றும் தோல்வி என்றால் என்ன?

நாம் பெரும்பாலும் வெற்றியை வெற்றியுடன் தொடர்புபடுத்துகிறோம். வெல்வது என்பது எதிரிக்கு எதிராக வெல்வது, எடுத்துக்காட்டாக, விளையாட்டில் அல்லது வாதத்தில். அல்லது வெற்றியை அடையுங்கள், எந்தவொரு வியாபாரத்திலும் நேர்மறையான முடிவு.

தோல்வி, அதன்படி, இழப்புடன் தொடர்புடையது. ஒருவரால் தோற்கடிக்கப்படுவது அல்லது சில வியாபாரத்தில் தோல்வியடைவது, எதிர்மறையான முடிவைப் பெறுவது.

ஆனால் தோல்வியுடன் தோல்வியும் வெற்றியும் வெற்றியும் உண்மையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளதா?

வெற்றி மற்றும் தோல்விக்கான இந்த அணுகுமுறையை நான் ஓரளவு பழமையானது மற்றும் மேலோட்டமானது என்று கூறுவேன். விளையாட்டில், ஆம், வெற்றியாளரும் தோல்வியுற்றவரும் உண்டு. ஆனால் வாழ்க்கையில் எல்லாம் முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்கும். இறுதியில் நாம் பெறும் முடிவை இப்படித்தான் உணர்கிறோம். சில செயல்களுக்குப் பிறகு என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய நமது அணுகுமுறை இதுதான். நாம் ஏன் வெற்றிகளில் மகிழ்ச்சியடைய வேண்டும், தோல்விகளால் வருத்தப்பட வேண்டும்? இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும் என்று யார் சொன்னது? ஆனால் சமூகம் அதன் சொந்த ஸ்டீரியோடைப்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நம் சூழலால் நம்மில் வேரூன்றியுள்ளன, பின்னர் அவை நம் கருத்துக்கள் அல்லது நம்பிக்கைகளின் ஒரு பகுதியாக மாறும். இது எளிமையானது: "வெள்ளை" மற்றும் "கருப்பு" உள்ளது. ஆனால், தாங்களாகவே, இந்த "கீற்றுகள்" இல்லை, ஆனால் ஒருவரையொருவர் பின்தொடர்ந்து, தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கும். எனவே, முதலில் நீங்கள் தோல்விகளைத் தொடர்ந்து வெற்றிகளையும், வெற்றிகளைத் தொடர்ந்து தோல்விகளையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும்.

நீங்கள் இதைப் பற்றி யோசித்திருந்தால், பலனளிக்காததைக் குறித்து நீங்கள் அதிக நேரம் கஷ்டப்பட மாட்டீர்கள். இதை ஒரு உண்மையாக ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள். இன்று அது பலிக்கவில்லை. எனினும்:

1. வெற்றியை அடைவதிலிருந்து உங்களைத் தடுத்ததற்கான காரணத்தைக் கண்டறிய முயற்சிக்கவும்.
2. ஒருவேளை நீங்கள் பட்டியை உயர்வாக அமைத்து, முதல் முறையாக அதைக் கடக்க முடியவில்லை.
3. பின்னர் அதை சிறிது குறைப்பது அல்லது சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கு வேறுபட்ட அணுகுமுறையைத் தேர்ந்தெடுப்பது மதிப்பு.
4. மாற்றாக, பணியை பல நிலைகளாக "பிரித்தல்".

எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை முடிவுகளைத் தரும். பிரச்சனைக்கு தீர்வு காண்பீர்கள். நிலைமை கடினமாக இருந்தால், இந்த தோல்வி உங்களுக்கு இப்போது தேவை என்பதை புரிந்து கொள்ள முயற்சி செய்யுங்கள். அது வேதனையாகவும் கடினமாகவும் இருந்தாலும், அதை ஒரு நம்பிக்கையாக ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள். காலப்போக்கில், இந்த சூழ்நிலையை உங்கள் வாழ்க்கையை சிறப்பாக மாற்றுவதற்கும் சிறந்த முடிவுகளை அடைவதற்கும் சாதகமான வாய்ப்பாக நீங்கள் நினைவில் கொள்வீர்கள்.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு இழப்பும் நம் வாழ்க்கையில் எதையாவது மறுபரிசீலனை செய்வதற்கும், இந்த சூழ்நிலையைப் புதிதாகப் பார்ப்பதற்கும், ஏதாவது ஒன்றை மாற்றுவதற்கும் ஒரு ஊக்கமாக வழங்கப்படுகிறது, ஒருவேளை ஒரு அடிப்படை வழியில். முக்கிய விஷயம் இதயத்தை இழக்கக்கூடாது, விட்டுவிடக்கூடாது. முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், உங்களுக்குள் வலுவாக இருப்பதற்கான திறனைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் எல்லா மக்களும் தோல்விகள் மற்றும் தோல்விகளின் காலகட்டத்தை கடந்து செல்கிறார்கள் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். மேலும் தனது சிரமங்களைச் சமாளிப்பவர் தனது வளர்ச்சியில் மேலும் ஒரு படி உயர்கிறார். அதனால் ஒவ்வொரு தோல்வியும் நம்மை வலிமையாகவும், கடினமாகவும், புத்திசாலியாகவும் ஆக்குகிறது.

உங்களைக் கற்றுக் கொள்ளுங்கள், சிரமங்களை ஏற்றுக்கொள்ளவும் தோல்விகளை அனுபவிக்கவும் உங்கள் குழந்தைகளுக்கு கற்பிக்கவும், ஏனென்றால் "தோல்விகள் இல்லாமல் வெற்றிகள் இல்லை." சரி, நான் வேறு என்ன சேர்க்க வேண்டும்? நீங்கள் எப்படி நினைக்கிறீர்கள்?